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          水泥瓦设备

          时间:2018-09-13 12:09:31   来源:琉璃瓦     字号:    点击数:107 次

          15、深入贯彻《代表法》,认真组织、指导各代表小组开展履职活动。继续坚持和完善代表培训、政情通报、代表向选民述职和邀请代表列席常委会会议等制度,积极引导、吸收更多的代表参与常委会组织的视察、调查、执法检查、评议等活动。

          市人大常委会调研组指出,《科技成果转化法》是增强科技创新能力,提高科技进步水平的重要保证。各级各部门强化法律意识、服务意识,进一步加强对企业尤其中小微企业的科技成果转化方面指导和对接,积极搭建产学研深度合作平台、科技研发平台,进一步增强企业的自主创新能力;要强化科技与经济对接、创新成果同产业对接,形成有利于科技成果转化良好创新机制;要建立多元化投入机制,加大财政投入力度,进一步发挥科技资金在成果转化中“四两拨千斤”的作用。(教科委)

          水泥瓦设备
            

          水泥瓦设备 水泥瓦设备参数 水泥瓦设备成型水泥瓦特点 水泥瓦设备生产工艺流程

          水泥瓦设备,水泥瓦机器,统称为“水泥瓦机”。只有压滤式模压成型的精品瓦才能做到的瓦谷底部结构,使雨水的流出更顺畅更迅速,避免了滚压式成型的普通水逆流的现象。另外模压成型的瓦才有的头部高出部分挡水作用。,即使用在水平屋面上,也不会出现雨水逆流现象。

          水泥瓦设备

          琉璃瓦发展历史

          从原始的草屋手工作坊开始进行着艰苦的创业,“晴天做砖瓦,雨天捏脊兽,丰年在家干,在陕西、山西、甘肃、山东、湖北当砖瓦匠人,手艺传遍中原大地。窑厂经历几百年沧桑多变自然灾害和战乱,砖瓦业随着时代的步伐进行过数百次的改进,几十代人用辛勤的劳动精心的创作积累了砖瓦业界丰富的技术和经验,日寇侵略十年浩劫砖瓦厂只剩残垣,对古老的窑厂进行技术改造,从原来的手工制造转化为半机械化生产,从传统的土窑更新为推板窑,产品质量得到跨越性提高。

          琉璃瓦富丽堂皇的代名词,因材料坚固、色彩鲜艳、釉色光润,一直是建筑陶瓷材料中流芳百世的骄子。 我国早在南北朝时期就在建筑上使用琉璃瓦件作为装饰物,到元代时皇宫建筑大规模使用琉璃瓦,明代十三陵与九龙壁都是琉璃瓦建筑史上的杰作。

          典雅的装修与绚丽的彩画,使用色彩装饰建筑,宋代《营造法式》中就有明确规定,建筑彩画方法分为五彩遍装、碾玉装、青绿迭晕菱问装、育 绿装饰、丹粉刷饰和杂间装6大类,并对如何衬底、贴金、调色、衬色、淘取石色及熬炼桐油等工艺,都有具体规定和要求。色彩应用上,等级严格。建筑的色彩运用较强地表现出不 同朝代的审美习惯。例如,南北朝至隋唐,宫殿、庙宇建筑多用白墙、红柱,或在柱、访、斗拱 上施以各种彩绘,青瓦或琉璃剪边屋顶。宋、金的宫殿建筑,多为白石台基、红墙、红门、红 柱、红窗、黄绿两色琉璃瓦屋顶。斗核、访额等用朱红或白粉衬底,绘青绿彩画、间装金色。 至明清时期,白石台基,宋红色墙柱门窗和以青绿冷色为主调的金碧交辉的仿梁彩画,黄 绿色琉璃瓦屋顶的建筑,更显得流光溢彩,绚丽夺目。

          琉璃瓦经过历代发展,已形成品种丰富、型制讲究、装配性强的系列产品,常用的普通瓦件有:筒瓦、板瓦、勾头瓦、滴水瓦、罗锅瓦、折腰瓦、走兽、挑角、正吻、合角吻、垂兽、戗兽、宝顶等等。从传统琉璃瓦演变发展而来的西式琉璃瓦最先在日本和西班牙、意大利等欧洲一些国家得到应用,它将筒瓦、板瓦型制合二为一,结构合理,挂装简便,有效覆盖面积大,屋顶承重小。釉色丰富达百种以上,同时,它没有铅釉瓦釉面反铅影响装饰效果的现象。因此,西式瓦、琉璃瓦在现代建筑上越来越得到广泛应用。

          琉璃瓦生产方法

          金属琉璃瓦的生产工艺并不复杂,生产线设备可选用全自动生产线设备生产,也可选用部分机械设备和手工相结合的方式生产,全自动生产线设备自动化程序高,所需人工较少。采用部分机械设备和手工相结合的生产方式。

          琉璃瓦原料及制备

          琉璃瓦选坯料

          琉璃瓦可选用大青、二青、缸土、碱土、紫砂,木节等软硬质原料及废匣钵粉、瓷粉等原料。另外,也可用部分采用煤矸石、煤研灰等矿物废渣、工业副产品来降低生产成本,也获得满意效果。

          用的是当地的两种紫砂原料,将其置换白坯料中的青土成分而配成。

          琉璃瓦注浆坯料的制备

          将原料按配方准确称量入球磨细碎,过60目筛陈腐备用。主要用来制作琉璃瓦的小、中型异型件。

          琉璃瓦成型坯料的制备

          将原料经粉碎后分类存放,不能混入杂质,坯料制备按照配方准确称量后,平铺于洁净地面,一种原料铺一层,然后加入一定量的水分,人工将其混匀。将混合坯料入搅泥机,搅练2—3次,陈腐两天后供成型使用。封头

          琉璃瓦成型

          琉璃瓦的成型方法,一般采用挤制成型、手工印坯、注浆成型等方法。西式瓦采用塑压成型。

          琉璃瓦挤型成型

          琉璃瓦的普通瓦件筒瓦、板瓦采用挤制成型,挤坯机(TCL350真空挤出机)是在搅泥机的出泥口加装一个与坯体尺寸相同的机头,待坯挤出后,用钢丝切成瓦坯,放支架上晾干、修坯、干燥后烧成。琉璃瓦

          琉璃瓦塑压成型

          西式琉璃瓦主要采用塑压成型,经真空练泥机挤出并切割成粗坯后,再用带有模具的压瓦机进行精细的外形压

          琉璃瓦

          琉璃瓦西式琉璃瓦用釉

          西式琉璃瓦用釉为熔块釉,熔块釉有较大的烧成温度范围和色釉选择余地。配制熔块要选用的化工原料(硼砂、碱面、铅丹等)应为工业纯,着色剂的纯度要高。熔块的好坏直接影响到釉面质量,应重视烧制的各个环节,提高熔块的质量,好的熔块应是透明的玻璃质。

          a)釉料的制备

          将铅丹或熔块与生料严格按配方称量好,入球磨机研磨,料、球、水为1:1.7:0.8,要求细度:生铅釉0.04-0.06%,熔块釉0.05-0.12%(万孔筛余)。为保证釉有良好的流动性及防止沉淀,可加入电解质甲基纤维素。

          b)施釉

          琉璃瓦、西式瓦一般采用浇釉法或浸釉法。浇釉时要迅速,一次浇满瓦面可保证釉面平整光滑均匀。釉的比重控制在1.5-1.7之间。应注意施釉后要及时刮净底部。

          琉璃瓦产品烧成

          西式琉璃瓦采用一次烧成。烧成后用窑炉为煤烧推板窑,投资较少,也可用隧道窑,氧化焰烧成。

          西式瓦一次烧成是将成型好的坯体干燥施釉后直接琉璃瓦

          入窑烧成,烧成温度为1150℃-1200℃。瓦件不是满施釉可以倚靠摞叠或采用特殊支架的办法烧成。

          琉璃瓦成品检验

          琉璃瓦、西式瓦除应具备良好的内在物理性能(抗折抗压、吸水率、耐急冷急热性能和耐冻性能)外,主要检验项目为外观质量。

          西班牙瓦西班牙瓦简介

          西班牙瓦,简称西瓦,因其外型象英文字母“S”,所以俗称又叫S型瓦,因其最早是在西班牙等西欧国家出现并流行,逐渐传入亚洲的韩国,日本,和中国的琉璃瓦相似,并得以认可和流行起来,成为一种具有欧洲风格的装饰瓦。其从普通的瓦类的遮风挡雨的功能转变为主要以装饰功能为主,用于别墅、小洋楼、亭台等建筑物的屋顶装饰用瓦,其装饰效果古典淡雅、风韵别致。西瓦造型起伏变化多,富有古典的欧式风味,铺盖后自然高雅,格调独特,是各种中高档酒店、别墅、大型商业中心、市政工程等建筑的主要屋面装饰材料。

          西班牙瓦同类产品比较

          目前我国瓦产品主要有三大品种,一是烧结黏土瓦,二是水泥彩瓦,三是烧结彩瓦(琉璃瓦、亚光瓦)。其中:烧结黏土瓦色调单一不均匀,直接影响建筑工程的外观质量,吸水率较高,在下雨时增加了屋面的重量和基础建设投资,其市场占有率会逐渐减少。水泥彩瓦的表层颜色是由有机的粘接剂和无机颜料组成,属于环保新型建筑材料,而且具有颜色多样、抗折强度高、抗渗透性能好、价格低廉等优点。烧结彩瓦则具备了隔热好、耐久性好、成本低和色彩鲜艳等诸多功能和特色,是目前屋面装饰的主流产品。西班牙瓦

          国内能真正生产西瓦的企业没有多少家,形成规模的更是少数,国内少数优秀西瓦生产企业所生产的西班牙瓦都具有质量稳定、色均质优、尺寸一致等特点,物理性能各项指标达到国家烧结瓦JC709-1998标准。

          仿古琉璃瓦仿古琉璃瓦特点

          一、耐候卓越—— 使用寿命不低于五十年

          二、防水性能突出——免设防水层

          三、抗风、抗震——90度建筑立面装饰安全可靠

          四、色彩丰富,个性新颖,持久稳定

          五、防火性能良好

          六、隔热、保温——保温性能最高的屋面瓦

          七、隔音性能好

          八、出色的韧性与强度

          九、施工简便——铺装速度最快、施工费用最低

          十、经济节约——每平方米可节省约20元以上

          适用混凝土结构、钢结构、木结构、砖木混合结构等各种结构新建坡屋面和老建筑平改坡屋面,适用坡度15-90度,适用温度-40℃-70℃

          仿古琉璃瓦原料及制备

          1 选坯料

          琉璃瓦可选用大青、二青、缸土、碱土、紫砂,木节等软硬质原料及废匣钵粉、瓷粉等原料。另外,也可用部分采用煤矸石、煤研灰等矿物废渣、工业副产品来降低生产成本,也获得满意效果。

          用的是当地的两种紫砂原料,将其置换白坯料中的青土成分而配成。

          2、注浆坯料的制备

          将原料按配方准确称量入球磨细碎,过60目筛陈腐备用。主要用来制作琉璃瓦的小、中型异型件。

          3、挤制和塑压成型坯料的制备

          将原料经粉碎后分类存放,不能混入杂质,坯料制备按照配方准确称量后,平铺于洁净地面,一种原料铺一层,然后加入一定量的水分,人工将其混匀。将混合坯料入搅泥机,搅练2—3次,陈腐两天后供成型使用。

          琉璃烧制技艺技艺历史

          琉璃烧制技艺,门头沟民俗民风(1张)2008年6月入选国务院批准文化部确定的第二批国家级非物质文化遗产名录琉璃烧制技艺是门头沟区重要的传统手工艺代表项目之一,主要分布在龙泉镇琉璃渠村。早在元代初年即在琉璃渠村设立了琉璃窑场,距今已有七百多年的历 史。到清代乾隆时期,逐渐兴盛起来。

          琉璃,又称流离、琉璃、琉璃,是中国古代建筑以及现代中式建筑的重要装饰构件,通常用于宫殿、庙宇、陵寝等重要建筑。

          人造琉璃古名“琉璃”,出自西域波斯、龟兹等国,常制成器皿,作贡品传入中国。《周书·异域传下》:“波斯国……出象牙,颇黎,琉璃。”《梁书·西北诸戎传》:“龟兹者西域之旧国也……天监九年,遣使献方物……十八年,又献琉璃罂。”

          琉璃烧制技艺特色

          琉璃,和颇黎(今称玻璃)都是波斯发明的。 著名的新巴比伦城门就是琉璃砖砌造的。

          制造琉璃(即人造琉璃)的技术,是通过有大月氏商人传入中国的。《魏书·西戎传》:“大月氏国 世祖时其国商人贩京师,自云能铸石为五色琉璃,于是采矿山中,于京师铸之。既成,光泽美于西方来者。诏为行殿,容百余人,光色映彻,观者见之,莫不惊骇,以为神明所作。自此中国琉璃遂贱,人不复珍之……”

          琉璃烧制技艺琉璃瓦传人

          60岁的萧永旺,是琉璃世家传人。当年他的父亲为天安门烧制琉璃瓦,如今他的弟弟也在为天安门烧制琉璃瓦——

          门头沟龙泉镇有个琉璃渠村,这个村自元代开始便是皇家官窑,故宫屋顶金碧辉煌的琉璃瓦都出自这里。至今,琉璃渠村仍传承着古法烧制琉璃的技艺,窑火700年不熄。

          记者走进这个村,采访了60岁的琉璃世家传人萧永旺。

          “我们一家两代都曾为天安门‘添砖加瓦’,这其中每一段故事都能从中看到国家的进步、时代的发展,就从开国大典说起吧。”萧永旺娓娓道来。

          萧永旺的父亲萧瑞稳,自1920年开始进入窑厂,参与了天安门、太和殿、武英殿等古建的多次修复,以及人民大会堂、民族文化宫等重大建设工程。1949年,萧瑞稳时年44岁,是琉璃渠窑厂的技术能手。那一年,萧瑞稳接到一项任务:新瓦做旧。

          琉璃烧造有三十六道工序,总的来说可以归为三类:塑形、配釉和烧窑,而萧瑞稳就是数一数二的烧窑工,琉璃瓦的光泽、色彩、质量,很大程度上取决于这道工序。

          为什么要新瓦做旧?萧永旺取出一张老照片,“这是1949年8月拍摄的天安门,由于年久失修,连年战乱,城楼屋顶上的草有一人多高,近三成的瓦都损毁了。但是当时新中国刚刚成立,百废待兴,中央决定只对天安门城楼进行小规模的修缮。琉璃渠村接到的任务,就是要将2000多片损毁的瓦补齐。”

          萧瑞稳要做的,就是通过对窑温和釉彩的控制,让新瓦做出来和旧的一样,这样才能保证城楼屋顶是一个颜色。没有时间实验,只能直接投入生产,萧瑞稳盯在窑火前,一天一宿没合眼,烧制顺利成功!在琉璃文化博物馆,至今收藏着一件当时烧制的琉璃瓦,“这就是开国大典时‘做旧’的新瓦,和旧瓦一模一样,几乎看不出色差!”

          1969年,为迎接新中国成立20周年,天安门自1900年以来首次落架大修。

          “大修时,有人提出天安门城楼上的琉璃瓦不应该再用龙纹,窑厂接到了一批新纹样,瓦当是向日葵图案,脊兽则是井冈山、延安、工农兵等革命图案。但一些专家提出了反对意见,他们认为天安门城楼是故宫建筑群中的一个,应当沿用龙纹图案。双方意见相持不下,架一直打到了中南海。看过样品,周总理拍了板,他说,龙是中华民族的象征,脊兽就不必更换了,既然工人们已经将新琉璃瓦烧出来了,也不要浪费,将天安门城楼的琉璃瓦当换成‘向日葵’的,其余一切照旧!”

          “中间还有个小波折,”萧永旺说,“1984年,又有专家提出,天安门是古建筑,应该恢复龙纹瓦当,意见反映到邓小平那里,他说,向日葵瓦当记录着一个时代的特色,就不要换了。”就这样,天安门的向日葵瓦当一直用。

          自新中国成立,琉璃渠村就一直承担着包括天安门在内的故宫建筑群的修缮,窑厂的库房中也常年备有琉璃瓦,以备及时更换。

          萧永旺的弟弟萧永刚,如今是窑厂负责人。上周,为了迎接国庆65周年,萧永刚将他亲自烧制的几十件琉璃瓦送到了天安门。“如今,我弟弟继承了父亲的手艺,专门负责天安门琉璃瓦的烧制和每年的修缮。”萧永旺自己,则在退休后创办了琉璃文化博物馆,致力于琉璃文化的研究。

          65年来,萧家两代人透过天安门城楼上流光溢彩的琉璃瓦,见证了新中国的变迁与发展。

          琉璃烧制技艺琉璃烧制技巧

          琉璃瓦明亮透底,关键是料和秘籍。坩子土是页岩的粉末,用它制作的瓦坯细腻光滑,呈月白色,可完全呈现釉彩本身的色泽;烧制琉璃瓦所用的釉彩是以石英和氧化铅为主的金属釉料。这里至今使用着清工部“独家授权的专利烧造技术”。釉彩的配置是最核心的“技术机密”,只有村里的几个配釉技师知道,在家族里口耳相传。

          而要使琉璃瓦达到“成大形而不开裂,经百年而不掉釉”的完美品质,除了原料、配釉讲究外,最关键的是“两窑烧造法”,这是官窑与民窑的区别。每一件琉璃活件都要经过两次烧制,第一遍是在塑形完成后,技师们会将琉璃瓦的泥坯放入“素窑”烧造定型,待上釉晾干后,还要再放入“色窑”进行二次烧制。

          琉璃活件要经原料粉碎、淘洗、配料、炼泥、制坯、修整、烘干、素烧、施釉、出窑、晾晒等二十多道工序,每一件都需要约十多天的时间,十分讲究。

          在为紫禁城造金顶的同时,琉璃渠官窑还创作了很多精美独特的琉璃艺术品,其中,最著名的要数北海公园和故宫的九龙壁了。九龙壁的制作过程比烧作琉璃瓦更加复杂,技师们首先需要将图纸分解成一片片的方砖,明确所需不同颜色方砖的数量,然后再逐个颜色进行配釉、烧造,待琉璃方砖出窑后再按照图纸逐块对缝拼接。北海公园的九龙壁共用了424块七彩琉璃,双面共有635条龙。

          据《清工部续增则例》记载,皇家常用的琉璃构件共有上百种,仅建筑用的琉璃瓦造型就有板瓦、筒瓦、勾头、滴水、吻、兽头、脊等64种,而且每种瓦件又有严格的尺寸、颜色分类。在明、清时期,琉璃是皇族的“专属品”,民间百姓不可随意烧制,更不可越制使用。

          如今,琉璃瓦虽不再是皇家专属,但琉璃渠的琉璃窑厂仍保留精湛的制作技艺,七百年薪火相传,七百年流光溢彩。正如古建专家林徽因所说,“本来轮廓极优美的屋宇,再加上琉璃色彩的宏丽,那建筑的冠冕便几乎无瑕疵可指。”

          琉璃烧制技艺文化遗产

          中国曲阜网讯在日前公示的第四批国家级非物质文化遗产代表性项目名录推荐名单中,曲阜市鲁城街道的大庄琉璃瓦制作技艺成功入选非遗项目,为全街道乃至全市文化产业快速发展打下了坚实基础。

          第四批国家级非物质文化遗产代表性项目名录的申报于2013年启动,最终确定第四批国家级非物质文化遗产代表性项目名录推荐名单298项,包括民间文学、传统音乐、传统舞蹈、传统戏剧、曲艺、传统体育及游艺与杂技、传统美术、传统技艺、传统医药、民俗等十大类别,山东省共有17个项目入选。

          大庄琉璃瓦制作技艺是用当地粘土塑型、挂釉,进而烧制的用于宫廷及庙堂装饰的多彩琉璃瓦当制造工艺。该厂由明武宗为朱氏窑户特赐的“裕盛公窑场”演变而来,迄今已有600多年历史,采用朱氏传统工艺,其系列品种主要有宝顶、大吻、屋兽人物、方脊、沟头滴水、连砖。琉璃艺术品有望君归、菊花、荷花、水草、松竹等、集宫廷建筑和庙堂建筑的富丽堂皇、庄重威严为一体,成为宫廷建筑和庙堂建筑的标志性特征。

          据记载,公元1008年,宋大中祥符年间,具有较高的社会文化价值

          琉璃烧制技艺特点及流程

          1、吸音性,质量好的琉璃瓦可以起到吸音降低噪声的功能。

          2、绝热性,通过琉璃瓦微小的细胞结构,可以有效的降低空气对流导致的能量交换,是不可多得保温材料,适用于冷库等湿冷环境。

          3、缓冲性好,它的材质半硬质的发泡体,可以起到很好的缓冲作用。还具有无味、无毒等性能,加工方便简单,应用很广泛,在建筑、土木等领域经常可以看见其应用。

          琉璃瓦铺盖的工艺流程为:首先要对基层进行防水处理,将基层的各个方面进行紧密的接缝处理,特别是对正脊和垂脊的检查,一定要保持这些拼接的地方是密封的。施工人员对各种瓦片的位置和用处要充分理解,在保持工程质量的前提下,按照步骤对其进行铺排,在铺排过程中要注意位置的排列,这样才能保证屋顶不渗水。在坡面上铺设时要在两面铺设一块割角的滴水瓦和底瓦,两面的铺设弧度要齐平并且保证平行。整个破瓦的表面的规范要保持整个破瓦的表面的平直,要拉一根线在两边垄上,将他作为盖高高度的规范,盖瓦的凹凸偏向不大于4mm,在盖瓦的下面要增加铺设遮心瓦,这样对防水的处理就更加完善了。最后用钉子将盖瓦钉牢,保持盖瓦的不下滑,然后将顶帽加上去,保持外观的美观。

          琉璃烧制技艺发源地

          从2003年到2020年,故宫进行百年大修。这是自1911年修缮后,这个世界上规模最大、最完整的古代宫殿建筑群的首次整体大修。

          门头沟区琉璃渠村忙碌起来,各色琉璃瓦和制件都要在这里烧制。这里曾是元、明、清三代皇家指定的专门负责承造皇家宫殿、陵寝、坛庙等各色琉璃的官窑,窑火七百年不灭。

          据中国科学院院士、中国建筑教育及中国古建筑研究的开拓者刘敦桢介绍,元朝时赵氏家族由山西迁至北京,最初琉璃窑厂建于宣武门外海王村。门头沟刘李居村周围盛产烧造琉璃所需的坩子土,琉璃窑厂迁到了这里,成为官窑。因为烧造皇家专用的琉璃制品,西城区海王村改名琉璃厂;门头沟刘李居村也因这里专司琉璃烧造的官署琉璃局而改名为琉璃局,琉璃渠的村名就是由琉璃局谐音转化而来。

          琉璃烧制技艺文化遗存

          日前公示的第四批国家级非物质文化遗产代表性项目名录推荐名单中,曲阜鲁城街道的大庄琉璃瓦制作技艺成功入选非遗项目,为全街道文化产业快速发展打下了坚实基础。

          文化部组织专家按照评审标准对全国各地申报的1111个项目进行了审议,,扩展项目147项,山东省共有17个项目入选。公本次推荐的项目名录包括民间文学、传统音乐、传统舞蹈、传统戏剧、曲艺、传统体育及游艺与杂技、传统美术、传统技艺、传统医药、民俗等十大类别。

          1008年,宋大中祥符年间,朝廷下令把山西朱氏窑户的长支迁至曲阜城西,设窑场烧制黄色琉璃瓦,以满足曲阜孔庙扩建之需,琉璃瓦制作技艺开始在曲阜传播。1512年,明正德七年,明武宗特赐朱氏窑户为“裕盛公窑场”,朱氏制作技艺得以世代相传。1949年,原“裕盛公窑场”改为“曲阜琉璃瓦厂”。朱氏第十二代孙朱玉良、朱玉海为琉璃瓦制作技艺的传承做出了积极贡献。该技艺比较完整地保持了传统的手工烧制工艺,对于古代建筑装饰材料的研究、利用具有较强的参考价值,为文物保护提供了可知借鉴的技术参数,具有较高的社会文化价值。

           

          琉璃瓦内容梗概

          姚源浦有七个女儿,依次是琤琤、曲曲、心心、纤纤、端端、簌簌、瑟瑟。大女儿琤琤由父亲作主嫁给了印刷所大股东的独生子熊启奎。琤琤为了回避自己出嫁是为父亲职业发展的言传,和娘家人不怎么往来。

          他把曲曲推荐到某大机关去做女秘书,希望能攀上一个顶头上司。却不料二女儿却与一个三等小书记王俊业相爱了,闹得满天城风雨,骑虎难下。他害怕二女儿会影响其她几个小女儿,也成全了他们的婚姻,又花了不少钱赔了本。

          三女儿不善交际,婚姻再次由他作主。他物色了杭州富室嫡派单传的青年陈良栋家为三女儿的婆家,但在相亲的时候,三女儿却没看清楚,认错了人,与身边的程惠荪情意想投。姚源浦坚决反对二人交往,但也因承受不了巨大的压力病倒了。

          在他卧病期间,琤琤到病床前向姚先生诉苦,其老公有了外遇,但与姚家疏远了这么久,姚先生姚太太也不管了。三女儿与程先生趁机密切来往,得到其夫人认可。姚先生病愈后不管三女儿的事情,任其发展。

          西瓦西瓦简介

          西瓦,是西班牙瓦的简称,英文名 Spanish tile,因其外型象英文字母“S”,所以瓦德西瓦样式

          俗称又叫S型瓦,因其最早是在西班牙等西欧国家出现并流行,逐渐传入亚洲的韩国,日本,和中国的琉璃瓦相似,并得以认可和流行起来,成为一种具有欧洲风格的装饰瓦。其从普通的瓦类的遮风挡雨的功能转变为主要以装饰功能为主,目前西瓦是属于瓦类中的烧结彩瓦,主要用于别墅、小洋楼、亭台等建筑物的屋顶装饰用瓦,其装饰效果古典淡雅、风韵别致。

          西瓦西瓦分类

          目前我国瓦产品主要有三大品种,一是烧结黏土瓦,二是水泥彩瓦,三是烧结彩瓦(琉璃瓦、亚光瓦)。其中:烧结黏土瓦色调单一不均匀,直接影响建筑工程的外观质量,吸水率较高,在下雨时增加了屋面的重量和基础建设投资,其市场占有率会逐渐减少。水泥彩瓦的表层颜色是由有机的粘接剂和无机颜料组成,其耐久性和保持稳定色彩的能力令人担忧,而且抗折强度和抗渗性能低、抗化学侵蚀(如酸雨)能力及耐侯性(如抗紫外线)差。烧结彩瓦则具备了隔热好、耐久性、成本低和色彩鲜艳等诸多功能和特色,已逐渐成为高档屋面装饰的主流产品。

          何罕琉璃瓦小说类型

          古装言情

          彩钢琉璃瓦特点

          保存传统

          陶瓦的造型,体现了优雅的古典美和传统美 ,各种颜色的基材均可加工,亚光,亮光颜色多样化。 材质轻,强度高:单位质量仅为陶瓦的1/10却达到了陶瓦无法达到的强度。有极强的抗风性能和耐候性能。 使用寿命长达三十年:产品表面的多次防腐防锈涂层处理,保障了产品的使用寿命。 卓越的防水性:坡面无缝隙连接,整张瓦的过盈结合,完整的密封固定组件,具备了目前其它建筑屋顶材所没有的防水性。 施工时间短,降低造价:最大的满足施工单位现场要求,降低施工强度,提高施工效率,而且施工不受季节影响。

          该瓦形状,仿造古琉璃瓦,材料选0.3-0.6厚彩色钢板,色泽丰富,耐腐蚀性强,集轻质,高强,装饰为一体,以柔和的曲线,明显的阶梯,极富立体感地再现了古瓦效果,每平方米重量仅为5-9公斤,是传统烧结瓦的几十分之一。牢固的链接方式完全能承受屋面荷载;特有的空气间层提高了保温隔热性能;瓦自身故有的防水槽具有良好的防水特点,非常适合轻钢结构,混凝土结构,木结构等坡顶建筑或旧城改造中平改坡工程。
            

          西班牙瓦西班牙瓦简介

          西班牙瓦,简称西瓦,因其外型象英文字母“S”,所以俗称又叫S型瓦,因其最早是在西班牙等西欧国家出现并流行,逐渐传入亚洲的韩国,日本,和中国的琉璃瓦相似,并得以认可和流行起来,成为一种具有欧洲风格的装饰瓦。其从普通的瓦类的遮风挡雨的功能转变为主要以装饰功能为主,用于别墅、小洋楼、亭台等建筑物的屋顶装饰用瓦,其装饰效果古典淡雅、风韵别致。西瓦造型起伏变化多,富有古典的欧式风味,铺盖后自然高雅,格调独特,是各种中高档酒店、别墅、大型商业中心、市政工程等建筑的主要屋面装饰材料。

          西班牙瓦同类产品比较

          目前我国瓦产品主要有三大品种,一是烧结黏土瓦,二是水泥彩瓦,三是烧结彩瓦(琉璃瓦、亚光瓦)。其中:烧结黏土瓦色调单一不均匀,直接影响建筑工程的外观质量,吸水率较高,在下雨时增加了屋面的重量和基础建设投资,其市场占有率会逐渐减少。水泥彩瓦的表层颜色是由有机的粘接剂和无机颜料组成,属于环保新型建筑材料,而且具有颜色多样、抗折强度高、抗渗透性能好、价格低廉等优点。烧结彩瓦则具备了隔热好、耐久性好、成本低和色彩鲜艳等诸多功能和特色,是目前屋面装饰的主流产品。西班牙瓦

          国内能真正生产西瓦的企业没有多少家,形成规模的更是少数,国内少数优秀西瓦生产企业所生产的西班牙瓦都具有质量稳定、色均质优、尺寸一致等特点,物理性能各项指标达到国家烧结瓦JC709-1998标准。

          西式瓦西式瓦

          西式瓦是相对我国传统的粘土瓦而言的陶瓷瓦,其主要流行于欧美和日本等国。西式瓦花色品种较多,有日式S型瓦、西班牙瓦、罗米克瓦、文化瓦、别墅瓦、花瓦等。由于西式瓦的低吸水性、众多的款式及丰富的颜色,决定了西式瓦的用途和发展前景。 业内人士认为,西式瓦国内市场潜力很大。

          “九五”期间,国家平均每年将安排约2亿m,的住宅建设,若平均按6层计算,房顶面积为0.33亿m,,即使其中一小部分(1/l0)使用西式瓦,则用西式瓦铺盖的屋顶面积约为330万m,,仅此一项就需西式瓦1.4亿件。

          另外,随着我国旅游业的进一步发展,“九五”期间,每年城市园林的扩建和修复、别墅及度假村的建设,总面积将达到100万m,以上,若将这100万m,的房顶面积全部用西式瓦铺盖,则需要使用西式瓦5000万件左右。 不难看出,“九五”期间,我国西式瓦每年有将近2亿件左右的市场容量。现在国内只有2000万件左右的生产能力,市场缺口较大。

          西式瓦西式瓦的特点

          西式瓦的特点

          1、独特的防水性能。由于西式瓦采用优质矿石原料,经过筛选粉碎,高压成型,高温烧制,瓦面施防水釉,瓦底喷防水剂,不浸水,不积水,防水性能较传统的小青瓦胜10倍以上。

          2、良好的隔热效果。由于西式瓦密度高,瓦坯厚,具有良好的隔热效果,可使您不必介意炎炎夏日。

          3、超高的抗压强度。由于西式瓦是在高温下烧制的,达到国家标准,能承受超过人体的重量,瓦片本身大于200公斤的抗压强度足以让施工人员在已经铺设的屋面上行走自如。

          4、永不褪色的釉面。由于西式瓦瓦面采用高级陶瓷釉料,高温烧成使其色彩永不褪色。不仅适用我国北方寒冷的气候,并且长时间的阳光照射下也保持颜色不变。

          5、简便的施工。西式瓦的施工简便又是一大特色,无论是竖立铺贴或者是横向铺贴都是方便可行的,可用挂式施工法或水泥混凝土湿式施工法。广泛用于厂房,住宅、宾馆、别墅等工业和民用建筑,特别是社会主义新农村建设更是一大亮点。并以其造型多样,釉色质朴、多彩,环保、耐用,深得建筑大师们的推崇和用户的好评。

          西式瓦全瓷西式瓦釉料制备及施釉

          1、传统西式瓦用釉

          传统西式瓦用生铅釉以铅丹作助熔剂,主要着色剂是铁、铜、锰、钴等金属氧化物,属于pbo-SiO2二元系统,约在850℃—1000℃温度中烧成。生铅釉随色剂含量多少,直接影响釉色深浅变化,可获得层次丰富的色彩。

          2、西式西式瓦用釉

          西式西式瓦用釉为熔块釉,熔块釉有较大的烧成温度范围和色釉选择余地。配制熔块要选用的化工原料(硼砂、碱面、铅丹等)应为工业纯,着色剂的纯度要高。熔块的好坏直接影响到釉面质量,应重视烧制的各个环节,提高熔块的质量,好的熔块应是透明的玻璃质。

          a)釉料的制备

          将铅丹或熔块与生料严格按配方称量好,入球磨机研磨,料、球、水为1:1.7:0.8,要求细度:生铅釉0.04-0.06%,熔块釉0.05-0.12%(万孔筛余)。为保证釉有良好的流动性及防止沉淀,可加入电解质甲基纤维素。

          b)施釉

          西式瓦、西式瓦一般采用浇釉法或浸釉法。浇釉时要迅速,一次浇满瓦面可保证釉面平整光滑均匀。釉的比重控制在1.5-1.7之间。应注意施釉后要及时刮净底部。

          西式瓦全瓷西式瓦成品的检验

          西式瓦、琉璃瓦除应具备良好的内在物理性能(抗折抗压、吸水率、耐急冷急热性能和耐冻性能)外,主要检验项目为外观质量。

          产品外观要求光滑整洁,釉色鲜亮纯正。瓦件组装一起,釉色要基本一致。造型纹样规整清晰,产品允许尺寸公差±2mm,达到以上要求即为合格。如有图纸和实样,应严格按标准检验。琉璃瓦还有一些特殊检验方法:如板瓦,四块围拢应为圆筒,即呈360°。筒瓦两块拼合也应构成一圆筒。勾头、滴水马筒、板瓦粘接呈夹角应为135°±5°。

          西式瓦全瓷西式瓦的成型方法

          全瓷西式瓦的风采在现代建筑中依然是那么的风采翼翼,岁月的洗礼并没有退去它的光彩,反而是让它欲火重生了。那么我们就来了解一些关于它的基本知识,全瓷西式瓦的成型问题。

          全瓷西式瓦的成型方法,一般采用挤制成型、手工印坯、注浆成型等方法。

          1、挤型成型

          全瓷西式瓦的普通瓦件筒瓦、板瓦采用挤制成型,挤坯机(TCL350真空挤出机)是在搅泥机的出泥口加装一个与坯体尺寸相同的机头,搅泥要求真空度大于0.12Mpa,坯泥水分小于18%。待坯挤出后,用钢丝切成瓦坯,放支架上晾干、修坯、干燥后烧成。

          2、手工成型和注浆成型

          全瓷西式瓦中的勾头,滴水瓦件以及走兽、钉帽、花窗和正吻、垂兽等构件采用手工成型或注浆成型。手工成型是将坯泥拍打成泥饼,在石膏模内压印出有花纹的坯体,稍干后起坯贴接,将工作面修整打光。手工成型的泥料水分为22%。

          西式瓦西式瓦干挂式施工法

          西式瓦适用于木构造屋面及混凝土构造屋面,常用的施工方法有干挂式施工法及湿式施工法。

          [干挂式施工法]

          本施工步骤为木结构屋面采用、部分混凝土构造屋面也采用本方法。

          施工步骤:

          1、清洗屋面,盖瓦前屋面必须清洁、抹干及干燥。

          2、进行防水处理,可在屋面表层铺设自粘性防水卷材,如SBS或APP改性沥青防水卷材。

          3、先按屋面瓦的规格在屋面上标出顺水条位置线及挂瓦条的位置线(应尽量在有效尺寸内调整到不切瓦)。然后,先用柳钉将顺水条钉 在屋面上,再用镀锌圆钉将挂瓦条钉在顺水条上。(若没有顺水条时,则可直接将挂瓦条钉在屋面上,见图一)

          提示:

          A、如遇有天沟时,应在天沟两侧钉顺水条。(如图二)

          B、若遇屋脊处时,应顺着屋脊钉上挂瓦条。(如图三)

          西式瓦干挂式施工法

          4、安装主瓦。先用镀锌挂瓦钉将主瓦之下而上,从左到右固定到挂瓦条上。

          提示:

          A、若遇有天池时、应先安装天沟瓦。

          B、在固定屋檐第一排瓦时,主瓦应超出屋檐6公分以上。(如图四)

          C、在强风地区或直立屋面时,可用挂瓦钉在头部固定后,再用安全钉在侧面进行固定,也可用细不锈钢丝穿过头部钉孔后用挂瓦钉固定在挂瓦 条上(如图五)

          5、安装脊瓦。先在屋脊挂瓦条上垫灰浆、再在灰浆上砌上脊瓦,后用色料、灰浆填抹灰缝后完成。提示:脊瓦也可用镀锌钉直接将脊瓦 固定在屋脊挂瓦条上(如图六)

          6、安装檐口瓦。先在屋檐封檐板上垫灰浆、再在灰浆上砌檐口瓦、后用色料、灰浆填抹灰缝后完成。提示:檐口瓦也可用镀锌钉直接将檐口瓦 固定在封檐板上(如图七)

          西班牙建筑建筑风格

          西班牙建筑

          1.海湾式布局:西班牙是海洋国家,所以"水"是西班牙风格的灵魂元素之一,一些西班牙项目通常在空间分割中使用水系、绿化带为分隔媒介,使社区与外部自然区分,由社区空间到生活空间,水岸气息散落每个角落,体现了建筑与水与人的完美和谐。

          2.层级分明的规划设计:西班牙建筑通常以远高近低的层级方式排布,高低错落,符合人的空间尺度感。外立面设计着西班牙建筑

          重突出整体的层次感和空间表情,通过空间层次的转变,打破传统立面的单一和呆板,其节奏、比例、尺度符合数学美。

          3.创新联排别墅独栋化:以往的联排别墅大多是多联体的简单复制,不具备可识别性和整体感官效果。而在现今的一些西班牙建筑项目中,设计者通常用模块的形式雕筑联排别墅,每户不再是简单的复制。这样的设计对于过客是美景的享受,对于家人则是舒适的生活空间。

          4.浅色调:西班牙风格的最大特点是在西班牙建筑中融入了阳光和活力,采取更为质朴温暖的色彩,使建筑外立面色彩明快,既醒目又不过分张扬,且采用柔和的特殊涂料,不生反射光,不会晃眼,给人以踏实的感觉。

          5.具有典型的西班牙建筑元素及特征:从红陶筒瓦到手工抹灰墙(STUCCO),从弧型墙到一步阳台,还有铁艺、陶艺西班牙建筑

          挂件等,以及对于小拱璇、文化石外墙、红色坡屋顶、圆弧檐口等符号的抽象化利用,都表达出西班牙风格的特征。

          6.取材朴实,产品完全手工化、精细化:西班牙建筑采用的建筑材料一般都会给人斑驳的、手工的、比较旧的感觉,但却非常有视觉感和生态性,像陶瓦,泥土烧制、环保吸水等都可以保持屋内温度。无论是在地形处理还是铁艺、门窗及外墙施工工艺方面,西班牙风格建筑能体现出手工打造的典型特征。

          7.家庭庭院:典型的西班牙建筑一般每户都有两个庭院——入户庭院和家庭庭院,入户庭院突出了会客的气氛,院门为仿旧铁艺门;家庭庭院则体现了家人交流空间的特点,同时有一定的私密性。

          8.强调家庭厅:家庭厅在房屋的最好位置,采光效果也最好,是家人聚集的地方,体现了以居住为本的功能性。另外淘汰了大客厅,满足了主人饮食起居、交流礼仪等各方面的家庭生活需要。

          总的来说,西班牙的建筑与其多元的文化有着很明显的关联性,基督文化和回教文化的碰撞更给西班牙艺术带上了奇异的色彩,而且西班牙民族天生就有一种热情奔放和狂野的个性,在建筑上就反映出诗意的,幻想的,神话的风格,往往充满了丰富的想象力和浪漫情怀。

          西班牙建筑行业大师

          里卡多-波菲尔建筑鬼才

          里卡多·波菲尔

          里卡多-波菲尔(Ricardo Bofill),西班牙著名的建筑师享有“建筑鬼才”之美誉,他1939年生于西班牙巴塞罗那。曾就读于巴塞罗那建筑学校、瑞士日内瓦建筑大学。在他年仅 24岁时便创建了集建筑师、诗人、美术家、音乐家以及数学家于一堂的知识精英集团“TALLER DE ARQVITECTURA”(泰勒建筑事务所)。

          空间的排序者:恩瑞克-米拉莱斯

          米拉莱斯的作品,通常由不断变换方向和大小的几何形(也许说是几何形的碎片更为恰当),看似随意的不规则曲线,事实上也是由许多段的规则曲线连缀叠合而成。恩瑞克·米拉莱斯

          疯子大师:安东尼奥-高迪

          安东尼奥·高迪-科尔内特1852年6月25日诞生于离巴塞罗那不远的加泰罗尼亚小城雷乌斯。父亲是一名锅炉工,母亲在家操持家务。他们敦厚善良,是虔诚的教徒,过着简朴、平静甚至有些寂寞的生活。 安东尼奥也渴望成为建筑师,但如何建造,他的想法与众不同。他不想挖空心思地去“发明”什么,他只想仿效大自然,像大自然那样去建筑点什么。

          天才大师:圣地亚哥-卡拉特拉瓦

          圣地亚哥·卡拉特拉瓦

          圣地亚哥-卡拉特拉瓦(Santiago Calatrava)是世界上最著名的创新建筑师之一,也是备受争议的建筑师。卡拉特拉瓦以桥梁结构设计与艺术建筑闻名于世,他设计了威尼斯、都柏林、曼 彻斯特以及巴塞罗那的桥梁,也设计了里昂、里斯本、苏黎世的火车站。最近的作品就是著名的2004年雅典奥运会主场馆。

          建筑的光辉:阿尔伯托-坎波-巴埃萨

          1946 年出生于西班牙的瓦拉朵丽, 1971年毕业于马德里建筑学院。他的作品以干净、简洁著称,强调尽可能地利用一切自然的元素创造出丰富变化的空间。作品多次被许多国际性杂志刊登,也出 现今很多重要的展览会上,获得诸多国际奖项。曾任教于宾夕法尼亚大学、魏玛包豪斯学院、伊利诺伊理工学院(芝加哥)等著名学府,并与多家知名大学有长期的 学术教研活动。

          卡洛斯·拉梅拉

          活跃的大师:卡洛斯-拉梅拉

          卡洛斯·拉梅拉1957年出生于马德里,先后于西班牙马德里建筑学院取得建筑学学士学位,于意大利佛罗伦萨的“Delle Arte”大学获得建筑学硕士学位。自1991年起担任拉梅拉事务所总裁及首席执行官,亲自领导所有项目的设计工作,其中包括欧洲中央银行(ECB)新总 部大楼、马德里巴拉哈斯新机场(目前世界上最大的建筑物)、皇家马德里运动城、华沙奥克茨新国际机场等国际性重大项目。2003年曾获西班牙年度“最佳建 筑师奖”。

          水泥瓦分类

          水泥瓦种类很多,根据外观可分为三大类:s型瓦、波形瓦系列和平板瓦系列;根据生产工艺也可分为辊压瓦和模压瓦两大类。

          水泥瓦-混凝土瓦包括面瓦(即主瓦)、脊瓦和各种配件瓦。目前面瓦虽然种类繁多,但主要可分为三大类,即波形瓦、S形优和平板瓦。

          l、波形瓦它是一种圆弧拱波形瓦,瓦与瓦之间配合紧密,对称性好,上下层瓦面不仅可以直线铺盖,也可以交错铺盖。波形瓦由于波形不高,不仅可用于屋顶作面瓦,还可用于接近90度的墙面作装饰,风格别致。

          2、S形瓦在欧洲叫西班牙瓦,其拱波很大,截面呈标准S形,盖于屋面较远观赏,波形也很清晰,立体感远强于波形瓦。选用不同色彩工艺处理的S形瓦加以不同的铺盖方法,不仅可以体现出现代建筑的风格,也可以体现出中国古典建筑的风华,如使用黑色S瓦在明代或清代住宅风格的屋顶上,清新古朴。

          3、平板瓦该瓦型近10年来在美国最为流行,是沥青瓦的更新换代产品。它多彩平整,远看和沥青瓦的效果一样,近看则更显立体感和艺术性,如每一排瓦可以很整齐地排列铺盖,也可以有规律地高低错开排列铺盖,从而产生不同的艺术风格。与沥青瓦相比,它坚固厚重,不怕大风吹,不惧冰雹打,不易老化。

          平板瓦根据不同的生产工艺又可分为仿木纹平板瓦、仿石型平板瓦、金鹰平板瓦、双外型平板瓦和阴阳型平板瓦多种,从而构成了多姿多彩的平板瓦坡屋面系统。仿石型平板瓦表面平整,通体混合色彩有如石纹,与用“文化石”装饰的墙体相配合,古朴庄严。而表面涂层型(表面喷涂了一层彩色水泥色浆)的这种平板瓦不仅色彩艳丽,且表面光滑,使灰尘污物无法留在瓦面上,每次下雨都是对屋面的一次清洁。

          水泥瓦特性

          混凝土瓦的瓦配件,选择范围比较广泛。目前可供选择的有圆形脊瓦、梯形脊瓦、山墙边瓦(又称檐口瓦或山墙脊)、平脊封头、斜脊封头、边瓦封头(又称檐口封)、避雷天线脊瓦、二通脊瓦、三通脊瓦、四通脊瓦、水沟瓦、不锈钢排水沟、墙与瓦面结合部的连接板、面瓦檐口支承封板(面瓦下封板)、S面瓦与骨瓦结合部的封闭板(S瓦上封板)、百页窗等。

          1)选用混凝土瓦时应考虑的主要技术指标:承载力、吸水率、抗冻性、抗渗性。

          2)寒冷地区应选用吸水率低的产品。

          3)烧结瓦屋面的排水坡度,应根据屋架形式、屋面基层类别、防水构造形式、材料性能以及当地气候条件等因素,并经技术经济比较后确定,一般应≥30%。

          4)应根据屋面坡度、建筑物高度及风荷载大小等,对瓦片采取相应的紧固要求。

          5)屋面使用具有挂瓦功能的保温材料时,保温层下应有防水垫层。

          6)配件瓦如果使用砂浆卧瓦,应附加其它固定措施。

          7)其它参见GB50207-2002《屋面工程质量验收规范》及国家建筑标准设计图集《坡屋面建筑构造》J202-1~2。

          水泥彩瓦关于水泥彩瓦

          水泥彩瓦同其他瓦类产品比较,有很多大优势,价格方面,一个平米的价格比以前的小青瓦要低得多,大概在30-50元每平方米;而且水泥彩瓦使用年限更久,耐压\抗冻\美观性都胜过小青瓦。水泥瓦以后必定会取代小青瓦,可以说水泥瓦以后的市场远大,利润可观。水泥彩瓦

          水泥彩瓦分类:

          按形状分:可分为波形瓦和平板瓦两大类。波形瓦又可分小波瓦(例如:日式平瓦)、中波瓦(例如西班牙瓦)、大波瓦(大波轮瓦);平板瓦根据表面不同,可分为砚式平板瓦(特点:表面光滑)、阴阳瓦(特点:瓦的半面是光滑的,半面是经过拉毛处理的)、琴式瓦等(特点:表面有形状不等有规律的突起线条)等。不同的彩瓦厂家的产品略有差异。

          按生产工艺分:可以分为辊压成型工艺水泥彩瓦合模压成型工艺水泥彩瓦两大类。辊压工艺水泥彩瓦

          模压波形水泥彩瓦

          模压工艺水泥彩瓦

          水泥彩瓦用途及市场前景

          任何一种新产品的诞生,能否在市场上迅速全面铺开,取决于该产品的先进性,并是否符合国家产业政策,比以往老式产品有着不可比拟的优越性。

          据国家统计局公布的统计数字,我国房地产开发每年投资额高达上万亿元。房地产投资消费的高速增长给建材行业带来巨大的发展空间。国内县、市每年石棉瓦、铁皮瓦等产品的用量都在50万片以上,省会城市的年用量达上千万片。另外,楼房顶层防水隔热问题一直未能彻底解决,于是“平改坡”得到大力推广和应用,为制瓦业带来了无限商机。目前在全国范围内推广的“平改坡”用的屋面材料必须具备重量轻、色彩丰富艳丽、防水性能好、施工简单、价格适中等特点。据上海市住宅发展局公布数字,上海市从2003年起开始“平改坡”工程,每年改造的屋顶材料面积300多万平方米,同时北京、天津、南京、杭州、武汉等各大城市的“平改坡”工程也相继展开。在未来几年内,“平改坡”工程将为屋面轻型装饰材料提供一个巨大的市场空间。而新型墙体材料的市场份额也将以年均8%的增长快速递增,新型墙体材料的未来发展空间无限广阔。

          水泥彩瓦水泥彩瓦特点

          1、隔音、隔热、排水性能好、完全不燃烧、强度高使用寿命长。

          2、 不含有机挥发物,属绿色环保型建筑材料。

          3、 安装、施工方便,可与各种材料粘结,并且可加工性能良好,可钉、锯。

          4、 色泽丰富,光亮如镜(模压工艺),耐酸、碱,耐污染,不易褪色。

          水泥彩瓦性能标准及检验值

          性 能

          标 准

          检 验 值

          横向抗折力

          7/3000N/M

          4900N/M

          纵向抗折力

          7/200N/M

          320N/M

          抗冲击力

          不得出现龟裂、剥落惯通性裂纹

          吸水性

          26%

          14%

          不透性

          浸水后,瓦体被面不出现洇斑水滴

          抗冻性

          经25次冻融后不得有起层现象

          无起层现象

          人工粉化级

          气候老化变化级

          ≤2

          气候老化色差级

          E≤3

          0.66

          水泥彩瓦效益分析(以小型设备为例)

          水泥彩瓦大片水泥彩瓦

          1、单层成本(1800mm×720mm×5mm):原材料6.3元/块,间接成本1.5元

          2、净利润(以市场售价16.00元/块计算)

          500块/天×24天×12月(16-7.8)元=118.08万元

          水泥彩瓦别墅洋房用小规格水泥彩瓦

          1、材料成本一般在1.5-2.5元左右,全各地区材料价格存在差异。

          2、人工、设备、管理等成本大概1.0元左右。生产成本约为2.5-3.5之间。利润20%税金按8%计算,市场价格在3.2-4.5之间(不含运输费用)。

          3、日产量5000片以上。平均每片出厂价格3.0元.

          利润率以20%为准,日利润为:5000x3.0x20%=3000元;

          年利润为3000x24天x12=864000元。

          水泥彩瓦施工基本说明

          一、基本说明:

          水泥彩瓦生产执行标准为JCT/627-1996或2007。该产品结构合理,具有独特的防水性能,强度高,施工便利,是豪宅别墅的最佳选择。

          二、施工条件:

          1、建议采用厚度12-15MM的木板或夹板屋面、挂瓦条截面尺寸:15*15MM或20*20MM,施工前应做防腐处理。

          2、水泥屋面应采用水泥挂瓦条,瓦条截面尺寸18-20MM,屋面用水泥砂浆划平,误差不得超过20MM。

          3、建议檐口板,封山板厚度为20-25MM,檐口板比屋面板高30MM,封山板比屋面板高出50MM。

          三、施工应注意事项:

          1、 凡需防水处理的节点,铺瓦前必先构造。

          2、 施工过程中严禁长时间污染瓦面,应随铺随手清理擦干。

          3、 刚铺完瓦严禁上人踩踏,防止把底层砂浆损坏或将铺好瓦片踏活。

          水泥彩瓦国家验收标准

          水泥彩瓦作为混凝土制品,同样需要执行《JC/T746-2007混凝土瓦标准》

          一、依据标准:JC/T746-2007《混凝土瓦》国家标准。

          二、一般规定:

          1.原材料:

          1.1水泥应符合GB175,GB1344,GB12958,GB/T2015,JC/T874的规定。

          1.2集料应符合GB/T14684的规定。

          1.3当采用硬质密实的工业废渣作为集料时,不得对混凝土瓦的品质产生有害的影响,有关相应的技术要求应符合YBJ205-1984的规定。

          1.4粉煤灰应符合GB/T1596的规定。

          1.5水应符合JGJ63的规定。

          1.6外加剂应符合GB8076的规定。

          1.7颜料应符合JC/T539的规定。

          1.8涂料应有良好的耐酸,耐腐蚀,耐热,耐盐类等性能。

          2、外形

          2.1瓦德混凝土瓦应瓦型清晰,边缘规整,屋面瓦应瓦爪齐全。

          2.2瓦德混凝土瓦若有固定孔,其布置要确保屋面瓦或配件瓦与挂瓦条的连接安全可靠。固定孔的布置和结构应保证不影响混凝土瓦正常的使用功能。

          2.3在遮盖宽度范围内单色混凝土瓦应无明显色泽差别,多色混凝土瓦的色泽由供需双方确定。

          3.要求:

          3.1外观质量

          混凝土瓦的外观质量应符合下表的检定:

          序号

          项目

          单位

          指标

          1

          掉角:在瓦正表面的角两边的破坏尺寸均不得大于

          mm

          8

          2

          瓦角残缺


            

          允许一爪有缺,但小于爪高的1/3

          3

          边筋残缺:边筋短缺、断裂


            

          不允许

          4

          擦边长度不得超过(在瓦正表面上造成的破坏宽度小于5mm者不计)

          mm

          30

          5

          裂纹


            

          不允许

          6

          分层


            

          不允许

          7

          涂层


            

          瓦表面涂层完好

          3.2尺寸允许偏差:

          混凝土瓦尺寸允许偏差应符合下表规定:

          序号

          项目

          指标

          1

          长度偏差绝对值

          ≤4mm

          2

          宽度偏差绝对值

          ≤3mm

          3

          方正度

          ≤4mm

          4

          平面性


          水泥彩瓦特点介绍

          一、独特的防水结构:彩瓦采用模压成型, 其瓦谷底部的结构, 使雨水的流出更顺畅、更迅速, 避免了滚压成型瓦雨水逆流的现象。另外, 模压成型瓦的头部高出部分也具有挡水作用, 即使在水平屋面上也不会出现雨水逆流、漏水现象。

          二、超高的强度抗渗透、不龟裂:引进日本的最新技术和设备, 模压成型, 高达150吨的压力,这使得产品致密性强, 且均匀一致,既保证了大于200kg的抗折、耐压强度,又足以满足施工人员在已铺设好的屋面上行走自如。由于具有先进的加工工艺及科学的养护过程决定了它的抗折性,以及在冷热骤变的情况下也不会发生龟裂。这又是陶瓦所不能比的。

          三、严谨的结构,不变形:采用模压成型, 外形美观生动, 尺寸严格准确, 平整度好, 克服了陶瓦烧制过程中变形大的缺点。以其严密的搭接解决了防(漏)水问题。使得铺设的屋面无脱缝,几何图形鲜明, 增强屋面的整体装饰效果。

          四、瓦表面的处理与众不同:表面选用优质的专用丙烯酸涂料和一些特殊的化工原料配比, 我公司所有丙烯酸涂料从韩国进口,与国内生产的涂料,在质量和价格上比较,相差悬殊较大。具备了抗紫外线、耐酸碱性、耐高底温、抗老化、不起皮、不脱落等特点。采用新型全自动烘烤涂装工艺, 经过高温、高压手段使涂料渗透吸附在瓦上,更加提高了色彩的保持性, 增强了彩瓦的装饰效果, 延长了瓦的使用寿命。

          五、便利的施工性:无论是竖直铺设或横向施工都是便利可行。科学的结构和外形尺寸在一般坡屋面上,只要用混凝土直接将瓦卧上。

          六、配件齐全、颜色的自主性.:彩瓦设计具有独特的全系列配件, 形状简洁、应用丰富,可以适用各种不同的屋面, 可根据客户的要求提供各种颜色, 更能体现建筑设计者的风格, 突出建筑群的整体景观, 使居住者倍感舒适和宁静。

          混凝土瓦分类

          混凝土瓦包括面瓦(即主瓦)、脊瓦和各种配件瓦。目前面瓦虽然种类繁多,但主要可分为三大类,即波形瓦、S形优和平板瓦。

          l、波形瓦它是一种圆弧拱波形瓦,瓦与瓦之间配合紧密,对称性好,上下层瓦面不仅可以直线铺盖,也可以交错铺盖。波形瓦由于波形不高,不仅可用于屋顶作面瓦,还可用于接近90度的墙面作装饰,风格别致。

          2、S形瓦在欧洲叫西班牙瓦,其拱波很大,截面呈标准S形,盖于屋面较远观赏,波形也很清晰,立体感远强于波形瓦。选用不同色彩工艺处理的S形瓦加以不同的铺盖方法,不仅可以体现出现代建筑的风格,也可以体现出中国古典建筑的风华,如使用黑色S瓦在明代或清代住宅风格的屋顶上,清新古朴。

          3、平板瓦该瓦型近10年来在美国最为流行,是沥青瓦的更新换代产品。它多彩平整,远看和沥青瓦的效果一样,近看则更显立体感和艺术性,如每一排瓦可以很整齐地排列铺盖,也可以有规律地高低错开排列铺盖,从而产生不同的艺术风格。与沥青瓦相比,它坚固厚重,不怕大风吹,不惧冰雹打,不易老化。

          平板瓦根据不同的生产工艺又可分为仿木纹平板瓦、仿石型平板瓦、金鹰平板瓦、双外型平板瓦和阴阳型平板瓦多种,从而构成了多姿多彩的平板瓦坡屋面系统。仿石型平板瓦表面平整,通体混合色彩有如石纹,与用“文化石”装饰的墙体相配合,古朴庄严。而表面涂层型(表面喷涂了一层彩色水泥色浆)的这种平板瓦不仅色彩艳丽,且表面光滑,使灰尘污物无法留在瓦面上,每次下雨都是对屋面的一次清洁。

          仿木纹平板瓦为通体彩色,表面呈现一条条有如钢锯锯出的木板纹路,给人有一种毛绒绒的木质感,故名仿木纹平板瓦。双片型平板瓦中间有道深沟,每片瓦看上去成了两片小瓦,盖在复杂多变的别墅屋面上更显得小巧精致。该瓦也有通体混合色彩型和表面涂层型两种。阴阳型平板瓦是在双片塑平板瓦的基础上,采用特殊工艺,使该平板瓦一半是光面,一半是毛面,在阳光的照耀下,折射出明暗不同的色泽,效果独特。该瓦只有通体色彩。金鹰平板瓦被两道水沟槽分隔成三片,中间为平面,两边有多条凸起的条纹,显得高贵典雅,与众不同。飞鹰平板瓦表面有间距不一、大小不同的凸起条纹,有如琴弦,故也有人称之为琴弦式平板瓦。双鹰平板瓦是在飞鹰平板瓦的基础上,中间多了一条沟槽,瓦片看上去成了两小片,故名双鹰平板瓦。

          1) 按瓦的铺设部位分

          混凝土屋面瓦和混凝土配件瓦(配件瓦的品种与烧结瓦相同)。

          2) 按瓦的搭接方式分

          有筋槽屋面瓦:瓦的正面和背面搭接的侧边带有嵌合边筋和凹槽;可以有,也可以没有顶部的嵌合搭接。

          无筋槽屋面瓦:一般瓦的表面是平的,横向或纵向成拱型的屋面瓦,带有规则或不规则的前沿。

          3) 按色彩分

          素瓦和彩瓦,彩瓦又有表面着色和通体着色之分。

          几种常见瓦的性能比较

          品种

          性能

          烧结瓦

          水泥瓦

          石棉瓦

          彩钢瓦

          菱镁瓦

          防水性

          新瓦透水

          新瓦透水

          新瓦透水

          不透水

          不透水

          隔热性

          隔热

          隔热

          不隔热

          不隔热

          高效能隔热

          强度

          高,但脆性大

          偏低

          偏低

          形态保持性

          易破损

          易破损

          易变形

          易变形

          不易破碎

          耐锈耐腐蚀性

          不生锈

          不生锈

          易腐烂

          易生锈

          不生锈、

          不易腐烂

          是否节能利废

          使用年限

          20年左右

          5—8年

          3年左右

          5—8年

          20年以上

          市场价格

          15元/m&sup2;

          25元/m&sup2;

          10元/m&sup2;

          50元/m&sup2;

          10元/m&sup2;

          混凝土瓦应用

          1)主要用于多层和低层建筑。

          2)适用于防水等级为Ⅱ级(一至两道防水设防,并设防水垫层)、Ⅲ级(一道防水设防,并设防水垫层)、Ⅳ(一道防水设防,不设防水垫层)的屋面防水。防水垫层铺设于防水层下,也可作为一道防水层,用于保护屋面,延长屋面使用寿命。不宜使用防水涂料作为防水层或防水垫层。

          混凝土瓦选购

          混凝土瓦的瓦配件,选择范围比较广泛。目前可供选择的有圆形脊瓦、梯形脊瓦、山墙边瓦(又称檐口瓦或山墙脊)、平脊封头、斜脊封头、边瓦封头(又称檐口封)、避雷天线脊瓦、二通脊瓦、三通脊瓦、四通脊瓦、水沟瓦、不锈钢排水沟、墙与瓦面结合部的连接板、面瓦檐口支承封板(面瓦下封板)、S面瓦与骨瓦结合部的封闭板(S瓦上封板)、百页窗等。

          1)选用混凝土瓦时应考虑的主要技术指标:承载力、吸水率、抗冻性、抗渗性。

          2)寒冷地区应选用吸水率低的产品。

          3)烧结瓦屋面的排水坡度,应根据屋架形式、屋面基层类别、防水构造形式、材料性能以及当地气候条件等因素,并经技术经济比较后确定,一般应≥30%。

          4)应根据屋面坡度、建筑物高度及风荷载大小等,对瓦片采取相应的紧固要求。

          5)屋面使用具有挂瓦功能的保温材料时,保温层下应有防水垫层。

          6)配件瓦如果使用砂浆卧瓦,应附加其它固定措施。

          7)其它参见GB50207-2002《屋面工程质量验收规范》及国家建筑标准设计图集《坡屋面建筑构造》J202-1~2。

          混凝土瓦施工方法

          混凝土瓦卧铺法

          A、屋面的结构,坡面坡度在不大于30度时,可直接在屋面上找出基准拉上线,铺上4-6cm混凝土,将瓦对角整齐,用橡皮锤敲实找平即可,既简便可行,造价又低廉。

          B、屋面的结构,坡面坡度在大于30度时,如屋面设计有钢筋预埋,可在屋面用直径6.5mm的钢筋布成钢筋网状,视屋面坡度大小,确定钢筋网行列距的大小。铺设时彩瓦下面铺上混凝土,用直径为1.5-2mm的铜丝一头扎在钢筋上,一头扎在瓦孔上固定。如坡度小于45度时,可间隔固定。

          混凝土瓦干挂法

          A、屋面的结构坡面坡度在大于30度时,使用木挂瓦条,用截面尺寸为20*20mm的木条(须事先进行防腐处理)参照下图尺寸固定在屋面上。屋面瓦固定可用普通钢钉即可,

          B、屋面的结构坡面坡度在大于30度时,使用30*30*3mm的等边角钢做挂瓦条(须事先进行防锈处理),参照下图尺寸固定在屋面上,须用直径1.5-2mm的铜丝捆扎固定。坡度小于45度时,可隔排固定,坡度大于45度时则每排每块固定。

          以上铺设顺序都必须遵循从下到上,从左至右,先确定两条直角边,然后以斜向上方向向前推进,要求横上线,列成行、平整度越平则效果越佳。

          屋脊瓦、边瓦、天沟水槽瓦等的安装可参照本公司的施工说明书的介绍方法施工。

          混凝土瓦技术参数

          产品规格

          420×(330~335)mm。2~12 元/ 块(不含运费)。

          执行标准

          JCT/746-2007《混凝土瓦》

          陶土瓦陶土瓦介绍

          陶土瓦是用粘土和其他合成物制作成湿胚干燥后通过高温烧制而成的。

          在1000多度的高温下,粘土固化为陶,超过1200度以后基本就瓷化了,一般陶瓦温度控制在1200度以下。

          中国古代早在西周就有使用陶土瓦的记录,到唐朝以后在广大的南方地区就大量使用琉璃瓦作为重要的屋面装饰材料。琉璃瓦虽然也是粘土烧制而成,但已经不是我们通常意义上的陶土瓦。

          CS(葡萄牙)、耐卡(NELSKAMP)、宝陶艺、特力等一系列的欧洲企业也在近些年陆续登录中国。 陶土瓦是中华文化的千年历史的优良屋面当家产品,稳重,大气。生产工艺简单,全国各地都能就地取材,在坡屋面的瓦类选用中占绝大部分,但缺点是重量重,对土地资源破坏性很大。

          国产陶土瓦主要是广东福建地区。这些工厂的生产线多采用日式。产品类型也比较单一,但是质量控制比较稳定。适合南方的气候条件。 还有就是江苏宜兴的黏土厂,以模仿西班牙筒瓦和欧式瓦为多。品质差异大,上无光釉的工艺非常简单,容易风化煺色,产品的吸水率高。

          进口陶土瓦主要的品牌有德国耐卡NELSKAMP,西班牙的TEJASBORJA岛加贝拉,法国的曼宁家的泰国瓦片,英国的DREADNOUGHT等。

          如何选择使用国产陶土瓦还是进口陶土瓦,成为业内人士急需要了解的事情。关键还是看你的建筑是什么风格,什么定位的。从品质和功能的角度来讲,德国产品是首选。如果是地中海风格的,西班牙和法国产的是首选,如果是城堡式建筑,那就首选的是天然石板瓦,如果陶土瓦作为替代,就只能选择纯平的陶土瓦。色彩上不应选择完全无光泽的釉面。 如果是纯英式的,那就首选英国的。屋面陶土瓦在欧洲代表了一种文化,更加代表了这幢建筑的品位和是身份。

          陶土瓦陶土瓦的市场状况

          近年来陶土瓦在我国建筑行业得到了广泛的应用,但随着国家对土地资源的保护力度逐年加大,一些陶土及粘土建材制品(包括陶土瓦,粘土砖,红砖等)开始在部分城市限制使用,大力鼓励使用新型屋面墙体材料。与陶土瓦能够占有重要市场份额的是水泥瓦。

          随着国家对于控制C02排放量,以及产业的更新,陶土瓦大批小企业会退出市场。但是,大型的企业依然会占据屋面行业的50%多的市场份额。因为,水泥瓦从长远角度而言,其需要更换的周期比较短。因为水泥瓦最大的缺点就是水泥瓦的是色彩不是天然的,褪色比较快,尤其是小型水泥瓦工厂的产品。而陶土瓦如果品质比较好,其寿命比水泥瓦长。

          仿古琉璃瓦仿古琉璃瓦特点

          一、耐候卓越—— 使用寿命不低于五十年

          二、防水性能突出——免设防水层

          三、抗风、抗震——90度建筑立面装饰安全可靠

          四、色彩丰富,个性新颖,持久稳定

          五、防火性能良好

          六、隔热、保温——保温性能最高的屋面瓦

          七、隔音性能好

          八、出色的韧性与强度

          九、施工简便——铺装速度最快、施工费用最低

          十、经济节约——每平方米可节省约20元以上

          适用混凝土结构、钢结构、木结构、砖木混合结构等各种结构新建坡屋面和老建筑平改坡屋面,适用坡度15-90度,适用温度-40℃-70℃

          仿古琉璃瓦原料及制备

          1 选坯料

          琉璃瓦可选用大青、二青、缸土、碱土、紫砂,木节等软硬质原料及废匣钵粉、瓷粉等原料。另外,也可用部分采用煤矸石、煤研灰等矿物废渣、工业副产品来降低生产成本,也获得满意效果。

          用的是当地的两种紫砂原料,将其置换白坯料中的青土成分而配成。

          2、注浆坯料的制备

          将原料按配方准确称量入球磨细碎,过60目筛陈腐备用。主要用来制作琉璃瓦的小、中型异型件。

          3、挤制和塑压成型坯料的制备

          将原料经粉碎后分类存放,不能混入杂质,坯料制备按照配方准确称量后,平铺于洁净地面,一种原料铺一层,然后加入一定量的水分,人工将其混匀。将混合坯料入搅泥机,搅练2—3次,陈腐两天后供成型使用。

          山东罗庄建材批发市场市场介绍

          山东罗庄建材批发市场由朱陈社区独资承建,于2001年10月动工建设,2002年9月9日正式开始营业,主要经营各种规格的地板砖、内外墙砖,卫生洁具,仿古琉璃瓦、建筑材料等产品及配件。市场占地面积460亩,总投资近亿元,设有经营摊位1180个,库房460间,大型停车场两处,为全国建材同行业第三大批发市场,市场自开业以来,始终奉行“一切为客户所想,所想一切为客户”的服务宗旨,全心全意为客户服务,各项工作都取得了长足的发展,尤其是市场年销售额由开业初期的几千万元,上升到现在的几十亿元,2010年预计实现销售收入25亿元,集体创收400多万元,安置社会就业人员一万人,装卸工近千人。市场发展的同时,也促进了周边地区第三产业的发展,市场周边饭店,宾馆,配货站等服务行业已达40余家,极大促进了地方经济的发展。

          山东罗庄建材批发市场地理环境

          山东罗庄建材批发市场初建时期,尽管朱陈社区人口多,达2500多人,仅有土地600亩,面临的困难重重,缺少资金,缺少客户,缺少经验,但由于我们的市场毗邻206国道,地处鲁东南著名的号称江北新瓷都的陶瓷基地,罗庄陶瓷建材企业上百家,加上山东罗庄建材批发市场处于全国第三位的临沂专业批发市场的带动辐射,市场开始建设就赢得了社会各界的支持。临沂市工商行政管理局罗庄分局、罗庄区国税局、罗庄区地税分局等相关部门,为山东罗庄建材市场的发展都给予大力支持,在管理费征缴、税费征收方面为我们出台了一系列的优惠政策,在其他工作等方面也给以鼎力相助,为培育好市场,使之迅速发展起来,纷纷给我们出主意、想办法,做了大量的工作。

          山东罗庄建材批发市场市场治案

          市场开业后,临沂市工商局罗庄分局就委派专人进驻市场,协助市场管委会搞好市场的日常管理,履行对市场的监督管理职责和对市场经济纠纷的调解工作,定期对市场内建材质量进行抽查,杜绝各类假冒伪劣产品上市,并在市场显著位置设立举报箱,真假产品对比识别柜和公示栏,定期公布市场内质量抽检结果及违法经营者的名单,公布投诉举报电话。引导广大经营户加强自律,倡导文明诚信,守法经营,对所有在市场经营的经营户依法登记注册,办理营业执照,杜绝无照经营现象,并要求将证、照悬挂在统一固定位置,对其所经销的产品实行明码标价。

          2004年市场投资30万元安装了监控设备,对市场实施全方位二十四小时监控,为确保市场良好的治安环境,经与朱陈派出所协商,成立了市场警务室,配备警车一辆,组建了治安联防队,配备巡逻车一辆,警用摩托车两辆,有力地震慑了各类刑事犯罪,由于措施得力,市场自开业至今没发生一起大的治安案件和刑事案件,从根本上保障了广大经营户、客户的人身财产安全。每逢下雨、大风天气,办公室都组织有关人员对市场进行全面巡查,查看摊位是否有漏雨的、广告牌是否存有不安全隐患等,发现问题逐一统计,及时按派专业维修人员维护处理。

          山东罗庄建材批发市场市场规范

          山东罗庄建材批发市场经营户表彰大会

          为规范市场经营行为,提高广大经营户的整体素质和诚信水平,提升市场信誉度,2008年6月根据上级工商主管部门要求,我们在市场内开展了“星级信用商户”评选活动,根据活动要求,采取经营户申报或市场推荐的方式,对符合条件的经营户根据其提交的申报资料和日常掌握的信用情况进行评价打分,根据不同的分值确定经营户所获得星级高低,星级分为一星到五星,分值越高,星级越高。此次评定活动共评选出“星级信用商户”160户,评选出的星级商户得到了广大经营户和客户的普遍认可,同时也激发了广大经营户的经营热情和荣誉感。评选上的经营户表示要以此为契机、在日常经营中更加注重诚信经营,守法经营,再接再厉,取得更大进步,未评选上的经营户表示要向评选上的星级商户学习和看齐,争取早日评为星级商户。

          山东罗庄建材批发市场环保卫生

          为保障市场卫生整洁,社区党委结合市场实际情况,成立了环卫站,组建了一支近40人的环卫队伍,对市场全天候服务,发现垃圾及时清扫,不留死角,始终坚持垃圾日产日清制度,确保了市场整洁卫生,受到了广大经营户、客户的好评。为处理好经营户和客户在交易中因产品质量产生的经济纠纷,几年来市场管理办公室积极主动配合协助工商管理部门,本着公平、公正原则,以事实为依据,严格按照国家质量标准或专业标准,成功调处此类案件数十起,切实维护了当事者双方的合法权利,维护了消费者利益,消除了客户的后顾之忧,调处满意率达100%,为市场赢得了信誉。

          山东罗庄建材批发市场市场宣传

          为使市场更加文明规范,使广大业主在交易活动中有章可依,经市场管委会研究,于今年9月制订并印制了罗庄建材批发市场经营户手册,现已发放到经营户手中,在市场内引起积极反响,广大经营户积极响应,认真学习。

          山东罗庄建材批发市场成立联合会

          由于市场内既有本村村民,又有来自全国各地的客商,管理起来不方便。山东罗庄建材批发市场在市区街道工会的指导帮助下,于2009年成立了市场工会联合会。

          山东罗庄建材批发市场建立电商平台

          2015年,临沂市公安局交警支队民警董永波、孟庆虎组成的“第一书记”工作组为发展壮大朱陈社区建材市场筹集10万元启动资金,在山东罗庄建材市场基础上,建设了“朱陈建材网”,“电商助力”为市场带来发展之春。

          山东罗庄建材批发市场市场荣誉


            山东罗庄建材批发市场先后被评为“中国建材流通市场100强”, 山东省规范化文明诚信市场,连续两次被山东省经贸委评为“山东省十大建筑材料交易市场”,并多次获得罗庄区“党建工作规范化建设先进企业”、“工会工作先进单位”等荣誉称号。

          亮河镇概况

          亮河镇(5张)亮河镇位于尚志市东北部,张广才岭西麓。辖9个行政村。镇政府驻平安村,距市区110千米。全镇地处山区,四周群山环抱,丘陵起伏,唯东亮珠河畔地势平坦。最高处沙河大顶子山,海拔1255.2米。亚庆公路和亚布力林业局森林铁路纵贯全境。

          亮河镇沿革

          旧名大锯厂,系因沙俄在修筑中东路后曾在此开设木材加工厂而得名。俗称亚布力后堵、三十里地。东北沦陷时期因地处亮珠河畔而改名为亮珠河,一度称亮珠河镇,后改为亮河自兴村,属苇河县第3区。1945年东北光复后称亮河,1946年为苇河县亮河区。1948年为尚志县亮河区,1950年改为第15区,1955年复为亮河区,1956年改为亮河乡,1958年改亮河公社,1984年改为乡。1985年撤乡设镇,面积932平方千米,人口22998人,其中农业人口17782人,辖14个村,32个自然屯。1996年,面积932平方千米,人口2.3万人,辖东兴、立业、平安、解放、三里地、新民、正义、山河、森林、八家子、九里、福山、凤山、奎兴14个行政村。2000年五普人口24206人。

          亮河镇区划

          2010年代码及城乡分类

          230183105:
            ~200 122解放村
            ~201 122东兴村
            ~202 122立业村
            ~203 121平安村
            ~204 220福山村
            ~205 220山河村
            ~206 220森林村
            ~207 220风山村
            ~208 220九里村

          亮河镇自然资源

          资源丰富,亮河镇地处完达山脉张广才岭西麓,属山区亮河镇

          乡镇,自然资源十分丰富,境内天然林面积180万亩,人工林面积45万亩,主要树种有红松,水曲柳、黄波罗、胡桃楸、椴、桦、柞、榆、落叶松等几十种;密林中生长着黑木耳、黄蘑、元蘑、松蘑、榛蘑.猴头磨、羊肚蘑等十几种食用菌;刺嫩芽、黄瓜香、蕨菜、薇菜、黄花菜、松子、榛子、核桃、山葡萄等几十种山野菜和山野果以及山参、五味子、满山红、刺五加,串地龙、平贝、党参、黄芪、茯苓、玉竹等野生中药材,此外,茂密的森林中还栖息着虎、鹿、熊、孢、貉、山鸡等各种野生珍稀动物。

          亮河镇经济发展

          经济基础较,亮河镇农业发展较快,全镇现有耕地11万亩,其中粮食种植面积8万亩,经济作物种植面积3万亩,年生产优质高油高蛋白大豆万吨左右,玉米1.5万吨左右,优质水稻1万吨左右,近几年来,亮河镇发展质效农业初见成效,全镇农业已初步形成了养牛、食用菌、浆果水曲柳

          、药材、绿色蔬菜、瓜果、白瓜籽、山芝麻八大龙头产业,其中饲养量超过百头以上的养牛专业户已达几十家,食用菌栽培已达百万袋以上,平贝种植面积3000多亩,浆果、白瓜籽、山芝麻、绿色蔬菜已在全镇农户中普遍种植。

          亮河镇乡镇企业迅速发展,镇办企业水电公司依托丰富的水力资源,年发电量达到500万度,公司兼营产业生产的棕刚玉碳化硼等产品质量优良,畅销省内外;镇检验工具厂是省机械厅定点生产厂家,国家二级计量合格企业,市科技进步先进企业,生产三大系列几十个品种检验工具,产品结构先进,技术指标全国领先,其中铸铁平尺、平板国家标准就是以该厂产品作为基础制订,箱式平板国内首创,主要技术指标达到同期世界先进水平。

          亮河镇机构设置

          党群办公室:主要负责组织、宣传、纪检、工会、秘书、共青团、妇女、政协、统战、人武、老干部等工作亮河镇

          政府办公室:主要负责文秘、档案、人事监察、民政、统计、农多、计生、民族宗教、公安、司法工作

          社会事务办公室:负责文教卫生、交通、小城镇建设、土地管理、环保、科教、广播

          财税办公室:主要负责财政、税务、国有资产管理等工作

          农机服务中心:负责农业技术推广、水利水保、水产养殖与发展及政策法规的落实,生产服务

          机管服务中心:负责农业机械技术推广及服务

          畜牧发展中心:负责畜牧事业发展与服务、政策法规的落实

          文化广播服务中心:负责文化广播、电影事业的发展与服务工作

          农村经济管理中心:负责农村经济发展与管理、乡镇企业发展、粮食流通与服务等工作

          亮河镇工贸企业

          亮河镇凤龙浆果加工厂

          :亮河镇凤龙浆果加工厂属镇招商引资企业,由客商张凤龙与亮河镇政府合作兴建,亮河镇政府提供10000平方米场地,900平方米厂房及500平方米的冷库房屋。目前,工厂正在修建当中,已维修厂房400平方米,基地种植树莓1000多亩,黑豆100亩,草莓100亩,工厂预计明年可开工生产。

          亮河镇鑫龙仿古琉璃瓦厂:亮河镇鑫龙仿古琉璃瓦厂,是以生产陶瓷建筑材料为主的综合性企业,主要产品有:仿古琉璃瓦、园林瓦、平板瓦、民用普通瓦等系列产品,颜色品种亮河镇

          齐全,年生产能力500万片。

          鑫龙仿古琉璃瓦厂

          生产的产品质量及各项指标经黑龙江省哈尔滨市建筑材料检验所检测均符合国家标准,填补了哈尔滨市地区没有陶瓷建筑材料的空白,用鑫龙仿古琉璃瓦厂生产的琉璃瓦装修的屋顶效果极好,赢得了用户的赞誉。鑫龙仿古琉璃瓦厂位于风景秀丽的亚布力滑雪场及301国道北25公里处的亮河镇内,交通便利,资源丰富,拥有国内先进的成型机械设备和烧制窑等。

          琉璃瓦系列产品以高岭土(陶土)为主要原料辅以石英砂等辅料,在含水15%的条件下,经搅拌、晾晒、粉碎、挤压成型,表面喷涂颜色釉料、烘干后经1200度高温焙烧120分钟而成,表面光滑、明亮、艳丽多姿,用于楼房、民用住宅屋顶,豪华大方,体现了传统古朴的东方气息。

          彩釉瓦有很多种品种和颜色,颜色主要有红、黄、绿、黑、白等,彩釉瓦造型科学合理,将中国传统阴阳瓦与观代气息相结合,有效地利用了使用面积,重量比普通红瓦减轻了三分之一,每种立体瓦又配有多种各具形态和功能的辅助瓦,使屋项外观更趋完美,彩釉瓦同时采用先进技术具有很强的抗折强度,使彩釉瓦不受地域和天气的制约,具有耐酸、拒腐、不起皮、抗风化、无风响性、耐高温、抗曝晒。

          琉璃烧制技艺技艺历史

          琉璃烧制技艺,门头沟民俗民风(1张)2008年6月入选国务院批准文化部确定的第二批国家级非物质文化遗产名录琉璃烧制技艺是门头沟区重要的传统手工艺代表项目之一,主要分布在龙泉镇琉璃渠村。早在元代初年即在琉璃渠村设立了琉璃窑场,距今已有七百多年的历 史。到清代乾隆时期,逐渐兴盛起来。

          琉璃,又称流离、琉璃、琉璃,是中国古代建筑以及现代中式建筑的重要装饰构件,通常用于宫殿、庙宇、陵寝等重要建筑。

          人造琉璃古名“琉璃”,出自西域波斯、龟兹等国,常制成器皿,作贡品传入中国。《周书·异域传下》:“波斯国……出象牙,颇黎,琉璃。”《梁书·西北诸戎传》:“龟兹者西域之旧国也……天监九年,遣使献方物……十八年,又献琉璃罂。”

          琉璃烧制技艺特色

          琉璃,和颇黎(今称玻璃)都是波斯发明的。 著名的新巴比伦城门就是琉璃砖砌造的。

          制造琉璃(即人造琉璃)的技术,是通过有大月氏商人传入中国的。《魏书·西戎传》:“大月氏国 世祖时其国商人贩京师,自云能铸石为五色琉璃,于是采矿山中,于京师铸之。既成,光泽美于西方来者。诏为行殿,容百余人,光色映彻,观者见之,莫不惊骇,以为神明所作。自此中国琉璃遂贱,人不复珍之……”

          琉璃烧制技艺琉璃瓦传人

          60岁的萧永旺,是琉璃世家传人。当年他的父亲为天安门烧制琉璃瓦,如今他的弟弟也在为天安门烧制琉璃瓦——

          门头沟龙泉镇有个琉璃渠村,这个村自元代开始便是皇家官窑,故宫屋顶金碧辉煌的琉璃瓦都出自这里。至今,琉璃渠村仍传承着古法烧制琉璃的技艺,窑火700年不熄。

          记者走进这个村,采访了60岁的琉璃世家传人萧永旺。

          “我们一家两代都曾为天安门‘添砖加瓦’,这其中每一段故事都能从中看到国家的进步、时代的发展,就从开国大典说起吧。”萧永旺娓娓道来。

          萧永旺的父亲萧瑞稳,自1920年开始进入窑厂,参与了天安门、太和殿、武英殿等古建的多次修复,以及人民大会堂、民族文化宫等重大建设工程。1949年,萧瑞稳时年44岁,是琉璃渠窑厂的技术能手。那一年,萧瑞稳接到一项任务:新瓦做旧。

          琉璃烧造有三十六道工序,总的来说可以归为三类:塑形、配釉和烧窑,而萧瑞稳就是数一数二的烧窑工,琉璃瓦的光泽、色彩、质量,很大程度上取决于这道工序。

          为什么要新瓦做旧?萧永旺取出一张老照片,“这是1949年8月拍摄的天安门,由于年久失修,连年战乱,城楼屋顶上的草有一人多高,近三成的瓦都损毁了。但是当时新中国刚刚成立,百废待兴,中央决定只对天安门城楼进行小规模的修缮。琉璃渠村接到的任务,就是要将2000多片损毁的瓦补齐。”

          萧瑞稳要做的,就是通过对窑温和釉彩的控制,让新瓦做出来和旧的一样,这样才能保证城楼屋顶是一个颜色。没有时间实验,只能直接投入生产,萧瑞稳盯在窑火前,一天一宿没合眼,烧制顺利成功!在琉璃文化博物馆,至今收藏着一件当时烧制的琉璃瓦,“这就是开国大典时‘做旧’的新瓦,和旧瓦一模一样,几乎看不出色差!”

          1969年,为迎接新中国成立20周年,天安门自1900年以来首次落架大修。

          “大修时,有人提出天安门城楼上的琉璃瓦不应该再用龙纹,窑厂接到了一批新纹样,瓦当是向日葵图案,脊兽则是井冈山、延安、工农兵等革命图案。但一些专家提出了反对意见,他们认为天安门城楼是故宫建筑群中的一个,应当沿用龙纹图案。双方意见相持不下,架一直打到了中南海。看过样品,周总理拍了板,他说,龙是中华民族的象征,脊兽就不必更换了,既然工人们已经将新琉璃瓦烧出来了,也不要浪费,将天安门城楼的琉璃瓦当换成‘向日葵’的,其余一切照旧!”

          “中间还有个小波折,”萧永旺说,“1984年,又有专家提出,天安门是古建筑,应该恢复龙纹瓦当,意见反映到邓小平那里,他说,向日葵瓦当记录着一个时代的特色,就不要换了。”就这样,天安门的向日葵瓦当一直用。

          自新中国成立,琉璃渠村就一直承担着包括天安门在内的故宫建筑群的修缮,窑厂的库房中也常年备有琉璃瓦,以备及时更换。

          萧永旺的弟弟萧永刚,如今是窑厂负责人。上周,为了迎接国庆65周年,萧永刚将他亲自烧制的几十件琉璃瓦送到了天安门。“如今,我弟弟继承了父亲的手艺,专门负责天安门琉璃瓦的烧制和每年的修缮。”萧永旺自己,则在退休后创办了琉璃文化博物馆,致力于琉璃文化的研究。

          65年来,萧家两代人透过天安门城楼上流光溢彩的琉璃瓦,见证了新中国的变迁与发展。

          琉璃烧制技艺琉璃烧制技巧

          琉璃瓦明亮透底,关键是料和秘籍。坩子土是页岩的粉末,用它制作的瓦坯细腻光滑,呈月白色,可完全呈现釉彩本身的色泽;烧制琉璃瓦所用的釉彩是以石英和氧化铅为主的金属釉料。这里至今使用着清工部“独家授权的专利烧造技术”。釉彩的配置是最核心的“技术机密”,只有村里的几个配釉技师知道,在家族里口耳相传。

          而要使琉璃瓦达到“成大形而不开裂,经百年而不掉釉”的完美品质,除了原料、配釉讲究外,最关键的是“两窑烧造法”,这是官窑与民窑的区别。每一件琉璃活件都要经过两次烧制,第一遍是在塑形完成后,技师们会将琉璃瓦的泥坯放入“素窑”烧造定型,待上釉晾干后,还要再放入“色窑”进行二次烧制。

          琉璃活件要经原料粉碎、淘洗、配料、炼泥、制坯、修整、烘干、素烧、施釉、出窑、晾晒等二十多道工序,每一件都需要约十多天的时间,十分讲究。

          在为紫禁城造金顶的同时,琉璃渠官窑还创作了很多精美独特的琉璃艺术品,其中,最著名的要数北海公园和故宫的九龙壁了。九龙壁的制作过程比烧作琉璃瓦更加复杂,技师们首先需要将图纸分解成一片片的方砖,明确所需不同颜色方砖的数量,然后再逐个颜色进行配釉、烧造,待琉璃方砖出窑后再按照图纸逐块对缝拼接。北海公园的九龙壁共用了424块七彩琉璃,双面共有635条龙。

          据《清工部续增则例》记载,皇家常用的琉璃构件共有上百种,仅建筑用的琉璃瓦造型就有板瓦、筒瓦、勾头、滴水、吻、兽头、脊等64种,而且每种瓦件又有严格的尺寸、颜色分类。在明、清时期,琉璃是皇族的“专属品”,民间百姓不可随意烧制,更不可越制使用。

          如今,琉璃瓦虽不再是皇家专属,但琉璃渠的琉璃窑厂仍保留精湛的制作技艺,七百年薪火相传,七百年流光溢彩。正如古建专家林徽因所说,“本来轮廓极优美的屋宇,再加上琉璃色彩的宏丽,那建筑的冠冕便几乎无瑕疵可指。”

          琉璃烧制技艺文化遗产

          中国曲阜网讯在日前公示的第四批国家级非物质文化遗产代表性项目名录推荐名单中,曲阜市鲁城街道的大庄琉璃瓦制作技艺成功入选非遗项目,为全街道乃至全市文化产业快速发展打下了坚实基础。

          第四批国家级非物质文化遗产代表性项目名录的申报于2013年启动,最终确定第四批国家级非物质文化遗产代表性项目名录推荐名单298项,包括民间文学、传统音乐、传统舞蹈、传统戏剧、曲艺、传统体育及游艺与杂技、传统美术、传统技艺、传统医药、民俗等十大类别,山东省共有17个项目入选。

          大庄琉璃瓦制作技艺是用当地粘土塑型、挂釉,进而烧制的用于宫廷及庙堂装饰的多彩琉璃瓦当制造工艺。该厂由明武宗为朱氏窑户特赐的“裕盛公窑场”演变而来,迄今已有600多年历史,采用朱氏传统工艺,其系列品种主要有宝顶、大吻、屋兽人物、方脊、沟头滴水、连砖。琉璃艺术品有望君归、菊花、荷花、水草、松竹等、集宫廷建筑和庙堂建筑的富丽堂皇、庄重威严为一体,成为宫廷建筑和庙堂建筑的标志性特征。

          据记载,公元1008年,宋大中祥符年间,具有较高的社会文化价值

          琉璃烧制技艺特点及流程

          1、吸音性,质量好的琉璃瓦可以起到吸音降低噪声的功能。

          2、绝热性,通过琉璃瓦微小的细胞结构,可以有效的降低空气对流导致的能量交换,是不可多得保温材料,适用于冷库等湿冷环境。

          3、缓冲性好,它的材质半硬质的发泡体,可以起到很好的缓冲作用。还具有无味、无毒等性能,加工方便简单,应用很广泛,在建筑、土木等领域经常可以看见其应用。

          琉璃瓦铺盖的工艺流程为:首先要对基层进行防水处理,将基层的各个方面进行紧密的接缝处理,特别是对正脊和垂脊的检查,一定要保持这些拼接的地方是密封的。施工人员对各种瓦片的位置和用处要充分理解,在保持工程质量的前提下,按照步骤对其进行铺排,在铺排过程中要注意位置的排列,这样才能保证屋顶不渗水。在坡面上铺设时要在两面铺设一块割角的滴水瓦和底瓦,两面的铺设弧度要齐平并且保证平行。整个破瓦的表面的规范要保持整个破瓦的表面的平直,要拉一根线在两边垄上,将他作为盖高高度的规范,盖瓦的凹凸偏向不大于4mm,在盖瓦的下面要增加铺设遮心瓦,这样对防水的处理就更加完善了。最后用钉子将盖瓦钉牢,保持盖瓦的不下滑,然后将顶帽加上去,保持外观的美观。

          琉璃烧制技艺发源地

          从2003年到2020年,故宫进行百年大修。这是自1911年修缮后,这个世界上规模最大、最完整的古代宫殿建筑群的首次整体大修。

          门头沟区琉璃渠村忙碌起来,各色琉璃瓦和制件都要在这里烧制。这里曾是元、明、清三代皇家指定的专门负责承造皇家宫殿、陵寝、坛庙等各色琉璃的官窑,窑火七百年不灭。

          据中国科学院院士、中国建筑教育及中国古建筑研究的开拓者刘敦桢介绍,元朝时赵氏家族由山西迁至北京,最初琉璃窑厂建于宣武门外海王村。门头沟刘李居村周围盛产烧造琉璃所需的坩子土,琉璃窑厂迁到了这里,成为官窑。因为烧造皇家专用的琉璃制品,西城区海王村改名琉璃厂;门头沟刘李居村也因这里专司琉璃烧造的官署琉璃局而改名为琉璃局,琉璃渠的村名就是由琉璃局谐音转化而来。

          琉璃烧制技艺文化遗存

          日前公示的第四批国家级非物质文化遗产代表性项目名录推荐名单中,曲阜鲁城街道的大庄琉璃瓦制作技艺成功入选非遗项目,为全街道文化产业快速发展打下了坚实基础。

          文化部组织专家按照评审标准对全国各地申报的1111个项目进行了审议,,扩展项目147项,山东省共有17个项目入选。公本次推荐的项目名录包括民间文学、传统音乐、传统舞蹈、传统戏剧、曲艺、传统体育及游艺与杂技、传统美术、传统技艺、传统医药、民俗等十大类别。

          1008年,宋大中祥符年间,朝廷下令把山西朱氏窑户的长支迁至曲阜城西,设窑场烧制黄色琉璃瓦,以满足曲阜孔庙扩建之需,琉璃瓦制作技艺开始在曲阜传播。1512年,明正德七年,明武宗特赐朱氏窑户为“裕盛公窑场”,朱氏制作技艺得以世代相传。1949年,原“裕盛公窑场”改为“曲阜琉璃瓦厂”。朱氏第十二代孙朱玉良、朱玉海为琉璃瓦制作技艺的传承做出了积极贡献。该技艺比较完整地保持了传统的手工烧制工艺,对于古代建筑装饰材料的研究、利用具有较强的参考价值,为文物保护提供了可知借鉴的技术参数,具有较高的社会文化价值。

           

          古法琉璃概述

          古法琉璃古法琉璃

          琉璃的种类之一,采用“琉璃石”加入“琉璃母”烧制而成。

          在春秋战国时期,阴阳学盛行,阴阳家用陶质的坩埚、土釜或平敞的粘土炉子来氧化焙烧方铅矿以制取铅的,这样,当氧化铅生成后,一旦与陶质埚、釜内壁的粘土成分接触,只要器壁温度达到900℃左右,就会在埚、釜壁上生成一层铅釉。有学者曾就此做过模拟实验,结果完全证实了这一点(赵匡华,“试探中国传统玻璃的源流及炼丹术在其间的贡献”,《自然科学史研究》,1991年第2期)。由于这种釉润滑光亮,敲击脱落后很像玉石,这就给阴阳家以启示,使他们有意识地尝试用这种铅矿煅灰与粘土或石英砂一起熔炼。摸索的结果,他们会发现,用石英砂炼制得到的成品质地润泽,光洁晶亮,这就得到了正式的原始琉璃配方。

          早在战国时期,中国的方士们就流行着“食金饮玉”可以长生的说法。用这种方法得到的琉璃距离玻璃发现仅仅差最后一步,因为此时烧造琉璃烧制气温低,有大量气泡,且含有钡,因而透明度是比较差的。阴阳家曾经尝试用提纯后的金属铅去烧炼,这种方法炼制出的琉璃由于原料中不再含有铅矿中附有的众多杂质,因而更加光洁晶莹,更像玉石,而且熔炼温度也有所降低。随着古代当时社会格局的改变聿明氏东迁为代表的阴阳学者从中国历史上消失,从琉璃到玻璃的过程也成为不可能。

          以农民起义军五斗米道发展来的道教的炼丹术开始盛行。所以炼丹术兴起后试炼珠玉也就成为炼丹家们的活动之一。东汉王充《论衡·率性篇》说:“道人消烁五石,作五色之玉,比之真玉,光不殊别。”又说:“随侯以药作珠,精耀如真,道士之教至,知巧之意加也。”这些记述反映了道士们烧炼珠玉的活动,则是无疑的,而烧炼珠玉正是导致琉璃出现的直接来源,这是可以肯定的。但发展缓慢,而且长期保持自己固有的特点,“比之真玉,光不殊别”,质地“虚脆不贞”(《汉书·西域传》颜师古注语)。这主要是由于阴阳学家东迁时将大部分相关书籍密藏使得,道教无法得到前人的研究资料因此我国古玻璃自始至终属于低温铅钡琉璃的缘故。从主观方面来讲道教产生于五斗米道农民起义军,所以其目的并不是寻求自然的究极奥义。而是作为成仙,发财之用。道士们从人工冶炼琉璃冒充珠玉,用以造假贩卖因此没有走上独立发展道路,更谈不上发展出一套成熟的玻璃制作技术来。由于受制作目的和技术的影响,古代社会生活中的应用范围受到很大限制,以及冒充珍珠、宝石的珠子、戒指等。

          古法琉璃技术引进

          由于传统琉璃的这些局限,西方玻璃传入我国后,引起人们极大惊异,学者们视其为奇物异宝而加以记载。《汉书·西域传》记载说:“罽宾国……出珠、珊瑚、虎魄、璧流离。”罽宾国位于今阿富汗一带,璧流离指的就是玻璃。李志超认为该词对应于拉丁语vitrum,是音译加上了意译的结果。李志超并且指出:古籍中对于vitrum的译法很多,例如《梵书》中的“吠琉璃”、《酉阳杂俎》的“毗琉璃”、《一切经音义》的“髀头梨”、“颇黎”等,都是vitrum及其派生字的音译。译名的多样化,正说明这类外来品与中国土产琉璃在性状上差异很大,以致中国人不知道它们是同一类物质,因而对之赋予了多种多样的名称。
            因为传统琉璃制作技术的不成熟,提示我们对待古书上有关记载,要持谨慎态度。例如东晋王嘉的《拾遗记》说吴主孙亮用“琉璃”作屏,“甚薄而莹澈,使四人坐屏风内而外望之,如无隔,惟香气不通于外。”《西京杂记》说汉武帝造神物,“扉悉以白琉璃作之,光明洞澈。”这些记载,如果不是夸张之辞,那么文中的“琉璃”必然是从域外传入的琉璃,否则不会有那样好的透明效果。文献中对于西方琉璃的传入,也常有反映。《艺文类聚》卷八十四“琉璃”条,对之有多处描写。史书中对域外“火齐珠”(琉璃透镜)的记载,更是屡见不鲜。古书《梁四公记》则记述了玻璃由海路传入的具体例子:
            “扶南大舶从西天竺国来,卖碧颇黎镜。面广一尺五寸,重四十斤,内外皎洁。置五色物于其上,向明视之,不见其质。问其价,约钱百万贯。文帝令有司算之,倾府库当之不足。”《梁四公记》一书,著者不明,有说为沈约,也有说为张说,总之它反映的是南北朝时期的事情。
            不但琉璃成品,而且玻璃制作技术也传了进来。《北史·大月氏传》记载:“太武时,其国人商贩京师,自云能铸石为五色琉璃。于是采矿山中,于京师铸之,既成,光泽乃美于西方来者。乃诏为行殿,容百余人,光色映彻。观者见之,莫不惊骇,以为神明所作。自此,国中琉璃遂贱,人不复珍之。”
            这是说,琉璃制作技术传入以后,在中国的国土上也能造出令人叹为观止的琉璃来,从此人们对琉璃就不以为奇了。《北史》这段记载,也见于《魏书》,说的是北魏太武帝拓跋焘时代的事,大约发生于5世纪中叶。此外,两宋时的大食诸国、清代早中期的西欧传教士都曾将琉璃制作技术传入我国,对我国的琉璃制造产生了一定影响。由于国外技术的传入及工匠的努力,最终掌握阴阳学者曾经有的一套成熟的琉璃生产技术。

          古法琉璃社会类

          琉璃的化学元素单位为Pb,中国的天然水晶为24Pb(含24%的二氧化铅),而台湾的天然水晶有24Pb/38Pb。

          琉璃工艺品欣赏(4张)

          琉璃是一种中国古法材料,它的使用已有2467年的历史,自古以来一直是皇室专用,对使用者有极其严格的等级要求,所以民间很少见。

          琉璃石:一种有色水晶材料,《天工开物·珠玉篇》:凡琉璃石与中国水精、占城火齐,其类相同……其石五色皆具……此乾坤造化,隐现于容易地面。天然琉璃石日渐稀缺,尤为珍贵。

          琉璃母:一种采自天然又经人工炼制后的古法配方,可以改变水晶的结构与物理特性,使其在造型、色料:矿物色为主,因采用天然铀,朱砂,雄黄,器物透光度,荧光度,折光度,润泽度,从质上改变原石物理性质,《铁围山丛谈》载:奉宸库者,祖宗之珍藏也……琉璃母者,若今之钱滓然,块大小犹儿拳……又谓真庙朝物也……但能作珂子状,青红黄白随色,而不克自必也;

          古法琉璃制作工艺

          古法琉璃的制作工艺相当复杂,火里来、水里去,要几十道工序才能完成,古法琉璃的精品制作,相当费时,有的光制作过程就要十几二十天,而且主要依靠手工制作。当中的各个环节的把握相当困难,其火候把握之难更可以说是一半靠技艺一半凭运气。

          仅出炉一项,成品率就只有70%。更关键的是,古法琉璃不可回收,不象金银制品,也就是说一旦出现一点点问题,十数天、几十道工序,多少人的努力就立刻付诸东流,所以世上没有两款一模一样的琉璃。

          古法脱蜡琉璃制作流程可分为下面几个部分:

          (一)造型设计

          将设计创作理念绘成平面设计图稿,再雕塑立体原型。为了有完美的比例与美感,每一笔一刀都必须极其精准细腻。

          (二)制硅胶模

          在原型的表面涂上硅胶并以石膏固定外型,再制成硅胶阴模。

          ( 三)灌制蜡模

          灌入热融的蜡,待其自然冷却成型为阳模,其中镂空与倒角的细节转折处必须靠细心、耐心与双手的巧劲小心拆取。

          ( 四)细修蜡模

          将蜡阳模、毛边、气孔细心修补。

          (五)制石膏模

          将耐火石膏灌铸在修饰后的蜡模外,制成含蜡石膏模,再以蒸汽加温脱蜡,即成耐火石膏阴模。

          (六)进炉烧制

          将石膏模与配置好的玻璃料放进炉内慢慢加温到1000C左右,水晶玻璃软化流入石膏模内成型。

          (七)拆石膏模

          待其降温冷却后从炉内取出,小心拆除石膏模取得琉璃作品粗胚。

          (八)研磨、抛光

          将作品不断重复地研磨、抛光,直至使琉璃的光泽透射出来,展现晶莹的质感,

          即可完成作品。

          (九)签名、包装

          确认琉璃作品完善后镌刻签名、包装完成。

          古法琉璃识别特征

          A、色泽:水晶和玻璃都有不同的色彩,但全部以纯色为主,混合后会爆裂或者混浊。唯有古法琉璃可以有多种颜色混成,且通透如故。

          B、密度:古法琉璃的密度明显高于玻璃,略高于水晶,且手感滑润。

          C、声音:轻轻敲击古法琉璃会有金属之音。

          D、透明度:界于玻璃和水晶之间,偶有烧制流动过程产生的少量气泡。

          E、保存时间:无限期,从材质角度看,古法琉璃永不变色,今天从汉王刘胜墓中出土的古法琉璃耳杯依然色泽如新,剔透如故。

          古法琉璃区别

          琉璃和玻璃的区别:

          首先从外观上,玻璃是一种透明物体,而琉璃是半透明物体似透非透;没有玻璃那么明亮,但正因为这一点,使琉璃承载了厚重的文化,成为文化产品。
            从烧造工艺上来讲,两种类型的烧制温度不一样,琉璃是1500度,而玻璃是在1000度;而且,在琉璃原料煅烧过程中自然形成的气泡成为其鲜明特点。在琉璃爱好者的眼里,琉璃是有生命的,这些气泡正说明了琉璃在呼吸。这些气泡也使得琉璃更具表现力,在灯光的照射下能发出炫目的光彩。
            琉璃与玻璃相较于颜色来说,琉璃颜色更加丰富,虽然玻璃可以有不同的颜色,但全部以纯色为主,混合后会爆裂或者混浊;而古法琉璃可以有多种颜色混成,且通透如故,流动性鲜明,七彩璀璨。
            古法琉璃的密度明显高于玻璃,且手感滑润;轻轻敲击会有金属之音;而玻璃的声音相对比较沉闷。
            最后,琉璃的制作非常费时费工,其制作成本远高于玻璃。琉璃的制作被形容为“火里来、水里去”,要几十道工序才能完成,主要依靠手工制作。即便是熟练技师,成功也要凭运气。仅出炉一项,成品率就只有70%。而且古法琉璃还不可回收。在制作过程中一旦出现一点点问题,十几天、几十道工序就前功尽弃了。

          “水琉璃”与琉璃的区分
            对于琉璃礼品行业的行家都知道“水琉璃”其实就是“仿琉璃”制品,而不是真正的琉璃,一般的水琉璃都是以透明树脂胶加颜料浇制而成的树脂制品,其特点是成本低、技术含量低、工艺简单、易于批量生产。而如何区分“水琉璃”与“古法琉璃”礼品,这就是要点小功夫,看看小编给你介绍的鉴别方法,让你更容易去辨别两种琉璃的不同,送礼也更放心!
            首先,它们有三点是不一样的,可以简单通过这三点来鉴别:
            第一点、树脂折射率低而致产品的质感不同,水琉璃缺乏铅水晶玻璃的晶莹感。
            第二点、重量区别,水琉璃的重量约为琉璃的30%。
            第三点、水琉璃易老化,颜色不稳定。
            接着来看“水琉璃”的识别特征:
            “水琉璃”的材质是树脂、水晶胶等化工原料,类同于透明塑料,其特点是:
            A、色泽:明显的化工色素,同塑料制品。
            B、密度:等同于塑料,远远轻于真正的琉璃,商家常将水琉璃与大量的金属附件组合在一起,以其在重量上造成混淆,更有一些不良商家为蒙骗消费者,常在水琉璃制品底部,暗藏铅块等重物,以造成“真琉璃”的假象,消费者只需仔细辨别即可识破。
            C、声音:与塑料制品相同。
            D、透明度:明显浑浊,不通透
            E、保存时间:一至两年后即开始褪色,通透感日差。通俗地说:时间越长,就越象塑料。
            最后来看“古法琉璃”的识别特征:
            A、色泽:水晶和玻璃都有不同的色彩,但全部以纯色为主,混合后会爆裂或者混浊。唯有古法琉璃可以有多种颜色混成,且通透如故。
            B、密度:古法琉璃的密度明显高于玻璃,略高于水晶,且手感滑润。
            C、声音:轻轻敲击古法琉璃会有金属之音。
            D、透明度:界于玻璃和水晶之间,偶有烧制流动过程产生的少量气泡。
            E、保存时间:无限期,从材质角度看,古法琉璃永不变色,今天从汉王刘胜墓中出土的古法琉璃耳杯依然色泽如新,剔透如故。
            水琉璃价格不是特别贵,那些100-200的是成本价的几百倍;古法琉璃的成本价则很高,其中精品富有收藏价值。
            对于想购买琉璃礼品的朋友,就要学会如何鉴别琉璃礼品了,还要到正规的琉璃市场去选择购买,如果购买了水琉璃而当作成古法琉璃。

          琉璃历史来源

          琉璃liúli(《现代汉语词典》第六版833页“琉"字下【琉璃】璃字为轻声li)生产历史

          悠久,中外闻名。

          古法琉璃,亦称琉璃。琉璃是在1400多度的高温下烧制而成,经过十多道手工工艺的精修细磨,整个过程纯为手工制作,在高温1000℃以上的火炉上将水晶琉璃母石熔化后而自然凝聚成高贵华丽、天工自拙的琉璃。其色彩流云漓彩、美轮美奂;品质晶莹剔透、光彩夺目。

          琉璃首饰(6张)琉璃生产最早的文字记载可以追溯到唐代。唐代李亢在《独异志》中有这样的记载:

          开元间,有长安贩夫王二狗者,尝往返淄郡贩丝,微利也。一日,孤馆遇盗,财物尽失。二狗叹曰:天不助我。遂悬梁欲自尽。冥冥中见一老者,锦衣玉带,头戴朝冠,身穿红袍,白脸长须,温文尔雅,左手“如意”,右手“元宝”,高祖赐封财帛星君李相公是也。星君曰:“尔当大富贵,岂可轻生!不闻淄州出琉璃乎?”又舍元宝一枚,乃去。二狗遂贩琉璃,成长安首富。又感念星君所赐,易名元宝。

          到了元代,博山琉璃生产已形成一定规模。其早期产品以珠、笄为大宗,还有簪、扣子等。笄,颜色以蓝为主,另有水晶、黑、白、茶晶诸色。明洪武年间,除内宫监在此设“外厂”,为宫廷生产“青帘” 等贡品外,民间琉璃生产也日趋发展。景泰年间,博山西冶街有大炉4座,生产水响货和珐琅料。嘉靖前后,增加珠灯、珠屏、棋子、帐钩、枕顶等产品的生产。到万历年间博山琉璃生产已成为一个较大的行业。1611年(明万历三十九年),由徐应元等发起建起博山炉神庙。

          1617年(明万历四十五年),孙延寿等人发起结成博山琉璃业第一个行业组织——炉行醮会。这期间产品除在当地销售外还远销到北京、江南及西南少数民族地区。博山已成为国内生产琉璃品的中心。清初博山琉璃产品已发展到数十种,其销路北至北京,南至两广,东至朝鲜,西至河套地区。清雍正、乾隆年间,鼻烟壶、烟袋嘴等逐渐成为琉璃生产中的大宗产品,充翠仿玉的琉璃产品也开始兴盛,琉璃色料的种类大大增加。至道光年间,博山琉璃业进入兴盛时期。咸丰年间,开始出现专门销售琉璃的料货庄,使博山琉璃

          琉璃(21张)的销售从集市贸易、长途贩运,逐渐转为以博山为中心的全国各地定点销售。清同治年间,博山西冶街及其迤西一带几乎家家户户都以琉璃为业,成为名副其实的“琉璃之乡”。除原有产品外,开始生产铺丝屏片、瓶、杯等产品。这时,作为制造琉璃产品的半成品原料——料条,也成捆地运销外地。光绪年间博山制造出内画产品,到光绪末年,铺丝屏吊灯、铺丝围屏、烟嘴、杂货、珠、镯等产品,每年经济南运出的数量约7000担。1910年,在南京举办的南洋劝业会博览会上,博山工艺传习所送展的铺丝屏等琉璃产品获优等奖牌。1914年,在山东省第一届物品展览会上,博山送展的铺丝料货等产品获最优褒奖金牌。

          1924年,由于“爱国牌洋烟嘴”适销对路,博山琉璃生产一度出现了罕见的“洋嘴子市”的短暂兴旺局面。至30年代初,博山琉璃生产从业者多时达4000人,大炉炉户有50家左右。1934年孔宪芝制作的花球在胶济铁路沿线物品展览会上获奖状。

          1937年,日军侵占博山后,琉璃生产一蹶不振,从业人员减为640余人,年产量不足700吨,仅为战前的5.4%。1943年人员减至不足150人,年产量只有百余吨。日本投降后,又爆发内战,博山琉璃业又遭进一步摧残。至1948年3月博山解放时,博山琉璃业已是凋敝不堪,大炉余十六、七户,从业人员不到百人,圆炉剩20只左右,工匠百余人。仅能生产少数几个品种的产品,而且时作时辍,大部分炉工失业。

          建国后,博山琉璃生产很快恢复生机,从业人员恢复到800人。1951年初,部分炉工成立博山炉业料器供销生产合作社。 稍后,又有10户大炉炉户成立博山玻璃联合公司。1952年,9户水响货炉户组成玻璃料器生产合作社。1956年初,所有私营炉户和个体生产的炉业工人都公私合营或加入合作社。1957年后,博山玻璃联合公司和玻璃料器生产合作社先后转产日用玻璃器材和照明器材,脱离了博山传统琉璃生产的轨道。炉业料器供销生产合作社(博山美术琉璃厂)刚成立时主要生产料珠、烟嘴和杂货。1957年开始生产套色雕刻产品。1958年内画艺人薛京万完成内画竹笔改为毛笔和内画烤花两项改革。内画竹笔改为毛笔的试验成功,为博山内画艺术水平的提高及独特风格的形成奠定了基础;烤花内画壶的出现使内画壶的用途扩大到作为香水等液体物质的容器,增加了出口量。

          80年代以来,博山琉璃制品业进入新的发展时期。内画艺术向中、高档产品的方向发展,相继创作出《洛阳兴殿图》、《群仙祝寿》、《清明上河图》、《百子图》、《八大医学家》等。同时,以“百”字为题材的内画作品也大量出现,如《百子图》、《百美图》、《百骏图》、《百虎图》等。自1981年起,博山琉璃品先后到联邦德国、瑞士、爱尔兰、美国、法国、香港等国家和地区进行展销;内画艺人亦多次出国作内画技术表演。到1985年,博山美术琉璃厂发展成为全国最大的美术琉璃生产厂家,拥有职工2143人。具有年产琉璃工艺美术品1400万件的生产能力, 完成工业总产值1363万元,实现利税331.56万元。产品由建国前的花球、内画等300多种增加到16大类,3000余个花色品种。精美绝伦的鼻烟壶内画被国际鼻烟壶协会冠以“山东画派”,而轰动欧美;晶莹剔透的琉璃花球奇妙莫测,被誉为“开不败的鲜花”;各种珠帘、花插、烟具制品等深受人们喜爱。产品畅销欧美、东南亚、澳大利亚、日本、香港等40多个国家和地区。内画壶、花球曾获部、省工艺美术品百花奖。

          另有传说,琉璃是范蠡在督造“王者之剑”是所发现的,于是将之赠与越王,而越王感念其铸剑之功,原物赐回。并赐名为“蠡”。之后范蠡请雕刻家将它雕刻为精美的艺术品作为定情之物送给西施。后来,越国大败,西施被迫前往吴国和亲,临走之前将“蠡”还给范蠡,同时眼泪流在了之上,因此民间开始定名为“流蠡”“琉璃”。

          琉璃琉璃分类

          琉璃古法琉璃


            古法琉璃,采用“琉璃石”加入“琉璃母”烧制而成。

          琉璃水琉璃


            水琉璃,现今常见的仿制琉璃,以不饱和树脂材料制成,其特点是重量轻,敲之没有琉璃的金石之音,且日久易色变、混浊,无收藏价值,不过价格奇低。

          琉璃台湾琉璃


            台湾琉璃,由西方玻璃艺术演化而成.起源为古埃及“费昂斯”工艺。《中国古琉璃研究》的分析结果表明:“费昂斯”中二氧化硅的比例92%-99%,与中国周朝时的琉璃差异明显。但由于二者形态近似,有人称其为西洋琉璃。

          琉璃琉璃特点

          中国琉璃是古代传统文化与现代艺术的完美结合,其流光溢彩、变幻瑰丽,是东方人的精致、细腻、含蓄体现,是思想情感与艺术的融会。

          琉璃是中国传统建筑中的重要装饰构件,通常用于宫殿、庙宇、陵寝等重要建筑;也是艺术装饰的一种带色陶器。琉璃的主要成分为SiO2(即 二氧化硅)、氧化铝和矽加助溶剂氧化铅。

          琉璃的化学元素单位为PA,中国大陆的天然水晶为24PA(含24%的二氧化铅),而台湾的天然水晶有24PA/38PA。根据深圳市晶宝琉璃有限公司总经理的话业概述琉璃的定义:古法琉璃,亦称脱蜡琉璃、琉璃。采用古代青铜脱蜡铸造技术纯手工加工制造,经过十多道手工工艺制造流程的精修细磨,在高温1000℃以上的火炉上将水晶琉璃母石熔化而自然流向凝聚成高贵华丽、天工自拙的琉璃。其色彩流云漓彩、美轮美奂;其品质晶莹剔透、光彩夺目。

          琉璃花球作品欣赏(35张)琉璃被誉为中国五大名器之首(金银、玉翠、琉璃、陶瓷、青铜)、佛家七宝之一,到了明代已基本失传,只在传说与神怪小说里有记载,《西游记》中的沙僧就是因为打破一只琉璃盏而被贬下天庭的。

          琉璃,沉积历史的华丽,她穿越三千年的时空,以内敛的丰富保留着不可磨损的色彩。那如歌如泣的色泽流动,仿佛还在诉说西施泪别范蠡时的凄凄切切,晶莹的泪花滴落于胸前的信物“蠡”上,这铸剑时的坚贞之物,也为之动情。“流蠡”之称,由此而来。

          和谐之美 舍得之意(光影之美)

          晶莹剔透 精灵绝美(剔透之美)

          琉璃内,或大或小、或浮或沉的气泡,是琉璃生命的特征。这些气泡游走于晶莹剔透的水晶之中,漂浮于柔情似水的颜色带之间。是快意洒脱,是情意绵绵,还是浩然气魄,琉璃在诉说,我们在倾听。不过即使是明代很残缺的工艺依然是受到品级的保护,当时的琉璃已经很不通透,所以被称为药玉。《明制》载:皇帝颁赐给状元的佩饰就是药玉,四品以上才有配有。

          居家则致千金、居官则致卿相,《史记》中的一段话,与琉璃的起源有关。(《西施泪》略),陶朱公就是民间传说的财神,传说中最早的财神聚宝盆,也是用琉璃做的,所以琉璃被认为是聚财聚福的财神信物,比人们常用的黄水晶更加直接有效。

          1.一种有色半透明的玉石。《后汉书·西域传·大秦》:“土多金银奇宝、有夜光璧、明月珠、骇鸡犀、珊瑚、虎魄、琉璃、琅玕、朱丹、青碧。”《西京杂记》卷一:“杂厕五色琉璃为劎匣。” 宋戴埴《鼠璞·琉璃》:“琉璃,自然之物,彩泽光润逾於众玉,其色不常。” 明梅鼎祚《玉合记·义姤》:“瑠璃榻,翡翠楼,手卷真珠上玉钩。”

          2.指用铝和钠的硅酸化合物烧制成的釉料,常见的有绿色和金黄色两种,多加在黏土的外层,烧制成缸、盆、砖瓦等。《西京杂记》卷二:“﹝ 昭阳殿 ﹞窻扉多是绿琉璃。”《隋书·何稠传》:“时中国久绝瑠璃之作,匠人无敢厝意, 稠 以绿瓷为之,与真不异。”《新唐书·南蛮传下·骠》:“有百寺,琉璃为甓,错以金银,丹彩紫鑛涂地,覆以锦罽,王居亦如之。” 清 唐孙华 《东岳庙》诗:“我来瞻庙貌,碧瓦琉璃光。”

          3.指玻璃。《魏书·西域传·大月氏》:“其国人商贩京师,自云能铸石为五色琉璃。于是采矿山中,於京师铸之。既成,光泽乃美於西来者……自此中国琉璃遂贱。” 宋洪迈《夷坚丁志·瑠璃瓶》:“瑠璃为器,岂复容坚物振触?” 清赵翼《陔馀丛考·琉璃》:“俗所用琉璃,皆消融石汁及铅锡和以药而成,其来自西洋者较厚而白, 中国 所制,则脆薄而色微青。”

          4.诗文中常以喻晶莹碧透之物。唐杜甫《渼陂行》:“琉璃汗漫泛舟入,事殊兴极忧思集。”此喻碧波。宋苏轼《赠眼医王生彦若》诗:“琉璃贮沆瀣,轻脆不任触。”此喻眼球。宋胡仲弓《中秋望月呈诸友》诗:“长空万里琉璃滑,冰轮碾上黄金阙。”此喻晴空。清纳兰性德《早春雪后同姜西溟作》诗:“瑠璃一万片,映彻桑乾河。”此喻雪。

          5.指玻璃灯。宋叶适《赵振文传借琉璃灯铺写山水人物》诗:“古称浄琉璃,物现我常寂。” 明叶宪祖《鸾鎞记·途逅》:“归来愁日暮,孤影对琉璃。” 清 潘荣陛 《帝京岁时纪胜·岁暮杂务》:“院内设松亭,奉天地供案,系天灯,挂琉璃。”

          琉璃属于价值不菲的艺术品,原因有二:其一,古法琉璃材料特殊,而且其制作工艺相当复杂,火里来、水里去,要几十道工序才能完成,有的光制作过程就要十到二十天,且主要依靠手工。各个环节的把握相当困难,其火候把握之难更可以说是一半靠技艺一半凭运气。仅出炉一项,成品率就只有70%。更关键的是,古法琉璃不可回收,也就是说一旦出现一点点问题,十数天、几十道工序,多少人的努力就立刻付诸东流。其二,琉璃不仅仅是一种材质,更是一种文化产品,更重要的是,琉璃产品是独一无二的,没有两个一模一样的琉璃产品。

          1、制作工序冗长:从构思、设计、雕塑、烧制、细修、打磨至作品完成,需经过四十七道精致烦琐的手工工序才能完成。

          2.手工制作:工人必须掌握精湛技术方能操作,每道工艺均有各自不定的变化因素,且在工艺过程中需经反复实验,作品色彩无一雷同,制作难度极高。

          3.一模一品:一只模具只能烧制一件作品,无法二次使用,大型复杂作品甚至需要多次开模、烧制才能完成。低成功率,使作品更为可贵可珍。

          4.高温烧制:将精选原料以1400℃以上高温熔制成各种彩色水晶玻璃,并经过多次精选清洗后,按作品用料比例置于模具中,并设定严格的升、降温曲线,炉温必须控制在1000℃±5℃以内。烧制过程长达15天以上,使水晶原料,精确到每个细微处。方可确保作品精细奇巧、立体、真实、流线飘逸、清晰。

          琉璃制作步骤

          如今的热成型琉璃(传统琉璃烧制技艺)的制作工艺可以概括为如下几个步骤

          (一)化料

          将所需要的各种颜料进入大炉熔炼,以熔融的琉璃在铁棒上旋转。

          (二)挑料

          从1400多度高温的传统火炉中用1.5米长的吹筒中取出琉璃中取出琉璃体。

          (三)吹制

          从火炉中取出后不断进行旋转和造型,火炉里面取出的琉璃温度高,掌握好琉璃熔化的软度,几秒钟就要成型。

          (四)塑型

          在造型过程中,师傅们需要用手中的吹筒进行吹制,来保证琉璃的形状,由于尺度很难拿捏,所以成品率极低。

          (五)退火

          琉璃成型以后,师傅们要把烧制好的琉璃放到保温窑里面,500多度,保温4天,如果琉璃瓶身没有出现炸裂的情况,说明琉璃已退温成型。

          脱蜡琉璃的制作工艺可以概括为如下几个步骤:

          1.创意设计:将创意通过平面设计图稿进行表现。

          2.原型制作:根据图稿雕塑立体模型。

          3.制硅胶模:在模型表面均匀涂抹硅胶,待硅胶凝固成硅胶模后,尚需石膏加以固定。

          4.灌制蜡模:调制蜡浆,在硅胶阴模内灌入热融的蜡,待其自然冷切。

          5.拆取蜡模:将冷切后的蜡模自硅胶石膏模脱出。

          6.修整蜡模:冷切容易使蜡模收缩变形,对拆模时留下的模线痕迹,得以工具细心地修整完美。

          7.制石膏模:调制正确比例的耐火石膏,在修饰后的蜡模外,灌注包埋,即成含蜡石膏模。

          8.蒸汽脱蜡:将整个含蜡石膏置入脱蜡机内以蒸汽加温,脱蜡后即为耐火石膏阴模。

          9.精选原料:为精确控制各种颜色的比例和流动的美感,需依造型与设计精选特定颜色与大小的玻璃原料,并安排色块的分布位置。

          10.进炉烧结:清模去尘后,将整个石膏模与配置好的玻璃料,放进炉内慢慢加温,使热熔软化的水晶玻璃如麦芽糖缓慢地流入石膏模内成型。

          11.石膏模:拆除石膏模,将冷切后的玻璃粗胚取出。

          12.切割修葺:将玻璃粗胚上注浆口部分多余的玻璃切割修葺。

          13.粗模细模:以粗、细研磨砂将水晶玻璃之浇注口磨平整。

          14.冷工细修:以钻石笔头及其它工具细心雕琢,使作品表面显得更为均匀细致。

          15、签字包装:确认作品完整后签名签号。

          琉璃佛家意义

          琉璃是佛教“七宝”之一,为消病避邪之灵物。

          琉璃在佛教中为消病避邪之灵物。摆放或佩带琉璃可得三种福缘:

          一)祛病:修行之人认为琉璃乃药师佛的化身,能消病驱邪,使人获得健康之福缘。

          二)坚韧:因烧制繁难,佛教认为琉璃能使人感受提炼真理之艰难,而获坚韧之力量。

          三)灵感:色彩绚丽、变幻瑰美,给人以艺术的美感和想象空间,给人灵感和智慧。

          《药师琉璃光如来本愿功德经》:“愿我来世得菩提时,身如琉璃,内外明彻,净无瑕秽。”在某种意义上说,琉璃是一种人格、一种精神、一种境界的象征。明澈的琉璃寄托了人们的美好心愿。

          对比佛教的其它六宝,琉璃应该是一种天然宝石,且极有可能是碧玺。

          《慧琳音义》卷一:”须弥山南面是此宝也。其宝青色,莹彻有光,凡物近之皆同一色,帝释髻珠云是此宝,天生神物,非是人间炼石造作,焰火所成琉璃也。“很多佛教中对须弥山的描述是周围有咸海环绕,海上有四大部洲和八小部洲,所以根据地理位置来看,琉璃的产地周围应该在海上有火山。而佛教产生于公元前6世纪的古印度,距离波斯很近,现在的碧玺的一大产地正好于此,它们都位于现在的印度半岛,印度半岛周围的海上也确实又火山。且碧玺的原石的确也是像描述中的”其宝青色,莹彻有光“,要”近“才有”皆同一色“。为什么后来没有把碧玺和琉璃统一叫法很可能是发现了碧玺这种天然宝石和中国古法琉璃虽然颜色外貌上一样,而物理性质完全不同,而更正叫法后也会降低这种宝石的尊贵,才从清代过后才有碧玺的叫法,且同样是用于头饰珠串较多,与”帝释鬓珠”用法都一样。其它的宝石虽然也色彩多样,但显少有这种用法。

          琉璃鉴赏识别

          一 鉴赏

          琉璃是中国古代对玻璃的称呼,是狭隘的玻璃说法,现琉璃一般是指加入各种氧化物烧制而成的有色玻璃作品,现今无论是光学玻璃、平板玻璃、水晶玻璃、或是硼砂玻璃等材质所创作之作品,皆通称为玻璃艺术品,由此可见琉璃只是玻璃的一个种类,其范畴远较玻璃要小。

          琉璃的材质是人造水晶玻璃。其特质是对光的折射率高,所以能呈现出晶莹剔

          梅花三弄(3张)透的效果,在光线的配合下,更能将其艺术特质充分表达。作为琉璃不但是一件艺术品更是一件宗教物品,而通过铸造工艺制作的作品表现力强,层次丰富,精致细腻,尤其是色彩的流动变幻莫测,或热情、或含蓄,件件不同。

          1.赏光影效果,特别是不同角度厚薄及色彩的光的折射,能呈现出立体的视觉效果。

          2.欣赏色彩的自然流动,感受琉璃“呼吸”中透出的纯净之美。

          3.琉璃的透流彻度,不宜太纯太亮,需有一定层次与光洁度的差异,否则会丧失其具有动感的生命力之美。

          4.感受整体造型及色泽、美感与创作意念 的完美结合所带来的意境之美。

          5.从工艺角度欣赏琉璃中所蕴含的民族文化(非民俗)与结构特征。

          6.古法工艺决定了世间没有两件完全一样的琉璃,所谓“天工自成”说的就是琉璃产品的唯一性,仔细品味不同琉璃的色彩流动,会发现不同的意境。

          中国古代制造玻璃的历史,可以追溯到西周时期,只不过那时人们叫它琉璃。直到西方国家的玻璃传入中国以后,才有了玻璃的叫法。西方的玻璃是由钠钙元素组成的,而中国的琉璃所含的元素是铅和钡。最初制作琉璃的材料,是从青铜器铸造时产生的副产品中获得的,经过提炼加工然后制成琉璃。琉璃的颜色多种多样,古人也叫它“五色石”。到了汉代,琉璃的制作水平已相当成熟。但是冶炼技术却掌握在皇室贵族们的手中,一直秘不外传。由于民间很难得到,所以当时人们把琉璃甚至看成比玉器还要珍贵。

          琉璃在中国的发展历史如此悠久,但为什么知道它的人甚少?

          知道琉璃的人其实很多,尤其在古代,琉璃作为一种特殊的材质,和杏黄色、龙纹一样,同属王族专用。最早只有真正的王族才能使用琉璃制品,琉璃的制造工艺也为王室工匠所掌控。

          由于琉璃的发现者,也就是范蠡的原因,在先民眼中,人们认为琉璃和水晶一样,具有记忆与传承功能,更重要的是,琉璃可以保佑拥有者“居家则致千金、居官则至卿相”。

          大约在元代,随着汉文化的人为断层出现,汉王室的许多技艺也失传了,琉璃就在其中,所以到了明清,琉璃就只有在神话传说中才有了,您一定看过《西游记》,沙僧原本是天宫的卷帘大将,不就是因为失手打碎了一只琉璃盏而被贬下来的吗。用周星驰的话讲,打碎一只酒杯就被贬下来,做神仙做成这样也够背的了。不过从这里我们也可以看出琉璃的珍贵了。

          二 鉴别

          鉴赏琉璃的关键:1. 琉璃与水晶,玻璃截然不同

          琉璃与水晶(西方水晶玻璃)有什么不同。

          A、在史书上有明确的区分

          金刚经上就有类似的记载。在中国所有的佛经中,佛家七宝的前五类是公认的,即金、银、琉璃、砗磲*一种软体动物*玛瑙,后两类有说是水晶的,有说是琥珀、玻璃的,不一而足,这说明琉璃是公认的佛家宝物;琉璃与水晶及玻璃截然不同。

          B、化学成分不同

          天然水晶、琉璃、玻璃的主要成分都是二氧化硅

          当代国家级的权威专著《中国古琉璃研究》记载:古埃及“费昂斯”(也就是西方水晶玻璃的始祖)二氧化硅的比例92%(不通透)-99%,中国周朝时的琉璃,二氧化硅的比例仅仅是略大于90%(通透)。这9%的区别就是琉璃与水晶最大的不同。

          C、成份详解

          古代的琉璃是用琉璃石加入琉璃母烧制而成的,琉璃石是一种有色水晶材料,主要成份应该以二氧化硅为主,琉璃母则是一种采自天然又经人工炼制后的古法配方,可以改变水晶的结构与物理特性,在造型、色彩与通透度上有明显的不同。

          明代的药玉应该是琉璃母的配方上有一些不同,所以明代的药玉色彩少变化,也不通透。

          琉璃的等级实际上取决于琉璃母的原料与配制方法,这是自古以来的不传之秘,正是因为琉璃母的存在,才使中国古法琉璃与水晶乃至西方的水晶玻璃“费昂斯”在成份上有了9%的不同。

          所谓琉璃招财、保平安,与琉璃母有很大的关系;

          2. 琉璃的种类:A类:古法琉璃,采用“琉璃石”加入“琉璃母”烧制而成。

          琉璃石

          一种有色水晶材料,《天工开物·珠玉篇》:凡琉璃石与中国水精、占城火齐,其类相同……其石五色皆具……此乾坤造化,隐现于容易地面。天然琉璃石日渐稀缺,尤为珍贵。

          琉璃母

          一种采自天然又经人工炼制后的古法配方,可以改变水晶的结构与物理特性,使其在造型、色彩与通透度上有明显改善。《钱围山业谈》载:奉宸库者,祖宗之珍藏也……琉璃母者,若今之钱滓然,块大小犹儿拳……又谓真庙朝物也……但能作珂子状,青红黄白随色,而不克自必也;

          B类:台湾琉璃,由西方玻璃艺术演化而来。工艺脱胎于[pate-de-verre],起源为古埃及“费昂斯”工艺。《中国古琉璃研究》的分析结果表明:“费昂斯”中二氧化硅的比例92%-99%,与中国周朝时的琉璃差异明显。但由于二者形态近似,有人称其为西洋琉璃;

          C类:水琉璃,现今常见的仿制琉璃,以不饱和树脂材料制成,其特点是重量轻,敲之没有琉璃的金石之音,且日久易色变、混浊,无收藏价值,不过价格奇低;

          3.制作工艺:古法琉璃的制作工艺相当复杂,火里来、水里去,要几十道工序才能完成,古法琉璃的精品制作,相当费时,有的光制作过程就要十几二十天,而且主要依靠手工制作。当中的各个环节的把握相当困难,其火候把握之难更可以说是一半靠技艺一半凭运气。

          仅出炉一项,成品率就只有70%。更关键的是,古法琉璃不可回收,不象金银制品,也就是说一旦出现一点点问题,数十天、几十道工序,多少人的努力就立刻付诸东流;

          4. 琉璃为什么没有玻璃,水晶那么透明?

          由于琉璃特殊的工艺和复杂的制作过程,琉璃的光泽度是天生就没有玻璃、水晶那么明亮。不过,可能也正是因为这点,注定了琉璃要承载厚重的文化,变成一种文化产品

          5. 琉璃作品中有气泡,是不是次品?

          琉璃中的气泡是在琉璃原料煅烧过程中自然形成的,每个作品都有。在爱好琉璃的人眼里,琉璃不仅仅是一种产品,而且是有生命的,这些气泡似乎正说明了琉璃在呼吸。而且这些气泡也正使得琉璃更具表现力,在灯光的照射下能发出炫目的光彩。

          6.琉璃易碎吗?

          琉璃的硬度比较强,相当于软玉的强度。但也比较脆,不能用力拍打或碰撞。

          琉璃琉璃区别

          中国琉璃艺术历史悠久,最早在商周就有记载,据考证,尤其关于“西施泪”的传说,其起源约在周敬王三年(越王勾践三年),据中国通史,这个年代应该是公元前493年。唐朝韦应物《咏琉璃》中描写“有色同寒冰,无物隔纤尘”就传达出琉璃灿烂夺目的诱人风采。

          市场上出现了大量价格低的“水琉璃”制品,事实上,这是一种“仿琉璃”制品,并非真正的琉璃,只是因为商家的刻意所为与消费者的误解,才会有“水琉璃”。在中国大部分地区的方言习惯中,“水货”意为“造假”或“仿制”,故水琉璃的真实含意是“假琉璃”。水琉璃是以透明树脂胶加颜料浇制而成的树脂制品,其特点是成本低、技术含量低、工艺简单、易于批量生产,与琉璃的区别主要在:

          1.树脂折射率低而致产品的质感不同,水琉璃缺乏铅水晶玻璃的晶莹感。

          2.重量区别,水琉璃的重量约为琉璃的30%。

          3.水琉璃易老化,颜色不稳定。

          “水琉璃”的识别特征:

          “水琉璃”的材质是树脂、水晶胶等化工原料,类同于透明塑料,其特点是:

          A、色泽:明显的化工色素,同塑料制品。

          B、密度:等同于塑料,远远轻于真正的琉璃,商家常将水琉璃与大量的金属附件组合在一起,以其在重量上造成混淆,更有一些不良商家为蒙骗消费者,常在水琉璃制品底部,暗藏铅块等重物,以造成“真琉璃”的假象,消费者只需仔细辨别即可识破。

          C、声音:与塑料制品相同。

          D、透明度:明显浑浊,不通透

          E、保存时间:一至两年后即开始褪色,通透感日差。通俗地说:时间越长,就越象塑料。

          古法琉璃的识别特征:

          A、色泽:水晶和玻璃都有不同的色彩,但全部以纯色为主,混合后会爆裂或者混浊。唯有古法琉璃可以有多种颜色混成,且通透如故。

          B、密度:古法琉璃的密度明显高于玻璃,略高于水晶,且手感滑润。

          C、声音:轻轻敲击古法琉璃会有金属之音。

          D、透明度:界于玻璃和水晶之间,偶有烧制流动过程产生的少量气泡。

          E、保存时间:无限期,从材质角度看,古法琉璃永不变色,今天从汉王刘胜墓中出土的古法琉璃耳杯依然色泽如新,剔透如故。

          水琉璃价格不是特别贵,那些100-200的是成本价的几百倍;古法琉璃的成本价则很高,其中精品富有收藏价值。

          一般琉璃原料因在1400~1300℃高温烧制,琉璃在液体状态下,内含的空气已浮出表面,所以少有或无气泡产生。但多数铸造的琉璃艺术品多以850℃低温烧制,热玻璃膏流动缓慢,玻璃块之间的空 气,因无法浮出表面而自然形成气泡,艺术家们多以气泡表现琉璃的生命质感,并成为欣赏琉璃艺术的一部分。

          琉璃注意事项

          由于琉璃的硬度比较强,相当于软玉的强度。但也比较脆,不能用力拍打或碰撞,故我们在拥有一件琉璃作品后,要注意对其进行保养,保养时应注意以下事项:

          1.不可碰撞或摩擦移动,以免出现表层划伤。

          2.保持常温,实时温差不可太大,尤其不可自行对其进行加热或冷却。

          3.平面光滑处,不宜直接放置于桌面,最好要有垫片。

          4.宜用纯净水擦拭,若使用自来水,需静置12小时以上,保持琉璃表面之光泽与干净,切不可沾上油渍异物等。

          5.避免与硫磺气、氯气等接触。

          老琉璃简介

          琉璃被誉为中国五大名器之首(金银、玉翠、琉璃、陶瓷、青铜)、佛家七宝之一,到了明代已基本失传. 不过即使是明代很残缺的工艺依然是受到品级的保护,当时的琉璃已经很不通透,所以被称为药玉。《明制》载:皇帝颁赐给状元的佩饰就是药玉,四品以上才有。

          老琉璃分类

          A类 古法琉璃,采用“琉璃石”加入“琉璃母”烧制而成。琉璃石

          B类 台湾琉璃,由西方玻璃艺术演化而成.起源为古埃及“费昂斯”工艺。《中国古琉璃研究》的分析结果表明: “费昂斯”中二氧化硅的比例92%-99%,与中国周朝时的琉璃差异明显。但由于二者形态近似,有人称其为西洋琉璃。

          C类 水琉璃,现今常见的仿制琉璃,以不饱和树脂材料制成,其特点是重量轻,敲之没有琉璃的金石之音,且日久易色变、混浊,无收藏价值,不过价格奇低。

          老琉璃制作工艺

          答:古法琉璃的制作工艺相当复杂,火里来、水里去,要几十道工序才能完成,古法琉璃的精品制作,相当费时,有的光制作过程就要十几二十天,而且主要依靠手工制作。当中的各个环节的把握相当困难,其火候把握之难更可以说是一半靠技艺一半凭运气。

          仅出炉一项,成品率就只有70%。更关键的是,古法琉璃不可回收,不象金银制品,也就是说一旦出现一点点问题,十数天、几十道工序,多少人的努力就立刻付诸东流。所以世上没有两款一模一样的琉璃。

          [保养方法]避免与硬物碰撞或摩擦及与硫磺、氯气等接触。保持常温,宜用纯净水擦拭,若使用自来水,需静置12小时以上,保持琉璃表面之光泽与干净,切不可沾上油渍异物等。

          老琉璃价值

          答:琉璃属于价值不菲的工艺艺术品,它的价格比水晶还高,其原因有两个方面:其一,古法琉璃材料的特殊性,而且其工艺极具复杂性与高难度,因此其成本非常高。其二,琉璃是一种文化产品,不仅仅是一种材质,更重要的是,琉璃产品是独一无二的,世间没有两个一模一样的琉璃产品.

          老琉璃琉璃

          是以各种颜色的人造水晶(含24%的氧化铅)为原料,用水晶脱蜡铸造法高温烧结而成的艺术作品。这个过程需经过数十道手工精心操作方能完成,稍有疏忽即可造成失败或瑕疵。琉璃的拟珠似玉之美,在融入了创意及巧思,不仅有传统也有现代的中国文化特色,让琉璃的光芒发挥,创出多彩多姿的生活艺术之美。中国琉璃是中国古代文化与现代艺术的完美结合,其流光溢彩、变幻瑰丽,是东方人的精致、细腻、含蓄体现,是思想情感与艺术的融会。

          古墓产生背景

          历史时期可以大致分为近代和古代,中国人有独特的丧葬习俗,即入土为安,所以民国以前入土即可称为古墓,民国至今入土不能称为古墓。

          古墓历史沿革

          古墓

          在秦汉时期,上行下效,多是覆斗式的墓葬,覆斗就是说封土堆的形状,像是把量米的斗翻过来盖在上面,四边见棱见线,最顶端是个小小的正方形平台,有些像埃及的金字塔,只不过中国的多了一个边,却与在南美发现的“失落的文明”玛雅文明中的金字塔惊人地相似。这中间的联系,就没人能推测出来了。

          魏晋时期巨大厚实的山石砌成拱形,缝隙用麻鱼胶粘合,这样的石墓在西夜遗迹附近十分常见。十九世纪早期,欧洲的一位探险家曾经这样形容:“沙漠中随处可见的石墓,有大有小,数不胜数,有一多半埋在黄沙下面,露出外边的黑色尖顶,如同缩小版的埃及金字塔,在石墓林立的沙漠中穿行,那情景让人叹为观止。”

          唐代开山为陵,工程庞大,气势雄浑,这也和当时大唐盛世的国力有关,唐代的王陵到处都透着那么一股舍我其谁天下第一帝国的风采。

          从南宋到明末清初这一段时期,兵祸接连不断,中国古代史上最大的几次自然灾害也都出现在这一时期,国力虚弱,王公贵族的陵墓规模就不如以前那么奢华了。再后来到了清代,康乾时期,国家的经济与生产力得到了极大的恢复,陵墓的建筑风格为之一变,更注重地面的建筑,与祭奠的宗庙园林相结合。吸取了前朝的防盗经验,清代地宫墓室的结构都异常坚固,最难以下手。

          不管哪朝哪代,中国数千年来的墓葬形式,都来源于伏羲六十四卦繁衍出来的五行风水布局,万变不离其宗,都讲求占尽天下形势,归根结底就是追求八个字:造化之内,天人一体。

          古墓建筑构造

          古墓入口

          平民一般按照活人宅院设计的,有主室、后室、两间耳室。墓主的棺椁就停在主室正中央。贵族则庞大的多,地宫的墓室分为前中后三部分,门口吊着千斤闸,从闸门进去,首先是一间“明殿”(冥殿),按墓主生前家中堂屋的布置,有各种家具摆设,这些器物称为“明器”(冥器)。再往里,中间的墓室,称为“寝殿”,是摆放棺椁的地方。其后是“配殿”,是专门用来放陪葬品的地方。壁画在唐宋年间,王侯墓中多数都有壁画,用来记述墓主生平的。

          古墓古墓机关

          古墓中的机关

          悬魂梯:勾魂迷道,使人产生错觉,无法找到正确的方向。

          落石:流行于唐及之前,一经触动,墓道及墓顶巨石坠下。

          暗弩:流行于唐及之前,一经触动,墓室中的隐匿处便会射出弩。

          流沙:古墓中机关,一经触动,机关打开,大量砂子冲入掘丘者所在,将掘丘者活生生埋掉。

          窝弩:古墓中机关,一经触动,数百只弩箭射出,将掘丘者万箭穿心。

          石桩:古墓中的机关,一经触动合抱粗的石柱以机关之力驱动,飞撞掘丘者。

          天宝龙火琉璃顶:像这里的北宋晚期金人古墓,应该会用当时比较流行的防盗技术天宝龙火琉璃顶,这种结构的工艺非常先进,墓室中空,顶棚先铺设一层极薄的琉璃瓦,瓦上有一袋袋的西域火龙油,再上边又是一层琉璃瓦,然后才是封土堆,只要有外力的进入,顶子一碰就破,西域火龙油见空气就着,把墓室中的尸骨和陪葬品烧个精光,让掘丘贼什么都得不到。

          夯土层:墓室的核心防线。一层硬土,坚如磐石,工兵铲敲到上边只有一个白印出现。这是夯土层,顶上有机关保护。这种土是用当时的宫廷秘方调配的,里面混合了一些糯米汁,还有童子尿什么乱七八糟的,比现代的混凝土都结实。这秘方是北宋皇帝的,后来金国把北宋灭了,这才流传到金人贵族手中。

          可以落下的翻板:能将把冥殿彻底封死,宁肯破了藏风聚气的虚位,也不肯把陪葬的明器便宜了掘丘者。

          腐玉:又名蟦石,或名虫玉,产自中东某山谷。这种虫玉本身有很多古怪的特性,一直是一种具有传奇色彩的神秘物质,极为罕见。古代人认为这种有生命的奇石,是有邪恶的灵魂附在上面,只要在虫玉附近燃烧火焰,从中就会散发出大量浓重得如同凝固的黑色雾气,黑雾过后,附近所有超过一定温度的物质,都被腐蚀成为脓水。一旦腐玉被放入墓内,那便是最厉害的机关,没有防备手持火把的盗墓者就将死于非命。

          陵寝驱虫秘药:埋琉磺和水银,加上毒麻散、旬黄芰、懒菩堤等相调和,由于有属性对冲,可以埋在土中,千百年不会挥发干净。功效不只驱虫,亦可防盗。

          部分机关的破解

          破天宝龙火琉璃顶:这个机关最大的弱点就是,从侧面挖,顶上的龙火琉璃瓦就不会破。

          破夯土层:用大勺子一勺一勺地将醋淋到夯土层上,等这一桶醋浇完了,这块墓墙也就被腐蚀得差不多了。别看醋的腐蚀性并不太强,但是对这种用秘方调配的夯土有奇效,这就叫一物克一物,到时候再挖就跟挖豆腐差不多。

          破悬魂梯:其原理就是用参照物搞鬼,隔一段距离,总是似有意,似无意的弄个记号出来,一旦留意这些记号,就会被引入偏离正确方向的歧途,台阶修得角度又异于平常,横楞稍微往下倾斜,而且有的地方平,有的地方高,这就分散了对角度变化的注意力,对重量感和平衡感的变化不易察觉,反而闭着眼瞎走倒容易走出去。

          棺木

          棺材:棺木中的极品是阴沉木的树窨,也就是树心,一棵阴沉木从生长到成材再到埋入地下成形,至少需要几千年的时间,这种极品可遇而不可求,只有皇室才能享用。尸体装在阴沉木的树窨里面埋入地下,肉身永远不会腐烂,比水晶造的防腐棺材都值钱,比冰箱的保鲜功能还管用。其次就是椴红木、千年柏木,树心越厚越有价值,第一是防止尸体腐烂,第二是不生虫子,能有效地防止蛆虫蚂蚁咬噬,不像普通的木料,用不了多久就被虫蚁蛀烂了,哪个墓主也不希望自己死后的尸身让虫子吃,那种情形想想都恶心,所以贵族们的棺椁木料都有严格要求。

          石椁:木头棺材在这石匣子里边。石椁里面露出一口纯黑底色的木棺,这口棺仍然比普通的棺材要大出将近一倍,而且高度也异乎寻常,不算呈圆弧的盖子,都足有半人多高。棺木工艺精湛,绝非俗物,两端、四周、棺盖上都有镏金漆的五彩描,绘的是一些吉祥的神兽,皆是仙鹤、麒麟、龟蛇之类的,用以保佑棺中的主人死后尸解成仙。棺盖上更有天上二十八星宿的星图,棺底四周环绕一圈云卷图案的金色纹饰,不知用了什么秘密法门,千百年后色彩依旧艳丽如新,真叫人叹为观止。

          昆仑神木:造棺木的材料,最好的便是阴沉木的树心,还有一种极品中的神品木料,极少有人见过,那便是只在古书中有记载的昆仑神木。传说昆仑神木即使只有一段,离开了泥土、水源和阳光,它仍然不会干枯,虽然不再生长了,却始终保持着原貌,如果把尸体存放在昆仑神木中,可以万年不朽。难道那精绝女王的尸体,就在这昆仑神木中?”古籍中说这树和昆仑山的年代一样久远,当年秦始皇都想找昆仑神树做棺椁。

          石精鬼棺:石精所制的鬼棺封闭甚严,而且非比寻常棺椁,阴气极重的“石精”,虽然被视为不祥之物,但其特有的阴凉属性,能极其完好的保存尸体原貌。

          铜角金棺:全铜质,防止墓主诈尸而特制的。

          青尸羊皮卷作品信息

          小说性质:

          公众作品

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          小说类别:

          悬疑探险

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          张爱玲小说全集

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          张爱玲小说全集作者简介

          张爱玲(1920年9月30日-1995年9月8日),中国现代作家。张爱玲本名张瑛,出生在上海公共租界西区的麦根路313号的一幢建于清末的仿西式豪宅中。张爱玲的家世显赫,祖父张佩纶是清末名臣,祖母李菊耦是朝廷重臣李鸿章的长女。张爱玲一生创作大量文学作品。类型包括小说、散文、电影剧本以及文学论著,她的书信也被人们作为著作的一部分加以研究。1944年张爱玲结识作家胡兰成与之交往。1973年,张爱玲定居洛杉矶,1995年9月8日,张爱玲的房东发现她逝世于加州韦斯特伍德市罗彻斯特大道的公寓,终年75岁,死因为动脉硬化心血管病。

          张爱玲曾用笔名:梁京  丈夫:胡兰成、赖雅(美国)  流派:海派作家  原籍:河北丰润  主要作品集小说集:《传奇》;散文集《流言》 张爱玲十岁的时候,母亲主张把她送进学校,父亲一再大闹着不依,最后母亲硬把她送去了,因为已经有相当张爱玲母亲--黄逸梵基础,所以进黄氏小学六年级插班就读,在填写入学证的时候,因为“张煐”这两个字嗡嗡地不响亮,她想给自己重取一个名字,一时踌躇着不知填什么名字好,支着头想了一会,说“暂且把英文名字胡乱译两个字罢”,这个词[1]描述她当时的心情:ailing,意为生病的;身体不舒服的;体衰的。张爱玲这个普通的名字只是母亲烦恼心情的随意表达,后来却响彻了整个文坛。母亲一直打算替她改而没有改,再后来,爱玲不愿意改,也没必要改了。

          赤地之恋内容梗概

          刘荃仓皇地把他自己的东西收集在一起,牙刷、衬衫之类,一件件抓起来张爱玲作品

          就往背包里一塞。桌上那盏豆油灯,灯油快干了,只剩下青荧荧的一点微光,使那整个的黄土屋子里充满了青黑色的阴影,仿佛有了这点光亮,反而比没有倒更加黑暗些。 唐家那边屋子里黑魆魆的,一点响动也没有,似乎他们已经睡了。也许他们也在屏息听着外面的脚步声。也许他们也有一种错觉,以为只要悄悄地一声不出,就不会找到他们头上来。 他应当立刻搬出去,回到小学校去,土改工作队员不能住在地主家里。要划清界限。其实他自己也知道,要搬也用不着这样仓促,根本住在唐家也并不是他的过错。他仅只是一种逃避的心理,不愿意亲眼看见马上就要发生的这件事。他提着背包匆匆走到外面的月光中,迎面正遇见民兵的队伍打着灯笼拥到院子里来。 大家嚷成一片,刘荃就乘乱里挤了出去,在那月光下的黄土弄中连跑带走,很快地已经把那喧哗丢在后面老远了。

          然后他忽然想起来,还有二妞给他洗的那套衣服丢在唐家没有带走。他在心里诅咒着,他讨厌自己在这种时候还会记得这样琐屑的事。但是无论如何,得要去拿回来,那是他仅有的换洗的一套。要拿还是趁现在乱哄哄的时候去,比较好些,要是明天单独再到他们家去,他实在是怕唐占魁的女人和二妞对他哭诉。而且也要避嫌疑,再到他们家去,被人看见了要发生误会的。于是他又逼迫着自已往回走。还没到唐家门口,在黑暗中已经听见唐占魁的女人哭喊着:「求求大爷们,行行好,饶了他吧,行好的爷们!大家都是街坊刘荃进院门就看见她,也看见他自己的衣服,衣服抹平了之后又晾了出来,晾在院子里那根铁丝上。二妞牵着他那制服上的一只袖子,仿佛拿它当作他的手臂,把额角抵在那袖子上,发急地揉搓着。

          刘荃觉得他是世界上最可鄙的人,但是他没有办法,他只能镇静地张爱玲作品

          走上去,把他那制服的裤子取下来搭在手臂上,再来拿那件上衣。二妞一看见他回来了,本能地把手一缩,把他那只袖子放了下来,大概自己觉得她这种举动太不妥当,然而随即又忘其所以地拉住他的手臂,颤声叫着:刘同志!你救救我爹!救救我爹!你看他们怎么乱逮人刘荃一面挣扎着甩开二妞的手,一面去拿他那件衣服,但是也不知怎么,衣服挂在那里,扯来扯去再也扯不下来。他不明白那是怎么回事。那种奇窘,简直像在噩梦中一样。然后他发现,原来衣服上的一排钮子全都扣着,把那件上衣横穿在铁丝上。他匆忙地去解钮子,一个个地解开。他可以觉得二妞站在旁边呆呆地向他望着,她的脸在月光中是一个淡蓝色的面具,两只眼珠子像两颗圆而大的银色薄壳玻璃珠。小学校里那天晚上灯烛辉煌,因为捕人的事彻夜地在进行。逮来的人都送到后院两间空房里锁着。张励也还没有睡,几个重要的干部也都在那里。刘荃随即从他们那里听见说,唐占魁不过臂部中了一枪,摔下来的时候伤得也不重,已经扣押起来了。

          第二天早晨,刘荃换上他的另一套制服,发现胸前的钮子少了一颗,大约是昨天晚上晾在铁丝上的时候,拚命扯它,扯掉了一颗钮子。他不由得苦笑了,他觉得他在昨天那一幕惨剧里演的是一个可笑的角色。 唐占魁的女人提着个篮子来送饭,闹着要进去见唐占魁一面,她不放心他的伤口。民兵没让她进去,她就坐在地下呜呜地哭了起来。刘荃隔着两间屋子听见她一头哭一头诉苦:一早就来了人,什么都给贴上封条,柜上贴一张,缸上贴一张,三间屋子封上了两间──尽自在旁边叩头,求他们少贴两张,还给磨盘上也贴上一张,油盐罐子都给封上了!她看见那年轻人脾气好,更是钉住了他不放松,哭着说个不完。「做做好事吧同志,我们也是受苦的人哪!可怜他苦了一辈子才落下这几亩地,哪怕地都拿了去,好歹留下他一条命,往后做牛做马报答各位爷们!」她并不走开,依旧站在台前,四面张望着,寻找她哀求的对象。她那红肿的眼睛里含着两泡眼泪像两个玻璃泡泡,鼻孔也是亮汪汪的,嘴里不住地抽抽噎噎吸着气。会场里人声嘈杂,一阵阵地像波浪似地涌上来,她心里恍惚得厉害,

          只有那抵在她背脊上的粗糙的台板是真实的。

          这次的大会是在韩家祠堂前面的空场中举行,场地上搭着一个戏台,逢年过节总在这里唱戏。戏台上面罩着小小的屋顶,盖着黑瓦,四角卷起了飞檐。台前两只古旧张爱玲作品

          的朱红漆柱子,一只柱子上贴着一条标语,像对联似的:「全国农民团结起来,」「彻底打垮封建势力。」檐前张挂着一条白布横额,戏台后面又挂着几幅旧蓝布帷幔,还是往日村子里唱戏的时候用的。台前的几棵槐树,叶子稀稀朗朗,落掉了一半,太阳黄黄的直照到戏台上来。那秋天的阳光,也不知道怎么,总有一种萧瑟的意味,才过正午就已经像斜阳了。小学生打着红绿纸旗子,排着队唱着歌,唱得震耳欲聋,由教员领导着走进会场,站到台前靠东的一个角落。民兵也排队进场,个个都拿着枪,一色穿奢白布小褂,拦腰系着一根皮带,胸前十字交叉扣着子弹带与手榴弹带。台前站了一排,台后又站了一排,四下里把守定了。农会组织孙全贵在人丛中挤来挤去,拿着个厚纸糊的大喇叭作为扩声筒,嗡声嗡气地叫喊着。干部与土改工作队员大都分布在群众中间,以便鼓舞与监督。张励却和一小部分队员闲闲地站在会场后面,仿佛他们不过是旁观者。张励的一只护身的手枪,今天也拿了出来佩带着,为人民大众助威,防备会场上万一有坏分子捣乱。他的外貌很悠闲,心情却十分沉重,也像一切舞台导演在新剧上演前的紧张心理。

          赤地之恋点评鉴赏

          赤地之恋与《秧歌》

          现代史上的传奇女作家张爱玲已经有点被谈“俗“了,她的文学成就也得到了大家的共识,可以在文学史上站一席之地了(虽然尚有点点滴滴的反对声音)。然而当下的人谈论张爱玲,再也不是像傅雷先生那样认真阅读她的原作,对其文学上的价值及意义进行分析阐释。现在的人谈论张爱玲,往往津津乐道于张爱玲的穿衣打扮,张爱玲的传奇身世,以及她与胡兰成的恋情。渐渐的,张爱玲成为小资的一种符号,她不再与文学有关,而是与时尚有关。谈论张爱玲变成了一种身份之象征,看张也变成了时尚。她的两部特立独行的小说《秧歌》与《赤地之恋》至今也未得到共识。(国内至今没有正规出版过这两部小说)人们至今只是欣赏她的《金锁记》、《倾城之恋》等小说,基本上漠视张爱玲的另两部小说《秧歌》与《赤地之恋》。当然这里面的原因很复杂,有文学上的因素,也有政治上的因素,种种纠葛让《秧歌》与《赤地之恋》不见天日久矣。

          《秧歌》与《赤地之恋》是张爱玲的小说代表作,但由于被中国大陆指认为“反共小说“,一般出版社出版张爱玲的作品皆不收这两部小说,如安徽文艺出版社出版的《张爱玲文集》(四卷。1992年第一版。金宏达、于青编)就未收《秧歌》与《赤地之恋》。大连出版社1996年第一版。不知是不是非法出版物?)。上海学者郜元宝认为:“如果说海外学者带着偏见及时关注了这两部长篇,大陆学者则因为自己的偏见,至今还不愿正视它们。”文学评论家郜元宝也对大陆文学界漠视张爱玲的《秧歌》与《赤地之恋》表示了异议。他认为:“写《秧歌》 《赤地之恋》时,张的文学兴趣更偏向中国传统小说,追求疏淡轻松,不那么密致急促了。但仍有大量西方文学的手法,如意象,象征,隐喻,心理幻觉等。不断“破坏“的背景下乱世男女孤注一掷的爱情,这种张爱玲式的叙述模式由“赤地之恋“四字上升为经典的象征。“秧歌“则暗指群众被迫的笑脸,假装的幸福,这个意象揭示了政治高压下农民扭曲了的灵魂。《秧歌》与《赤地之恋》的西方文学手法没有早期中短篇那么密集,但较自然地融于中国传统的叙述风格,有笼罩全篇之势。张爱玲或许真的不熟悉农民,但她不把农民写成空洞的符号,而是倾注了全部的同情,把他们的灵魂当自己的灵魂来解剖,所以她写活了熟悉的市民和知识女性,也写活了并不熟悉的农民的灵魂。”

          赤地之恋人物评价

          张爱玲是上世纪八十至九十年代大陆文学界的热点,她不仅改变了人们对现代文学史一个重要环节的认识,还影响到当代文学创作,一大批青年作家都不约而同对张爱玲发生了浓厚兴趣,并在各自创作中留下清楚的痕迹。一九九五年九月,张爱玲在海外逝世,“张爱玲热”再度掀起,许多研究专著和传记陆续出版,张爱玲的书也由零星印刷渐次发展到比较的成系列。大陆还没有出全集,但香港皇冠版全集并不难觅得。随着时间的推移,张氏全集大陆版应该不会遥遥无期的罢。

          然而一个极大的问题至今没有引起读书界的重视:张爱玲一直被一分为二,一是四十年代昙花一现的张爱玲,一是五十年代后漂泊海外自甘寂寞的张爱玲。大陆谈论较多的是前一个张爱玲有限的中短篇小说和散文随笔,对五十年代后的张爱玲则注意得很不够。虽然张氏根据她1950年在上海《亦报》连载的长篇《十八春》改写的《半生缘》最近搬上了银幕,她1952年由沪迁港、定居美国直至客死异乡的踪迹在一些传记中也屡有披露,但所有这

          这些,与完整呈现张氏五十年代以后的创作活动,还有相当一段距离。 这主要是张氏1954年在香港完成的两部长篇《秧歌》与《赤地之恋》从中作梗。

          政治决定论而滑入了新的政治决定论,把凡和政治疏远的作品都划进纯艺术领地,凡和政治接壤的作品都归入非艺术领地,比如,张氏四十年代小说与政治无关,就给以较高乃至极高的评价,而五十年代以后像《秧歌》《赤地之恋》之类带有明显政治倾向的作品,则统统视为拙劣的宣传。这就是矫枉过正。 长期以来,文学之与政治,一直被理解为要么是现行政治导向的传声筒,要么反对现行政治导向——做另一种政治的传声筒。不管哪种情况,文学都排他性地从属于政治。对这种从属关系,无论极力维护还是极力想打破它的人,都习惯于认定文学与政治一旦沾上了,就必须要么宣传要么反对现行政治导向,没有别的可能。鲁迅当年在纠正极左的文学观念时,曾对美国作家辛克莱的名言“一切文艺都是宣传”提出进一步解释:“不错,一切文艺都是宣传,但并非一切宣传都是文艺。”我觉得沿着他的思路还可以推衍下去:一切宣传并不必然就是非文艺,而一切逃避政治的创作也并不必然就是真文艺。

          赤地之恋作品评论

          小说的前半部分是写农村土改。时间也就过去了50多年,那段历史却不再被提起,被有意地遗忘掉了。按照张爱玲的说法,书中写的都确有其事。因为没有足够多的地主,土改扩大化,中农也变成了地主,统统枪毙了事。干部得到了最多的实惠,而不久以前,这些共产党的干部还只是村里的小混混。

          后半部分是三反。如今没有多少人说得上来三反五反,反的都是些什么。而在那个时候,每一次运动都改变了无数人的命运。一起扛过枪的战友,变成了互相检举揭发的仇人。而主人公刘荃,一个只求安稳的小职员也被卷入了运动的漩涡,锒铛入狱。他最终被放了出来,代价是他的女友和上头的领导同居了。(现在没有人会做出这种傻事了,一是没有了政治运动,二是做也要为了实惠。也许时代真的进步了。)万念俱灰的刘荃来到了朝鲜,成了我们的最可爱的人,一名志愿军战士。

          按照维基百科上的说法,朝鲜战争中国人民志愿军有22000多人被俘,三分之二后来选择去了台湾,受到盛大欢迎,美其名曰“反共义士”。刘荃是属于剩下的三分之一。不是因为还想见到他的女友,他的心早已死了。只是他想不到更好的选择,毕竟,他的命是她给的。回到大陆的战俘是不见经传的,命运也可想而知。

          张爱玲的书中,人是不分好坏的,笔下也绝不会流露半点儿同情。人都是脱不了俗气的,偏偏这样写就的人物最让人牵肠挂肚,有咂摸不尽的滋味。

          赤地之恋相关评论

          小说的前半部分是写农村土改。时间也就过去了50多年,那段历史却不再被提起,被有意地遗忘掉了。按照张爱玲的说法,书中写的都确有其事。因为没有足够多的地主,土改扩《赤地之恋》封面

          大化,中农也变成了地主,统统枪毙了事。干部得到了最多的实惠,而不久以前,这些共产党的干部还只是村里的小混混。

          后半部分是三反。如今没有多少人说得上来三反五反,反的都是些什么。而在那个时候,每一次运动都改变了无数人的命运。一起扛过枪的战友,变成了互相检举揭发的仇人。而主人公刘荃,一个只求安稳的小职员也被卷入了运动的漩涡,锒铛入狱。他最终被放了出来,代价是他的女友和上头的领导同居了。(现在没有人会做出这种傻事了,一是没有了政治运动,二是做也要为了实惠。也许时代真的进步了。)万念俱灰的刘荃来到了朝鲜,成了我们的最可爱的人,一名志愿军战士。

          赤地之恋读后感想

          《赤地之恋》所写的是真人实事,但是小说究竟不是报导文学,我除了把真正的人名与一部份的地名隐去,而且需要把许多小故事叠印在一起,再经过剪裁与组织。画面相当广阔,但也并不能表现今日的大陆全貌,譬如像“五反”,那是比“三反”更深入地影响到一般民众的,就完全没有赤地之恋

          触及。当然也是为本书主角的视野所限制。

          同时目的也并不是包罗万象,而是尽可能地复制当时的气氛。这里没有概括性的报导。我只希望读者们看这本书的时候,能够多少嗅到一点真实的生活气息。

          不了解这段历史的人若只看了张的《赤地之恋》,或许会滋长一种片面的反共情绪。而张爱玲写这篇小说,也许并不是出于反共,就如抹布说“也许!她真是无心的。”她不过是“复制”了当年的一些事情,把所有人性中的恶聚在一起加以强化,以一颗悲悯的心来反对恐怖的人性迫害。而的确,她以神来之笔,活画出了当时的那种压抑气氛,相信那时肯定就是这样的。

          张爱玲经典小说集(全五卷)内容介绍

          《张爱玲经典小说集(套装共5册)》收录张爱玲于一九四三年至一九四四年创作的中短篇小说,包括《第一炉香》、《第二炉香》、《茉莉香片》、《心经》、《封锁》、《琉璃瓦》、《金锁记》、《连环套》等。

          张爱玲经典小说集(全五卷)作者介绍

          张爱玲(1920-1995),中国女作家。祖籍河北丰润,生于上海。1943年开始发表作品,代表作有中篇小说《倾城之恋》、《金锁记》、短篇小说《红玫瑰与白玫瑰》和散文《烬余录》等。1952年离开上海,1955年到美国,创作英文小说多部。1969年以后主要从事古典小说的研究,著有红学论集《红楼梦魇》。已出版作品有中短篇小说集《传奇》、散文集《流言》、散文小说合集《张看》以及长篇小说《十八春》、《赤地之恋》等。

          张爱玲论作者简介

          袁良骏字万里,笔名胡陵生、独行斋,1936年9月12日生于山东鱼台(古胡陵),l961年毕业于北京大学中文系,1982年加入中国作家协会,1983年调入中国社科院文学研究所,先后任鲁迅研究室主任、中国鲁迅研究会副会长、中国社科院研究生院教授、博士生导师、国务院特殊津贴专家。主要学术论著有《鲁迅思想的发展道路》(1980)、《鲁迅研究史》(上、下卷)(1986、1991)、丁玲研究50年(1990)、《白先勇论》(1990)、《现代散文的劲旅》(1996)、《香港小说史》(一、二卷)(1999。2008)、《武侠小说指掌图》(2003)、《袁良骏学术论争集》(2005)等。散文、随笔集有《独行斋独语》、《冷板凳集》、《八方风雨》、《准“五讲三嘘”集》、《坐井观天录》等。

          张爱玲论内容简介

          《张爱玲论》主要内容包括:张爱玲是中国现代作家。张爱玲本名张瑛,出生在上海公共租界西区的麦根路313号的一幢建于清末的仿西式豪宅中。张爱玲的家世显赫,祖父张佩纶是清末名臣,祖母李菊耦是朝廷重臣李鸿章的长女。张爱玲一生创作大量文学作品。类型包括小说、散文、电影剧本以及文学论著,她的书信也被人们作为著作的一部分加以研究。1944年张爱玲结识作家胡兰成与之交往。1973年,张爱玲定居洛杉矶,1995年9月8日,张爱玲的房东发现她逝世于加州韦斯特伍德市罗彻斯特大道的公寓,终年75岁,死因为动脉硬化心血管病。

          《张爱玲论》为其小说研究专著。

          琉璃瓦发展历史

          从原始的草屋手工作坊开始进行着艰苦的创业,“晴天做砖瓦,雨天捏脊兽,丰年在家干,在陕西、山西、甘肃、山东、湖北当砖瓦匠人,手艺传遍中原大地。窑厂经历几百年沧桑多变自然灾害和战乱,砖瓦业随着时代的步伐进行过数百次的改进,几十代人用辛勤的劳动精心的创作积累了砖瓦业界丰富的技术和经验,日寇侵略十年浩劫砖瓦厂只剩残垣,对古老的窑厂进行技术改造,从原来的手工制造转化为半机械化生产,从传统的土窑更新为推板窑,产品质量得到跨越性提高。

          琉璃瓦富丽堂皇的代名词,因材料坚固、色彩鲜艳、釉色光润,一直是建筑陶瓷材料中流芳百世的骄子。 我国早在南北朝时期就在建筑上使用琉璃瓦件作为装饰物,到元代时皇宫建筑大规模使用琉璃瓦,明代十三陵与九龙壁都是琉璃瓦建筑史上的杰作。

          典雅的装修与绚丽的彩画,使用色彩装饰建筑,宋代《营造法式》中就有明确规定,建筑彩画方法分为五彩遍装、碾玉装、青绿迭晕菱问装、育 绿装饰、丹粉刷饰和杂间装6大类,并对如何衬底、贴金、调色、衬色、淘取石色及熬炼桐油等工艺,都有具体规定和要求。色彩应用上,等级严格。建筑的色彩运用较强地表现出不 同朝代的审美习惯。例如,南北朝至隋唐,宫殿、庙宇建筑多用白墙、红柱,或在柱、访、斗拱 上施以各种彩绘,青瓦或琉璃剪边屋顶。宋、金的宫殿建筑,多为白石台基、红墙、红门、红 柱、红窗、黄绿两色琉璃瓦屋顶。斗核、访额等用朱红或白粉衬底,绘青绿彩画、间装金色。 至明清时期,白石台基,宋红色墙柱门窗和以青绿冷色为主调的金碧交辉的仿梁彩画,黄 绿色琉璃瓦屋顶的建筑,更显得流光溢彩,绚丽夺目。

          琉璃瓦经过历代发展,已形成品种丰富、型制讲究、装配性强的系列产品,常用的普通瓦件有:筒瓦、板瓦、勾头瓦、滴水瓦、罗锅瓦、折腰瓦、走兽、挑角、正吻、合角吻、垂兽、戗兽、宝顶等等。从传统琉璃瓦演变发展而来的西式琉璃瓦最先在日本和西班牙、意大利等欧洲一些国家得到应用,它将筒瓦、板瓦型制合二为一,结构合理,挂装简便,有效覆盖面积大,屋顶承重小。釉色丰富达百种以上,同时,它没有铅釉瓦釉面反铅影响装饰效果的现象。因此,西式瓦、琉璃瓦在现代建筑上越来越得到广泛应用。

          琉璃瓦生产方法

          金属琉璃瓦的生产工艺并不复杂,生产线设备可选用全自动生产线设备生产,也可选用部分机械设备和手工相结合的方式生产,全自动生产线设备自动化程序高,所需人工较少。采用部分机械设备和手工相结合的生产方式。

          琉璃瓦原料及制备

          琉璃瓦选坯料

          琉璃瓦可选用大青、二青、缸土、碱土、紫砂,木节等软硬质原料及废匣钵粉、瓷粉等原料。另外,也可用部分采用煤矸石、煤研灰等矿物废渣、工业副产品来降低生产成本,也获得满意效果。

          用的是当地的两种紫砂原料,将其置换白坯料中的青土成分而配成。

          琉璃瓦注浆坯料的制备

          将原料按配方准确称量入球磨细碎,过60目筛陈腐备用。主要用来制作琉璃瓦的小、中型异型件。

          琉璃瓦成型坯料的制备

          将原料经粉碎后分类存放,不能混入杂质,坯料制备按照配方准确称量后,平铺于洁净地面,一种原料铺一层,然后加入一定量的水分,人工将其混匀。将混合坯料入搅泥机,搅练2—3次,陈腐两天后供成型使用。封头

          琉璃瓦成型

          琉璃瓦的成型方法,一般采用挤制成型、手工印坯、注浆成型等方法。西式瓦采用塑压成型。

          琉璃瓦挤型成型

          琉璃瓦的普通瓦件筒瓦、板瓦采用挤制成型,挤坯机(TCL350真空挤出机)是在搅泥机的出泥口加装一个与坯体尺寸相同的机头,待坯挤出后,用钢丝切成瓦坯,放支架上晾干、修坯、干燥后烧成。琉璃瓦

          琉璃瓦塑压成型

          西式琉璃瓦主要采用塑压成型,经真空练泥机挤出并切割成粗坯后,再用带有模具的压瓦机进行精细的外形压

          琉璃瓦

          琉璃瓦西式琉璃瓦用釉

          西式琉璃瓦用釉为熔块釉,熔块釉有较大的烧成温度范围和色釉选择余地。配制熔块要选用的化工原料(硼砂、碱面、铅丹等)应为工业纯,着色剂的纯度要高。熔块的好坏直接影响到釉面质量,应重视烧制的各个环节,提高熔块的质量,好的熔块应是透明的玻璃质。

          a)釉料的制备

          将铅丹或熔块与生料严格按配方称量好,入球磨机研磨,料、球、水为1:1.7:0.8,要求细度:生铅釉0.04-0.06%,熔块釉0.05-0.12%(万孔筛余)。为保证釉有良好的流动性及防止沉淀,可加入电解质甲基纤维素。

          b)施釉

          琉璃瓦、西式瓦一般采用浇釉法或浸釉法。浇釉时要迅速,一次浇满瓦面可保证釉面平整光滑均匀。釉的比重控制在1.5-1.7之间。应注意施釉后要及时刮净底部。

          琉璃瓦产品烧成

          西式琉璃瓦采用一次烧成。烧成后用窑炉为煤烧推板窑,投资较少,也可用隧道窑,氧化焰烧成。

          西式瓦一次烧成是将成型好的坯体干燥施釉后直接琉璃瓦

          入窑烧成,烧成温度为1150℃-1200℃。瓦件不是满施釉可以倚靠摞叠或采用特殊支架的办法烧成。

          琉璃瓦成品检验

          琉璃瓦、西式瓦除应具备良好的内在物理性能(抗折抗压、吸水率、耐急冷急热性能和耐冻性能)外,主要检验项目为外观质量。

          张爱玲人物生平

          张爱玲早年经历

          张爱玲

          1924年,开始私塾教育,母亲与姑姑张茂渊奔赴欧洲游学,张爱玲由姨奶奶看管。

          1926年,6岁的张爱玲入私塾,在读诗背经的同时,开始写小说。第一部小说写一个家庭悲剧,第二部小说是关于一个女郎失恋自杀的故事,还写过一篇类似乌托邦的小说,名为“快乐村”。

          1928年,张爱玲开始学习绘画,英文和钢琴,并开始读《三国演义》、《西游记》、《七侠五义》等古典文学作品。

          1930年,改名为张爱玲(改自其英文名:Eileen),同年父母协议离婚,张爱玲仍然随父亲生活。

          1931年,张爱玲入上海圣玛利亚女子中学。时有作品(包括中文和英文)刊载于学校的校刊《凤藻》上,并不时有读书评论等文章见于校外的《国光》等报纸杂志。

          1933-1937年,张爱玲在圣玛利亚发表第一篇散文《迟暮》,并开始与父亲学写旧诗。随后陆续发表了《秋雨》、《牛》、《霸王别姬》、《论卡通画之前途》等文章。

          1938年,张爱玲考取伦敦大学,却因为战事激烈无法成行,最后进入香港大学。后来又因为战事,没毕业就回到上海,开始在各家杂志发表文章,并很快声名鹊起。

          张爱玲步入文坛

          1939年秋,改入香港大学文学系。不久,在《西风》月刊上发表她的处女作《天才梦》。

          1942年,因太平洋战争爆发,香港大学停办,张爱玲未能毕业。随后与好友炎樱返回上海,报考上海圣约翰大学,却因“国文不及格”而未被录取。于是,开始为《泰晤士报》和《20世纪》等英文杂志撰稿。

          1943年,张爱玲在《紫罗兰》上发表小说《沉香屑·第一炉香》,该小说使张爱玲在上海文坛一炮打响,崭露头角。此后,张爱玲一发不可收拾,陆续了发表《沉香屑·第二炉香》、《茉莉香片》、《到底是上海人》、《心经》、《倾城之恋》等一系列小说,散文。

          1944年,张爱玲不仅创作了《花凋》、《鸿鸾禧》、《红玫瑰与向玫瑰》等作品,还出版了她一生中最重要的小说集《传奇》以及散文集《流言》,并且《苦竹》上发表《自己的文章》以回应傅雷的批评,张爱玲也因此在上海文坛大放异彩。

          1947年,张爱玲应邀创作了电影剧本《太太万岁》和《不了情》。

          1951年,张爱玲以“梁京”的笔名发表的小说《十八春》。

          1952年,张爱玲赴香港,供职于美国新闻署的驻港办事机构,为《今日世界》杂志写了两部带有政治倾向陛的长篇小说《秧歌》和《赤地之恋》。

          张爱玲美国时期

          1958年,张爱玲获加州韩廷敦哈特福基金会资助半年,在加州专门从事写作,发表小说《五四遗事》,为香港电懋电影公司编写《情场如战场》、《桃花运》、《人财两得》等剧本。

          1960年,张爱玲成为美国公民。

          1961年,应香港电懋影业公司的邀请,张爱玲去台湾收集资料后赴香港创作电影剧本《红楼梦》、《南北和》及其续集《南北一家亲》、《小儿女》、《一曲难忘》,回美国后还创作了《南北喜相逢》。

          1962年,张爱玲在英文《记者》杂志发表访台记事《重回前方》。

          1966年,张爱玲把中篇旧作《金锁记》改写为长篇小说《怨女》在香港《星岛晚报》连载。

          1967年,张爱玲任纽约雷德克里芙女子学院驻校作家,并开始英译《海上花列传》。

          1969年,张爱玲将旧作《十八春》略做改动后,易名为“半生缘”在台湾出版。同年,得陈世骧教授之识,任职加州大学伯克利分校“中国研究中心”,继续《红楼梦未完》之研究,两年后离职。

          张爱玲晚年岁月

          1972年,张爱玲移居洛杉矶,开始了幽居生活。

          1973年,张爱玲在《皇冠》发表《初评红楼梦》,张爱玲的一些散文,小说也由台湾重刊。

          1974年,张爱玲在中国时报“人间”副刊发表《谈看书》与《谈看书后记》,在皇冠发表《二详红楼梦》,完成英译《海上花列传》(未出版,后来因为搬家遗失译稿)。

          1976年,张爱玲出版自己的第二部散文集《张看》,同时发表《三详红楼梦》。 1977-1993年,张爱玲陆续完成了《色,戒》、《惘然记》、《对照记》的创作,并出版了《红楼梦》评论文集《红楼梦魇》。

          1995年9月,张爱玲在洛杉矶西木区公寓内去世,享年七十四岁。生前指定林式同为遗嘱执行人。9月19日,遗体在洛杉矶惠泽尔市玫瑰岗墓园火化。9月30日,骨灰由林式同、张错、高全之、张绍迁、许媛翔等人携带出海,撒于太平洋。

          张爱玲个人作品

          张爱玲小说著作

          作品名称出版社出版或者发行时间《不幸的她》上海圣玛利女校年刊《凤藻》总第十二期1932年,为作者处女作,(华东师范大学 陈子善考证)《牛》上海圣玛利亚女校《国光》创刊号1936年《霸王别姬》《国光》第九期1937年《沉香屑·第一炉香》上海《紫罗兰》杂志1943年5月,收入《传奇》《沉香屑·第二炉香》《紫罗兰》1943年6月,收入《传奇》《茉莉香片》上海《杂志》月刊第11卷4期1943年7月,收入《传奇》《心经》上海《万象》月刊第2—3期1943年8月,收入《传奇》《倾城之恋》《杂志》第11卷6—7期1943年9—10月,收入《传奇》《琉璃瓦》《万象》第5期1943年11月,收入《传奇》《金锁记》《杂志》第12卷2期1943年11—12月,收入《传奇》《封锁》上海《天地》月刊第2期1943年11月,收入《传奇》《连环套》《万象》7—10期1944年1—6月,收入《张看》《年青的时候》《杂志》第12卷5期1944年2月,收入《传奇》《花凋》《杂志》第12卷6期1944年3月,收入《传奇》《红玫瑰与白玫瑰》《杂志》第13卷2—4期1944年5—7月,收入《传奇》《殷宝滟送花楼会》《杂志》第14卷2期1944年11月,收入《惘然记》《等》《杂志》第14卷3期1944年12月,收入《传奇》《桂花蒸 阿小悲秋》上海《苦竹》月刊第2期1944年12月,收入《传奇》《留情》杂志》第14卷5期1945年2月,收入《传奇》《创世纪》《杂志》第14卷6期,第15卷1、3期1945年3—6月,收入《张看》《鸿鸾禧》上海《新东方》第9卷第6期1944年6月《华丽缘》-1947年4月《郁金香》上海《小日报》1947年5月16日到31日《多少恨》上海《大家》月刊第2—3期1947年5—6月,收入《惘然记》《惘然记》台湾皇冠出版社1983年6月《小艾》上海《亦报》,1950年连载,江苏文艺出版社1987年7月《十八春》上海《亦报》连载1951年出单行本《秧歌》香港《今日世界》月刊1954年《赤地之恋》香港《今日世界》1954年《五四遗事》台北《文学》杂志1957年,收入《惘然记》《怨女》香港《星岛晚报》连载,1966年,台北皇冠出版社出版1966年《半生缘》

          先在台湾《皇冠》杂志刊出,后改名为《惘然记》,收入《惘然记》。

          《相见欢》,收入《惘然记》

          1968年《色,戒》台湾《中国时报·人间副刊》1979年,收入《惘然记》《浮花浪蕊》收入《惘然记》,1983年《小团圆》北京出版社出版集团北京十月文艺出版社出版出版发行1975年《同学少年都不贱》2004年2月台湾皇冠出版社推出了这本小说的正体字单行本作于1973年至1978年之间《同学少年都不贱》2004年2月台湾皇冠出版社推出了这本小说的正体字单行本1973年至1978年之间《雷峰塔》《易经》繁体版2010年9月在台出版《异乡记》2010年12月1日《雷峰塔》《易经》简体版大陆发行2011年4月

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          张爱玲散文著作

          作品名称出版社出版时间《迟暮》上海圣玛利亚女校《凤藻》1933年《秋雨》上海圣玛利亚女校《凤藻》1936年书评四篇《国光》第1、6期1936—1937年《论卡通画之前途》上海圣玛利亚女校《凤藻》1937年《牧羊者素描》上海圣玛利亚女校《凤藻》1937年《牧羊者素描》上海圣玛利亚女校《凤藻》1937年《心愿》上海圣玛利亚女校《凤藻》1937年《天才梦》西风出版社征文1939年,收入《张看》《到底是上海人》《杂志》第11卷5期1943年8月,收入《流言》《洋人看京戏及其他》上海《古今》半月刊第33期1943年《更衣记》,《古今》第34期,1943年12月,收入《流言》《公寓生活记趣》《天地》第3期1943年12月,收入《流言》《道路以目》《天地》第4期1944年1月,收入《流言》《必也正名乎》《杂志》第12卷4期1944年1月,收入《流言》《烬余录》《天地》第5期1944年2月,收入《流言》《谈女人》《天地》第6期1944年3月,收入《流言》《小品三则》(包括《走!走到楼上去》、《有女同车》、《爱》)《杂志》第13卷1期1944年4月,收入《流言》《论写作》《杂志》第13卷1期1944年4月,收入《张看》《童言无忌》《天地》第7、8期1944年5月,收入《流言》《造人》《天地》第7、8期1944年5月,收入《流言》《打人》《天地》第9期1944年6月,收入《流言》《说胡萝卜》《杂志》第13卷4期1944年7月,收入《流言》《私语》《天地》第10期1944年7月,收入《流言》《中国人的宗教》《天地》第11—13期1944年8—10月《诗与胡说》《杂志》第13卷5期1944年8月,收入《流言》《写什么》《杂志》第13卷5期1944年8月,收入《流言》《〈传奇〉再版序》1944年9月《炎樱语录》上海《小天地》第1期1944年9月,收入《流言》《散戏》《小天地》第1期1944年9月《忘不了的画》《杂志》第13卷6期1944年9月,收入《流言》《谈跳舞》《天地》第14期1944年11月,收入《流言》《谈音乐》《苦竹》第1期1944年11月,收入《流言》《自己的文章》《苦竹》第2期1944年12月,收入《流言》《借银灯》中国科学公司初版1944年12月,收入《流言》《夜营的喇叭》《银宫就学记》《存稿》《雨伞下》《谈画》不详收入《流言》《气短情长及其它》《小天地》第4期1945年1月《〈卷首玉照〉及其它》《天地》第17期1945年2月《双声》《天地》第18期1945年3月《吉利》《杂志》第15卷1期1945年4月《我看苏青》《天地》第19期1945年4月《姑姑语录》《杂志》第15卷2期1945年5月,收入《张看》《中国的日夜》收入《传奇》增订本1947年《有几句话同读者说》收入《传奇》增订本《〈太太万岁〉题记》上海《大公报、戏剧与电影》1947年12月3日《张爱玲短篇小说集·自序》1954年7月《〈爱默森文选〉译者序》1964年《忆胡适之》台湾《中国时报·人间副刊》收入《张看》,1976年《谈看书》台湾《中国时报·人间副刊》收入《张看》,1976年《谈看书后记》台湾《中国时报·人间副刊》收入《张看》,1976年《〈红楼梦魇〉自序》台湾皇冠出版社1976年《〈张看〉自序》台湾皇冠出版社1976年5月《〈惘然记〉序》台湾皇冠出版社1983年6月国语本《海上花》译后记台北《联合报》副刊1983年10月1日、2日《〈海上花〉的几个问题》(英译本序)台北《联合报》副刊1984年1月3日《表姨细姨及其他》台湾皇冠出版社1988年《谈吃与画饼充饥》台湾皇冠出版社1988年《“嗄?”》台北《联合报》副刊1989年9月25日《草炉饼》台北《联合报》副刊1990年2月9日

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          张爱玲电影剧本

          标题年份《太太万岁》1946年《不了情》1946年《哀乐中年》1949年《伊凡生命中的一天》《情场如战场》1957年(改编),1956年摄制收入《惘然记》《人财两得》1958年《桃花运》1959年《六月新娘》1960年《红楼梦》1961年《南北一家亲》1961年《小儿女》1963年《一曲难忘》1964年《南北喜相逢》1964年《魂归离恨天》(为电懋影业公司所写,未有拍成)

          张爱玲学术论著

          《红楼梦魇》,台湾皇冠出版社,1977年。

          《〈海上花列传〉评注》,台湾《皇冠》杂志刊出,1981年。

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          张爱玲译文作品

          作品名称出版社年份作品名称出版社年份《死歌》上海苦竹社《苦竹》第一期1944年《爱默森选集》香港天风出版社1953年《生命的颜色》《苦竹》月刊第一期《无头骑士》香港今日世界社
            1954年《女装,女色》《天地》月刊第二十期《赤地之恋》香港联合出版社《老人与海》香港中一出版社1945年《海明威论》文学杂志月刊1956年《小鹿》香港天风出版社1953年《玻璃集》香港今日世界社1966年参考资料:

          张爱玲个人生活

          张爱玲和胡兰成

          家庭背景

          张爱玲系出名门,祖父张佩纶是清末名臣,祖母李菊耦是朝廷重臣李鸿章的长女。父亲属于遗少型的少爷,母亲是新式女性。

          恋爱婚姻

          1944年初春,张爱玲因小说《封锁》与胡兰成相识、相知、相恋。不久后,便与其举行婚礼。然而,这次婚姻只维持了两年。这段没有结果的婚恋是张爱玲人生中一段不寻常的经历,也是让她饱受非议的一段经历。

          1956年2月,张爱玲搬到纽英伦州,遇见了美国剧作家赖雅。同年8月,张爱玲与赖雅相识半年后结婚,两人共同生活到1967年赖雅逝世。

          张爱玲创作特点

          张爱玲小说

          创作主题

          “爱”是张爱玲小说的永恒主题,可拆分为爱与妇人性、爱与物欲、爱与救赎三部分。

          (一)爱与妇人性

          所谓的“妇人性”,与中国传统意义上的“妇德”基本同义,即女人传统意义中的“神性”——一种自我牺牲的母性。她们为之自我牺牲的对象,除了男人本身,还包括与男人有着亲密联系的公婆及子女。 张爱玲的小说大多以女性为主人公,演绎其在男女之爱中的情感困境和个体迷失。在小说中,张爱玲多采取迂回曲折的方式表现女性的情感悲剧。这种情感悲剧或被处理成女性自身的性格悲剧,或被处理成社会悲剧,或被处理成女性的性格悲剧和社会悲剧相交织。虽然其中存在一个此消彼长和此长彼消的问题,但大多脱离不了这个范畴。在小说中,张爱玲笔下的女性多是时代夹缝中的没落女性,她们出身于旧式的大家庭,有着传统的文化修养和妻道训练,却唯独没有自立于这个已经变化了的时代和社会的本领。她们生存于这个世界的根基牢牢地握在掌控她们的男人的手中,她们没有能力反抗,也完全意识不到反抗。就算有一天灵光乍现,记起反抗的妙处了,伸手却是不见五指的暗无天日,想想也便罢了,区区几十载的血肉之躯如何抗得住千年相沿的传统与积习。因此,她们只能将顺从、取悦、讨好男人作为生活的全部内容,并企图于这顺从、取悦、讨好中开掘出“高人一等”的乐趣。

          (二)爱与物欲

          张爱玲小说中体现的爱与物欲通常处于对立的两极,二者之间的矛盾是不可调和的,或者为了物欲的满足而舍弃爱,或者因爱而压抑了物欲。爱与物欲在张爱玲的小说中通常表现为“极度压抑的爱”与“极度膨胀的欲”,二者之间又往往互为因果。张爱玲的小说则从这种斗争性出发,选取斗争的一角,从物质的角度看待男女爱情,赤裸裸地暴露出金钱在爱情婚姻中的地位,并以此为前提展开笔下女主角的恋爱史。张爱玲笔下的女人,大多为了谋生而谋爱。小说中,张爱玲有意将爱情与物质设为对立的两极,将主人公推入一个两难的境地,爱情与物质永远不能两全,时时需要痛苦的取舍。张爱玲通过爱与物欲的对立与激烈角斗让我们看清了:精神上的善与物质上的善永远处于对立的两极,而这之间一切的挣扎,都是虚妄。

          (三)爱与救赎

          救赎的爱则更多地带有一种“原罪” 的色彩。因其为“原罪”,又体现为一种无法救赎的幻灭与虚无。在张爱玲的笔下,这一形式的爱不可避免地带上了一种宿命色彩,“哦,原来你也在这里”的欣喜过后却是“爱未到头而缘尽于此”的悲哀。张爱玲在小说中表现的爱多是徒有爱的名目,缺少爱的实质和内容。因此,张爱玲小说的主题永远悲观,永远指向虚无,意在向人们传达一种“人间无爱”的生存状态和情感状态,传达到了便也戛然而止,没有救赎亦没有超越。张爱玲的小说则向我们很好地展示了这种“逼之不得不如是”的人间宿命。在她的部分小说篇章中,故事的主人公均以美好的幻想为前导,一厢情愿地想要规划自己、改变自己,掌握自己,然而强大的命运与现实却一次次将这种挣扎打回原形——一切不过是徒劳无功的愚妄。一次次的求而不得中他们身心俱疲,所能做的也只是更紧地拥抱先前所憎恶的颓丧。这便是宿命与现实对人性的逆转,然而这逆转,在张爱玲的笔下,不是由恶导向善,而是你眼见着它是深渊,还要不由自主地跳下去,这个跳下去的过程,再多的声嘶力竭歇斯底里都是徒劳与枉然。葛薇龙,聂传庆,佟振保,张爱玲通过他们向这个世界传达着:这世间多的是困境,却从来谈不上出路,所谓的救赎,只不过是困住自己的心狱。

          艺术特点

          在写作题材的选择上,张爱玲择取的是庸人俗事,那么对这些“庸人俗事”细致入微的细节描述则以零散而具体、感官而物质性的方式再现了张爱玲最真实的经验世界。在张爱玲的小说中,常常花很大的笔墨对人的衣物进行不厌其烦地描述。这种细节描述常常伴随着物化作用,衣物甚至吞噬了人的主体在张爱玲的小说中,很多笔墨描写了在殖民者文化统治下被殖民者的文化呈现,而且善用细节描述表达出来。

          在张爱玲的小说中,处处体现着悲剧性。她总是以一个“失落者”的心态来观照生活,处处穿透着她作为一个现代人的人生感悟。她从直观出发,冷峻地打量着她所处的世界,用似乎苛酷的笔触描写着她所理解的现实和人生。她老练深沉而又真诚无伪地扫描着现代人灵魂的疲惫、对时代的恐惧, 对现代文明的失望、对人生缺憾的感悟,同时,时代的重压,又使她的小说显现出一种悲悯苍凉的美学风格。张爱玲小说的基本题材, 几乎每篇都离不开男女之情,但她精神上的悲观气质,使她见不到“爱”,没有浪漫而圆满的结局,更多的是“调情”和权衡利弊的交易。

          张爱玲的小说大多具有鲜亮的视觉效果,因为她善于把传统的文学意象融入现代意识,使原本抽象的东西变得形象化,显得既真实又富有诗意。譬如她喜用月亮、镜子、鼻烟壶之类带有浓重怀旧情感的意象来渲染意境和氛围,表达人物的内心感受,让读者领略诗意的享受。

          在张爱玲的小说中,她使用的语言都带有我国传统文学作品的印记。张爱玲小说的语言很空灵,也很贴近自然,让读者读起来很舒服。其次,张爱玲很擅长使用白描写意的手法,简洁的几个词语、几句话就描写出对象的神韵。她的小说作品的语言绝不拖沓冗长, 很多字词都是经过她精心推敲的。

          张爱玲散文

          在张爱玲的散文里,她成功地将感性与理性,具体的当下的人生体验与深刻的哲理思考融于一体。 一方面,她的散文讲究世俗情趣,实实在在而又心怀憧憬地透视现实人生,谈自己的经历,所见所闻,如童年生活、都市生活、男女饮食、 生活起居等等,但张爱玲并不过多地迷醉在生活的浅表层面,而是对生活做更深一层的挖掘,对上述的生活现象、文化现象进行细致的感悟、思考,进而阐释自己对人生的深刻见解,从而使她的散文在情趣之中又带上了理性思辨色彩。

          事实上,张爱玲如此不厌其烦地描写人间生活的琐琐碎碎的人生体验,点点滴滴的人间快乐,正是因为这一 切具体的物质生活才是“ 安稳的人 生” 的本质,它使生活显得更为真实。 张爱玲清醒地悟到了人生的真谛,因而她把世俗的生活写得情趣盎然。剖析战乱中的人性是张爱玲散文的又一个重要内容。张爱玲对人性的看法是偏向于恶的, 她更多地描写了现世生活中鲜活的人性世界和人性体验,并毫不隐瞒地坦露了自己的冷漠无情。对张爱玲而言,她生于乱世,长于乱世,从小失去了正常的家庭与温暖,所以她总有无家可归之感。她把这种感觉 以理性观念的方式直接注入到自己的散文文本之中,然而张爱玲并没有大肆的直接描写这种精神上的荒凉之感,而是更多地或热情或冷峻地描写了她所体的种种感性的家,借此给读者意味深长的启示。在张爱玲看似随意的散文艺术世界里,不断地有她对那个时代的人生、人性、 文 明的真知灼见闪现出来,于 是, 情、趣、 理三 者的水乳交融构成了张爱玲散文的艺术境界。

          张爱玲散文所体现 出的情、趣、 理水乳交融 的艺术境界,同她在散文中所运用的独特艺术手段分不开。首先,在文体上,她采用 了议论小品文的文体。其次,在语言的运用上,她采用的是形象的叙事语言和精警的议论语言交替的使用。 在散文中,她常用的一个 艺术手段就是采用一些物化的意象将人物、 景物或心情传达得精致、细腻 、形象可爱,充满着艺术的韵味和精致。

          张爱玲人物评价

          张爱玲的一生,就是一个苍凉的手势,一声重重的叹息。(当代作家叶兆言评)

          张爱玲当然是不世出的天才,她的文字风格很有趣,像是绕过了五四时期的文学,直接从《红楼梦》、《金瓶梅》那一脉下来的,张爱玲的小说语言更纯粹,是正宗的中文,她的中国传统文化造诣其实很深。(台湾作家白先勇评

          唯有小说才是张爱玲的意义。所以,认识的结果就是,将张爱玲从小说中攫出来,然后再还给小说。(当代作家王安忆评

          张爱玲的小说有种不同凡响之处,在于她对女人的生活理解得很深刻。(当代作家王小波评)

          张爱玲的小说艺术,像神话一般,经过一代代的海峡两岸作者和读者的爱戴、诠释、模仿、批评和再发现而永垂不朽。 (国际知名文化研究学者李欧梵评)

          张爱玲文集版权信息

          张爱玲文集

          作者:张爱玲 

          出版社:北京出版社出版集团,北京十月文艺出版社

          出版日期:2008-11-1

          字数:400000

          纸张:胶版纸

          定价:210 元

          张爱玲文集内容提要

          振保的生命里有两个女人,她说一个是他的白玫瑰,一个是他的红玫瑰。一个是圣洁的妻,一个是热烈的情妇——普通人向来是这样把节烈两个字分开来讲的。

          也许每一个男子全都有这样的两个女人,至少两个。娶了红玫瑰,久而久之,红的变了墙上的一抹蚊子血,白的还是“床前明月光”;娶了白玫瑰,白的便是衣服上沾的一粒饭粘子,红的却是心口上一颗朱砂痣。终振保可不是这样的。他是有始有终,有条有理的。他整个地是这样一个最合理想的中国现代人物,纵然他遇到的事不是尽合理的。给他自己心问口,口问心,几下子一调理,也就变得仿佛理想化了,万物各得其所。

          《张爱玲全集——同学少年都不贱》,《张爱玲全集——沉香》为平装;

          《张爱玲全集——倾城之恋》,《张爱玲全集——流言》,《张爱玲全集——对照记》,《张爱玲全集——红楼梦魇》,《张爱玲全集——半生缘》;《张爱玲全集——郁金香》为精装。

          张爱玲文集作者简介

          1943年后主要致力于小说散文创作,其文章意境交错,色彩鲜明,别具特色。1949年后以梁京为笔名在上海《亦报》上写小说,1952年移居香港,后至美国,在加州大学中文研究中心从事翻译和小说考证。处女作《沉香屑》,代表作《金锁记》,以及散文集《流言》等。张爱玲,中国现代作家,本名张煐。1920年09月30日出生在上海公共租界西区的麦根路313号的一幢建于清末的仿西式豪宅中。张爱玲的家世显赫,祖父张佩纶是清末名臣,祖母李菊耦是朝廷重臣李鸿章的长女。张爱玲一生创作大量文学作品,类型包括小说、散文、电影剧本以及文学论著,她的书信也被人们作为著作的一部分加以研究。1944年张爱玲结识作家胡兰成与之交往。1973年,张爱玲定居洛杉矶,1995年09月08日,张爱玲的房东发现她逝世于加州韦斯特伍德市罗彻斯特大道的公寓,终年75岁,死因为动脉硬化心血管病。

          张爱玲文集散文集

          《迟暮》,上海圣玛利亚女校《凤藻》1933年刊。  《秋雨》,上海圣玛利亚女校《凤藻》1936年刊。  书评四篇,《国光》第1、6期,1936—1937年。  《论卡通画之前途》,上海圣玛利亚女校《凤藻》1937年刊。  《牧羊者素描》,上海圣玛利亚女校《凤藻》1937年刊。  《心愿》,上海圣玛利亚女校《凤藻》1937年刊。  《天才梦》,西风出版社征文,1939年,收入《张看》。  《到底是上海人》,《杂志》第11卷5期,1943年8月,收入《流言》。  《洋人看京戏及其它》,上海《古今》半月刊第33期,1943年《更衣记》,《古今》第34期,1943年12月,收入《流言》。  《公寓生活记趣》,《天地》第3期,1943年12月,收入《流言》。  《道路以目》,《天地》第4期,1944年1月,收入《流言》。  《必也正名乎》,《杂志》第12卷4期,1944年1月,收入《流言》。  《烬余录》,《天地》第5期,1944年2月,收入《流言》。  《谈女人》,《天地》第6期,1944年3月,收入《流言》。  《小品三则》(包括《走!走到楼上去》、《有女同车》、《爱》),《杂志》第13卷1期,1944年4月,收入《流言》。  《论写作》,《杂志》第13卷1期,1944年4月,收入《张看》。  《童言无忌》,《天地》第7、8期,1944年5月,收入《流言》。  《造人》,《天地》第7、8期,1944年5月,收入《流言》。  《打人》,《天地》第9期,1944年6月,收入《流言》。  《说胡萝卜》,《杂志》第13卷4期,1944年7月,收入《流言》。  《私语》,《天地》第10期,1944年7月,收入《流言》。  《中国人的宗教》,《天地》第11—13期,1944年8—10月。  《诗与胡说》,《杂志》第13卷5期,1944年8月,收入《流言》。  《写什么》,《杂志》第13卷5期,1944年8月,收入《流言》。  《〈传奇〉再版序》,1944年9月。  《炎樱语录》,上海《小天地》第1期,1944年9月,收入《流言》。  《散戏》,《小天地》第1期,1944年9月。  《忘不了的画》,《杂志》第13卷6期,1944年9月,收入《流言》。  《谈跳舞》,《天地》第14期,1944年11月,收入《流言》。  《谈音乐》,《苦竹》第1期,1944年11月,收入《流言》。  《自己的文章》,《苦竹》第2期,1944年12月,收入《流言》。  《借银灯》 1944年12月中国科学公司初版, 收入《流言》。  《夜营的喇叭》《银宫就学记》《存稿》《雨伞下》《谈画》(以上均收入《流言》中,发表刊物及年月不详)  《气短情长及其它》,《小天地》第4期,1945年1月。  《〈卷首玉照〉及其它》,《天地》第17期,1945年2月。  《双声》,《天地》第18期,1945年3月。  《吉利》,《杂志》第15卷1期,1945年4月。  《我看苏青》,《天地》第19期,1945年4月。  《姑姑语录》,《杂志》第15卷2期,1945年5月,收入《张看》。  《中国的日夜》,收入《传奇》增订本,1947年。  《华丽缘》,上海《大家》月刊创刊号,1947年4月,收入《惘然记》。  《有几句话同读者说》,收入《传奇》增订本。  《〈太太万岁〉题记》,上海《大公报、戏剧与电影》1947年12月3日。  《张爱玲短篇小说集·自序》,1954年7月。  《〈爱默森文选〉译者序》1964年。  《忆胡适之》,台湾《中国时报·人间副刊》,收入《张看》,1976年。  《谈看书》,台湾《中国时报·人间副刊》,收入《张看》,1976年。  《谈看书后记》,台湾《中国时报·人间副刊》,收入《张看》,1976年。  《〈红楼梦魇〉自序》,台湾皇冠出版社,1976年。  《〈张看〉自序》,台湾皇冠出版社,1976年5月。  《〈惘然记〉序》,台湾皇冠出版社,1983年6月。  国语本《海上花》译后记,1983年10月1日、2日台北《联合报》副刊。  《〈海上花〉的几个问题》(英译本序),1984年1月3日台北《联合报》副刊。  《表姨细姨及其他》,台湾皇冠出版社,1988年。  《谈吃与画饼充饥》,台湾皇冠出版社,1988年。  《“嗄?”?》,1989年9月25日台北《联合报》副刊。  《草炉饼》,1990年2月9日台北《联合报》副刊。

          张爱玲文集小说特色

          张爱玲小说的特色:悲凉的底色;心理描写传神入微;叙述曲折有致;语言华丽、雅致、圆融光润,意象丰富;小说结构语言以中国古典小说为根底,从题目到叙述风格,都有极强的市井小说的色彩;借鉴现代派的手法,如她能在叙述中运用联想,使人物周围的色彩、音响、动势、都不约而同地富有映照心理的功能,充分感觉化,造成小说意象的丰富而深远

          张爱玲文集

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          张爱玲文集

          人生是舞台,个人脱不了要扮演其中的某个角色。张爱玲却在这人生舞台上远远眺望着,她不是导演,却如同解说,用笔娓娓动听地为我们介绍过去某一场或正在进行的人生戏剧的诸位角色。同时,张爱玲也远远有别于同时代的许多女作家,她又是一个不进入角色而在台下做解脱的观众,她冷静到冷漠,将生命的底部翻过来给我们看,也给她自己看。

          张爱玲文萃作者简介

          张爱玲,中国现代作家,本名张煐。1920年09月30日出生在上海公共租界西区的麦根路313号的一幢建于清末的仿西式豪宅中。张爱玲的家世显赫,祖父张佩纶是清末名臣,祖母李菊耦是朝廷重臣李鸿章的长女。张爱玲一生创作大量文学作品,类型包括小说、散文、电影剧本以及文学论著,她的书信也被人们作为著作的一部分加以研究。1944年张爱玲结识作家胡兰成与之交往。1973年,张爱玲定居洛杉矶,1995年09月08日,张爱玲的房东发现她逝世于加州韦斯特伍德市罗彻斯特大道的公寓,终年75岁,死因为动脉硬化心血管病。

          作者:张爱玲,中国现代作家,本名张煐。1920年09月30日出生在上海公共租界西区的麦根路313号的一幢建于清末的仿西式豪宅中。张爱玲的家世显赫,祖父张佩纶是清末名臣,祖母李菊耦是朝廷重臣李鸿章的长女。张爱玲一生创作大量文学作品,类型包括小说、散文、电影剧本以及文学论著,她的书信也被人们作为著作的一部分加以研究。1944年张爱玲结识作家胡兰成与之交往。1973年,张爱玲定居洛杉矶,1995年09月08日,张爱玲的房东发现她逝世于加州韦斯特伍德市罗彻斯特大道的公寓,终年75岁,死因为动脉硬化心血管病

          张爱玲文萃个人作品

          张爱玲文萃小说

          《倾城之恋》,《杂志》第11卷6—7期,1943年9—10月,收入《传奇》。

          《琉璃瓦》,《万象》第5期,1943年11月,收入《传奇》。

          《金锁记》,《杂志》第12卷2期,1943年11—12月,收入《传奇》。

          《封锁》,上海《天地》月刊第2期,1943年11月,收入《传奇》。

          《连环套》,《万象》7—10期,1944年1—6月,收入《张看》。

          《年青的时候》,《杂志》第12卷5期,1944年2月,收入《传奇》。

          《花凋》,《杂志》第12卷6期,1944年3月,收入《传奇》。

          《红玫瑰与白玫瑰》,《杂志》第13卷2—4期,1944年5—7月,收入《传奇》。

          《殷宝滟送花楼会》,《杂志》第14卷2期,1944年11月,收入《惘然记》。

          《等》,《杂志》第14卷3期,1944年12月,收入《传奇》。

          《桂花蒸阿小悲秋》,上海《苦竹》月刊第2期,1944年12月,收入《传奇》。

          《留情》,《杂志》第14卷5期,1945年2月,收入《传奇》。

          《创世纪》,《杂志》第14卷6期,第15卷1、3期,1945年3—6月,收入《张看》。

          《鸿鸾禧》,上海《新东方》第9卷第6期。1944年6月。

          《多少恨》,上海《大家》月刊第2—3期,1947年5—6月,收入《惘然记》,台湾皇冠出版社,1983年6月。

          《小艾》,上海《亦报》,1950年连载,江苏文艺出版社,1987年7月。

          《十八春》,上海《亦报》连载,1951年出单行本。

          《秧歌》,香港《今日世界》月刊,1954年。

          《赤地之恋》,香港《今日世界》,1954年。

          《五四遗事》,台北《文学》杂志,1957年,收入《惘然记》。

          《怨女》,香港《星岛晚报》连载,1966年,台北皇冠出版社出版,1968年。

          《半生缘》,1968年,先在台湾《皇冠》杂志刊出,后改名为《惘然记》,收入《惘然记》。

          《相见欢》,收入《惘然记》。

          《色·戒》,台湾《中国时报·人间副刊》,1979年,收入《惘然记》。

          《浮花浪蕊》,收入《惘然记》,1983年。

          (以上三篇约作于1950年,发表时间晚。)

          《小团圆》(创作于1970年,于2009年2月23日在台出版,4月8日在大陆出版发行,引起热议。)

          《同学少年都不贱》(这部中篇作于1973年至1978年之间,2004年2月台湾皇冠出版社推出了这本小说的正体字单行本。)

          《雷峰塔》《易经》繁体版(2010年9月在台出版)

          《异乡记》出版(2010年12月1日)

          《雷峰塔》《易经》简体版大陆发行(2011年4月)

          张爱玲文萃散文

          《迟暮》,上海圣玛利亚女校《凤藻》1933年刊。

          《秋雨》,上海圣玛利亚女校《凤藻》1936年刊。

          书评四篇,《国光》第1、6期,1936—1937年。

          《论卡通画之前途》,上海圣玛利亚女校《凤藻》1937年刊。

          《牧羊者素描》,上海圣玛利亚女校《凤藻》1937年刊。

          《心愿》,上海圣玛利亚女校《凤藻》1937年刊。

          《天才梦》,西风出版社征文,1939年,收入《张看》。

          《到底是上海人》,《杂志》第11卷5期,1943年8月,收入《流言》。

          《洋人看京戏及其它》,上海《古今》半月刊第33期,1943年《更衣记》,《古今》第34期,1943年12月,收入《流言》。

          《公寓生活记趣》,《天地》第3期,1943年12月,收入《流言》。

          《道路以目》,《天地》第4期,1944年1月,收入《流言》。

          《必也正名乎》,《杂志》第12卷4期,1944年1月,收入《流言》。

          《烬余录》,《天地》第5期,1944年2月,收入《流言》。

          《谈女人》,《天地》第6期,1944年3月,收入《流言》。

          《小品三则》(包括《走!走到楼上去》、《有女同车》、《爱》),《杂志》第13卷1期,1944年4月,收入《流言》。

          《论写作》,《杂志》第13卷1期,1944年4月,收入《张看》。

          《童言无忌》,《天地》第7、8期,1944年5月,收入《流言》。

          《造人》,《天地》第7、8期,1944年5月,收入《流言》。

          《打人》,《天地》第9期,1944年6月,收入《流言》。

          《说胡萝卜》,《杂志》第13卷4期,1944年7月,收入《流言》。

          《私语》,《天地》第10期,1944年7月,收入《流言》。

          《中国人的宗教》,《天地》第11—13期,1944年8—10月。

          《诗与胡说》,《杂志》第13卷5期,1944年8月,收入《流言》。

          《写什么》,《杂志》第13卷5期,1944年8月,收入《流言》。

          《〈传奇〉再版序》,1944年9月。

          《炎樱语录》,上海《小天地》第1期,1944年9月,收入《流言》。

          《散戏》,《小天地》第1期,1944年9月。

          《忘不了的画》,《杂志》第13卷6期,1944年9月,收入《流言》。

          《谈跳舞》,《天地》第14期,1944年11月,收入《流言》。

          《谈音乐》,《苦竹》第1期,1944年11月,收入《流言》。

          《自己的文章》,《苦竹》第2期,1944年12月,收入《流言》。

          《借银灯》 1944年12月中国科学公司初版, 收入《流言》。

          《夜营的喇叭》《银宫就学记》《存稿》《雨伞下》《谈画》(以上均收入《流言》中,发表刊物及年月不详)

          《气短情长及其它》,《小天地》第4期,1945年1月。

          《〈卷首玉照〉及其它》,《天地》第17期,1945年2月。

          《双声》,《天地》第18期,1945年3月。

          《吉利》,《杂志》第15卷1期,1945年4月。

          《我看苏青》,《天地》第19期,1945年4月。

          《姑姑语录》,《杂志》第15卷2期,1945年5月,收入《张看》。

          《中国的日夜》,收入《传奇》增订本,1947年。

          《华丽缘》,上海《大家》月刊创刊号,1947年4月,收入《惘然记》。

          《有几句话同读者说》,收入《传奇》增订本。

          《〈太太万岁〉题记》,上海《大公报、戏剧与电影》1947年12月3日。

          张爱玲文萃内容简介

          本书介绍的女作者张爱玲,是一位文坛天才。贾平凹在《论张爱玲》中:“嗨,与张爱玲同活在一个世上,也是幸运,有她的书读,这就够了。”李昂在《我们三个姊妹与张爱玲》中说:“我认为中国作家不管死了或活着,有三个人可以得诺贝尔文学奖:沈从文、张爱玲、老舍。”和夏志清的《中国现代小说史》中说:“张爱玲是当代最重要的作家,至少在美国,张爱玲即将名列李白、杜甫、吴承恩、曹雪芹之侪,成为一代必读作家。”

          烧结瓦分类

          产品分类

          1) 按瓦的铺设部位分

          烧结屋面瓦和烧结配件瓦

          屋面瓦按形状分主要有:平瓦、三曲瓦、双筒瓦、鱼鳞瓦、牛舌瓦、板瓦、筒瓦、滴水瓦、沟头瓦、J 形瓦、S形瓦和其他异形瓦。

          配件瓦按功能分主要有:檐口瓦和脊瓦两个配瓦系列,其中檐口瓦系列包括:檐口封头、檐口瓦和檐口瓦顶;脊瓦系列包括:脊瓦封头、脊瓦、双向脊顶瓦、三向脊顶瓦和四向脊顶瓦等。此外,不同形状的屋面瓦还有其特有的配件。

          2) 按表面状态分:有釉瓦、无釉瓦。

          烧结瓦应用

          适用范围

          1)主要用于多层和低层建筑。

          2)适用于防水等级为Ⅱ级(一至两道防水设防,并设防水垫层)、Ⅲ级(一道防水设防,并设防水垫层)、Ⅳ级(一道防水设防,不设防水垫层)的屋面防水。防水垫层铺设于防水层下,也可作为一道防水层,用于保护屋面,延长屋面使用寿命。不宜使用防水涂料作为防水层或防水垫层。

          烧结瓦案例

          西班牙烧结瓦的特点

          西瓦是烧结彩瓦的一种,是西班牙瓦的简称(英文名 Spanish Roofing tile),因其外型象英文字母“S”,所以俗称又叫S瓦。是一种以红坭、黄坭、岗砂按比例来配备原料(或按客户的要求成色来配比),经过陈腐加工、挤出冲压成型、干燥施釉(有釉产品) 、二次干燥后,进窑炉煅烧而成的烧结彩瓦。它是一种现代流行的具有欧洲风格的健康环保的屋面装饰彩瓦瓦。

          (1)品种齐全、色泽丰富:西班牙烧结瓦风格品种齐全,有质朴无光、古朴亚光、亮丽釉面等多种风格和主瓦、各种配件。并且颜色丰富,色泽均匀,各种色调古朴西班牙烧结瓦的屋面装饰效果

          自然,立体感强。也可以按照客户要求、所需颜色制造加工,使用者或设计可根据自己个性及风格选择花色品种,演绎独特的装饰效果。

          (2)尺寸一致:荣冠西瓦严格按照国家烧结瓦GB/T 21149--2007标准进行生产,单个瓦件和不同批次之间的尺寸允许偏差均符合国标的要求。

          (3)外观质量稳定:荣冠西瓦产品表面质量好,无色差、无变形无裂纹,无磕碰、釉粘、石灰爆裂,烧结温度控制精确,无欠火、分层缺陷等外观不良现象。

          (4)物理性能良好:荣冠西瓦线条流畅雅观、抗折强度和抗渗性能高。抗弯曲强度高,其弯曲破坏荷重大于1600N;抗冻性能好,经15次冻融循环不出现剥落、掉角、掉棱及裂纹增加现象;耐急冷急热性好,釉面类瓦经10次急冷急热循环不出现炸裂、剥落及裂纹延长现象;吸水率小,隔热好等。

          (5)化学性能稳定:西瓦特殊的制造工艺、国际领先的技术水平,使其产品具有了稳定、可靠的质量保证。相比烧结黏土瓦和水泥彩瓦,西瓦具有色彩稳定耐久、抗化学侵蚀(如酸雨)能力及耐侯性(如抗紫外线)好等优点。

          注:根据吸水率不同分为Ⅰ类瓦(≦6%)、Ⅱ类瓦(6%~10%)、Ⅲ类瓦(10%~18%)、青瓦(≦21%)。西班牙瓦属于Ⅱ类瓦。

          烧结瓦选购

          1)寒冷地区应选用吸水率低的产品,JC709-1998标准规定的吸水率偏高,市场已有很多产品远低于标准值。

          2)烧结瓦屋面的排水坡度,应根据屋架形式、屋面基层类别、防水构造形式、材料性能以及当地气候条件等因素,并经技术经济比较后确定,一般应≥30%。

          3)应根据屋面坡度、建筑物高度及风荷载大小等,对瓦片采取相应的紧固要求。

          4)屋面使用具有挂瓦功能的保温材料时,保温层下应有防水垫层。

          5)配件瓦如果使用砂浆卧瓦,应附加其它固定措施。

          6)其它参见GB50207-2002《屋面工程质量验收规范》及国家建筑标准设计图集《坡屋面建筑构造》J202-1~2。

          烧结瓦历史

          2000多年以来古典西瓦伴随着人类的发展。而现代科技赋予这一传统瓦全新的内涵。在地中海周边尤其受欢迎,古典西瓦追求将其传统坚持到底,紧凑的线条颇具时尚品位,丰富的色彩满足不同国度和地区的需求。全新的别墅,古宅的翻新都有上佳表现。同时,西瓦的屋面装饰效果慢慢得到世界各国建筑设计师的追捧和广大人们的认可,并于上世纪80年代末逐渐传入到亚洲的韩国,日本和中国。

          西瓦的来历以及国内外发展情况,西瓦最早是在西班牙等西欧国家出现并流行而得名,是一种用于屋顶装饰效果并具有朴素典雅、风韵别致的西欧风格的屋面装饰建材。古典西瓦是最传统的瓦型,是传统陶瓦中轮廓尤其丰润的瓦型。

          它与国内的琉璃瓦相似,并别具一格,所以在国内得以认可和流行起来,成为一种具有欧洲风格的装饰瓦。西瓦是属于瓦类中的烧结彩瓦,它从普通瓦类的遮风挡雨的功能转变为主要以装饰功能为主,装饰效果古朴自然、经典怀旧、风韵雅致。它是各种中高档酒店别墅、楼宇亭台、大型商业中心、市政工程等建筑的首选屋面装饰材料。西班牙瓦的屋面装饰效果

          国内生产西瓦较早的企业主要集中在广东。但大多数企业生产设备落后,技术不高,产品质量不稳定,产能较底。

          随着国内需求市场的不断扩大,产品供给出现不平衡。荣冠公司作为国内规模较大的一家装饰建材企业,引进日本先进设备,专业生产“荣冠”牌西班牙瓦,年产西班牙瓦达1300多万件。“荣冠”牌西班牙瓦具有质量稳定、色均质优、尺寸一致等特点,物理性能各项指标均达到国家烧结瓦GB/T 21149--2007标准。

          佛山市荣冠企业规模

          公司位于佛山市三水区白坭镇民营工业区,占地面积30多万㎡,生产建筑面积近30万㎡。公司拥有一支技术成熟、潜心研究、不断创新的工程技术人员队伍,使企业的工艺臻于成熟。现有10多条专业生产线,配备国内一流的生产设备,满足专业生产技术要求。

          佛山市荣冠企业管理

          公司致力提高企业的管理水平,深入开展并通过ISO9001:2000国际质量管理体系认证。

          佛山市荣冠经营产品

          佛山市荣冠玻璃马赛克

          适用范围

          本公司生产的“荣冠牌”玻璃马赛克,品种多样、化学稳定性好、不变色、不积尘、附着性能好、经久耐用,适用于建筑物的内外墙装饰,如大厦、宾馆、办公楼、住宅、厂房、别墅、游泳池等。

          玻璃马赛克壁画具有非常悠久的历史,被视为一种高尚的艺术,用它们装饰家居在欧洲、南美、中东以及中国等国家越来越流行。

          特点

          本公司生产的玻璃马赛克壁画,通过电脑图片结合传统的马赛克拼图生产工艺,经美术专业人员悉心指导制作,色彩自然搭配、线条流畅、做工精细、图案造型准确,画中各种人物、风景、图像神韵自然流露,更具创意。

          产品系列

          产品有普通、无砂、幻彩、云花、金星、金云、纯金等七大系列,逾百种颜色。形成年生产能力1200万㎡。

          佛山市荣冠方料型岗石

          特点与优势

          本公司专业生产方料型岗石,以天然大理石碎料为主要原材料,具有色泽艳丽、颜色均匀、尺寸精确、光洁度高、抗压耐磨、可多次翻新等特点,相比天然石材有大面积色差小、放射性极低等优点,是一种国际流行的绿色环保装饰材料。本公司专业生产石英石,以石英砂和天然石英砂石为主要原料,采用独特的压板工艺精制而成。产品具有高密度无气孔、高硬度、持久稳定不变形、健康环保、花色齐全等优点,是一种有着广阔市场前景的高档石材。年产量20万㎡。

          产品系列

          本公司的产品品种有五个系列,年生产能力超240万㎡。

          佛山市荣冠企业设备

          本公司引进日本先进设备,专业生产“荣冠”牌西瓦(西班牙瓦)。年产西瓦达1300万件。“荣冠”牌西瓦具有质量稳定、色均质优、尺寸一致等特点,物理性能各项指标均能达到国家烧结瓦JC709-1998标准。

          何罕琉璃瓦小说类型

          古装言情

          胭脂畔歌曲介绍

          演唱歌手:戚薇

          歌曲类型:古风摇滚

          发行时间:2009-8-26

          彩钢琉璃瓦特点

          保存传统

          陶瓦的造型,体现了优雅的古典美和传统美 ,各种颜色的基材均可加工,亚光,亮光颜色多样化。 材质轻,强度高:单位质量仅为陶瓦的1/10却达到了陶瓦无法达到的强度。有极强的抗风性能和耐候性能。 使用寿命长达三十年:产品表面的多次防腐防锈涂层处理,保障了产品的使用寿命。 卓越的防水性:坡面无缝隙连接,整张瓦的过盈结合,完整的密封固定组件,具备了目前其它建筑屋顶材所没有的防水性。 施工时间短,降低造价:最大的满足施工单位现场要求,降低施工强度,提高施工效率,而且施工不受季节影响。

          该瓦形状,仿造古琉璃瓦,材料选0.3-0.6厚彩色钢板,色泽丰富,耐腐蚀性强,集轻质,高强,装饰为一体,以柔和的曲线,明显的阶梯,极富立体感地再现了古瓦效果,每平方米重量仅为5-9公斤,是传统烧结瓦的几十分之一。牢固的链接方式完全能承受屋面荷载;特有的空气间层提高了保温隔热性能;瓦自身故有的防水槽具有良好的防水特点,非常适合轻钢结构,混凝土结构,木结构等坡顶建筑或旧城改造中平改坡工程。
            

          仿古彩钢琉璃瓦彩钢瓦介绍

          仿古彩钢琉璃瓦仿古彩钢琉璃瓦

          材质轻,强度高,单位质量仅为陶瓦的1/10却达到了陶瓦无法达到的强度,独特的压型设计和国内无法达到的冲压深度,使的它比国内的彩钢瓦强度要高出很多。使用寿命长达二十年产品的板材是进口的,表面的多次防腐防锈涂层处理,保障了产品的使用寿命。卓越的防水性坡面无缝隙连接,整张瓦的过盈结合,完整的密封固定组件,具备了目前其它建筑屋顶材所没有的防水性,屋面工程可以完全免去防水层处理。施工时间短,降低造价,最大的满足施工现场要求,降低施工强度,提高施工效率。减少了安装成本。获四项国家专利,目前已经通过了中华人民共和国知识产权局的两种实用新型专利、两种外观设计专利的认证。 828型彩钢瓦

          耳环

          产品名称:仿古彩钢瓦 产品型号:828型 800型 1000型 产品厚度:0.30mm---0.6mm

          产品颜色:常用颜色:绯红,瓷蓝,海蓝,铁灰等颜色

          产品特点:自重轻,强度高,防水性能好,安装方便快捷

          产品应用:城市平改坡,别墅屋顶,风景区建筑。

          仿古彩钢琉璃瓦彩钢瓦的历史

          杭州千湖仿古彩钢瓦由国外引进的第一代多功能覆膜机进行P、Efoam同绝热钢板结合后压制成型的琉璃瓦型的仿古彩钢瓦保温隔热性能优异聚乙烯发泡体,是被发泡到40倍的球形的完全独立的气泡高发泡体,导热率低,而且在钢板上,利用周波热感应用热粘接,不会有隔热材料的自然脱落现象。出色的耐化学性、耐久性绝热的钢板同P、Efoam紧密结合,有效隔断作业中出现的酸性、减性气体,以及粉尘;防止成块状脱落现象,可以把钢板的寿命延长大约2倍左右。完整的防止结露功能绝热的钢板同P、Efoam的紧密结合,有效的将室内外的温度、湿度差异进行阻断,P、Efoam对室内水分的吸收分散,防止了室内湿气的结露。独特的防尘吸音效果P、Efoam本身是多孔的气泡混合体,气泡内部的空气振动及气泡膜的振动起到了吸收轰鸣(铁震动的声音)声音的作用。防火性基材本身是不燃烧的,再经过P、Efoam中添加阻燃剂的特殊处理,保障了火灾下的安全。优良的防水防湿性P、Efoam可以防止腐蚀、水分和水蒸气。吸收率是3kg/cm3的水压下沉积的时候在侧面以内,透湿率大约是聚苯乙烯的1/100。

          仿古彩钢琉璃瓦性能特性

          仿古彩钢琉璃瓦基本性能

          1.优质来自先进的材料与生产技术

          选用优质进口彩钢板,经过多次表面热浸镀和涂装处理的彩钢板更具优良的耐防腐防锈性能和美观性,大大延长了产品的使用寿命(比普通彩钢板提高50~80%)。同时,充分体现了中国瓦优雅的古典美和传统美,颜色丰富自然,各种光面、亚光、高光、磨砂缤纷多彩。

          2.专利技术,性能卓越

          杭州千湖彩钢仿古彩钢瓦已被采用专利技术千湖彩钢彩钢瓦外形美观典雅,立体层次感强,使彩钢瓦与聚合物隔热阻尼弹性体牢固复合成一体,在节能保温的同时,大大降低屋面噪音对室内的烦扰。

          3.轻质高强耐久

          单位重量仅为仿古琉璃陶瓦的1/10,减少了屋面负荷.天辅彩钢瓦具有强度高,抗踩压变形的优异性能。

          4.卓越的防水性能

          科学合理的专利外观设计使斜坡面无缝隙连接,整张瓦的过盈搭接组合,完整的密封固定组件,具备了目前其他建筑屋面材料所无法比拟的防水性能和整体牢固性能.由于弹性聚合物衬垫具有封闭独立的内孔结构,防水、隔热、阻尼效果显著,有效阻止因彩钢瓦两面环境温差引起的瓦内侧结露淌水、屋面长期潮湿现象,从而大大减小引起钢板腐蚀生锈的温湿环境,避免屋内天棚返潮霉变,延长彩钢瓦使用年限。

          5.施工简便快捷卫生,降低屋面造价

          普通彩钢瓦的安装对屋面基层的平整度要求很高,天辅彩钢瓦背面的聚合物保温阻尼材料具有优良的弹性,可大大降低屋面平整度要求而不会降低安装质量和美观要求.干式作业法快捷卫生,降低劳动强度,加快施工速度。  6.产品主要系统性能 彩钢板厚度:≤0.8mm800型彩钢瓦

          实际宽度: 910mm 930mm 1100mm

          有效宽度: 800mm 828mm 1000mm

          长 度:1m、2m、5m,大型屋面工程 等以及一些配电箱屋面

          具体长度可根据工程特殊需求商议确定长度尺寸

          单位质量:(0.476标准下)4.3Kg/M

          涂层厚度:上25~59μm 下≥8μm

          镀锌涂层: ≥120g/M

          60光泽: 5~20

          反向冲击: ≥6

          180弯曲: T 3  耐酸碱腐蚀性能:合格

          技术性能

          有很好的强度

          耐候性好

          使用寿命超过30年

          立体美观感强、自洁性能好、无需维修保养

          可生产不间断长板,无需纵向搭接

          跨度大

          可以提供成套层面系统解决方案

          能自身支撑

          可为建筑师提供灵活性的设计

          配件齐全  有专业的安装技术指导

          仿古彩钢琉璃瓦产品特性

          一.彩钢瓦

          (一)分类: 800型:1.磨砂稠面板2.普通光面板3.高光印刷板

          828型:1.磨砂稠面板2.普通光面板3.高光印刷板

          1000型:1.磨砂稠面板2.普通光面板3.高光印刷板

          (二)特点:

          01.独特的外观设计:保存传统陶瓦的造型,体现了优雅的古典美和传统美,颜色多样包括:绯红,铁灰,瓷蓝,海蓝等 828型铁灰

          02.材质轻,强度高单位质量仅为陶瓦的1/10却达到了陶瓦无法达到的强度。有极强的抗风性能和耐候性能。

          03.使用寿命长达二十年以上:产品表面的多次防腐防锈涂层处理,保障了产品的使用寿命。04.卓越的防水性:坡面无缝隙连接,整张瓦过盈结合,完整的密封固定组件,具备了目前其他建筑屋顶材料所没有的防水性。

          05.施工时间短、降低造价:最大的满足施工单位现场要求,降低施工强度,提高施工效率,而且施工不受季节影响。

          06.获四项国家专利:目前已经通过了中华人民共和国知识产权局的两种实用新型专利、两种外观设计专利的认证。

          上海昌佳彩钢夹芯板有限公司产品服务

          上海昌彩钢夹芯板公司主要生产各种压型板、彩钢琉璃瓦(仿古)、岩棉板、净化板、不燃型、阻燃型、吸音、隔音型、彩钢夹芯板、新型横装波纹墙面板。

          产品特点:优越性高,为国内外客商及典型建设项目提供设计安装等服务。

          压型板适用于钢结构、平改坡、田园小区、别墅、幼儿园、展示厅、商业式建筑、老式房屋换新。

          复合板适用于钢结构屋面、墙面、净化医疗工程、生物工程、电子工程、船舶工程、空调管道、楼层、活动房、厂房、冷库、仓库、机房、办公室分隔、室内吸音等。

          彩钢仿古琉璃瓦公司简介

          彩钢瓦828型,800型(13张)杭州千湖彩钢瓦是传统陶瓷琉璃瓦的造型,保存传统的美感,体现了中国瓦优雅的古典美和传统美 ,各种颜色的基材均可加工,光面、磨砂,高光,颜色多样化。材质轻,强度高,单位质量仅为陶瓦的1/10却达到了陶瓦无法达到的强度,独特的压型设计和国内无法达到的冲压深度,使的它比国内的彩钢瓦强度要高出很多。使用寿命长达二十年产品的板材是进口的,表面的多次防腐防锈涂层处理,保障了产品的使用寿命。卓越的防水性坡面无缝隙连接,整张瓦的过盈结合,完整的密封固定组件,具备了目前其它建筑屋顶材所没有的防水性,屋面工程可以完全免去防水层处理。施工时间短,降低造价,最大的满足施工现场要求,降低施工强度,提高施工效率。减少了安装成本。获四项国家专利,目前已经通过了中华人民共和国知识产权局的两种实用新型专利、两种外观设计专利的认证。

          彩钢仿古琉璃瓦主要产品

          耳环

          产品名称:仿古彩钢瓦 产品型号:828型 800型 1000型

          产品厚度:0.30mm---0.6mm

          产品颜色:常用颜色:绯红,瓷蓝,海蓝,铁灰等颜色

          产品特点:自重轻,强度高,防水性能好,安装方便快捷

          产品应用:城市平改坡,别墅屋顶,风景区建筑。

          西式瓦西式瓦

          西式瓦是相对我国传统的粘土瓦而言的陶瓷瓦,其主要流行于欧美和日本等国。西式瓦花色品种较多,有日式S型瓦、西班牙瓦、罗米克瓦、文化瓦、别墅瓦、花瓦等。由于西式瓦的低吸水性、众多的款式及丰富的颜色,决定了西式瓦的用途和发展前景。 业内人士认为,西式瓦国内市场潜力很大。

          “九五”期间,国家平均每年将安排约2亿m,的住宅建设,若平均按6层计算,房顶面积为0.33亿m,,即使其中一小部分(1/l0)使用西式瓦,则用西式瓦铺盖的屋顶面积约为330万m,,仅此一项就需西式瓦1.4亿件。

          另外,随着我国旅游业的进一步发展,“九五”期间,每年城市园林的扩建和修复、别墅及度假村的建设,总面积将达到100万m,以上,若将这100万m,的房顶面积全部用西式瓦铺盖,则需要使用西式瓦5000万件左右。 不难看出,“九五”期间,我国西式瓦每年有将近2亿件左右的市场容量。现在国内只有2000万件左右的生产能力,市场缺口较大。

          西式瓦西式瓦的特点

          西式瓦的特点

          1、独特的防水性能。由于西式瓦采用优质矿石原料,经过筛选粉碎,高压成型,高温烧制,瓦面施防水釉,瓦底喷防水剂,不浸水,不积水,防水性能较传统的小青瓦胜10倍以上。

          2、良好的隔热效果。由于西式瓦密度高,瓦坯厚,具有良好的隔热效果,可使您不必介意炎炎夏日。

          3、超高的抗压强度。由于西式瓦是在高温下烧制的,达到国家标准,能承受超过人体的重量,瓦片本身大于200公斤的抗压强度足以让施工人员在已经铺设的屋面上行走自如。

          4、永不褪色的釉面。由于西式瓦瓦面采用高级陶瓷釉料,高温烧成使其色彩永不褪色。不仅适用我国北方寒冷的气候,并且长时间的阳光照射下也保持颜色不变。

          5、简便的施工。西式瓦的施工简便又是一大特色,无论是竖立铺贴或者是横向铺贴都是方便可行的,可用挂式施工法或水泥混凝土湿式施工法。广泛用于厂房,住宅、宾馆、别墅等工业和民用建筑,特别是社会主义新农村建设更是一大亮点。并以其造型多样,釉色质朴、多彩,环保、耐用,深得建筑大师们的推崇和用户的好评。

          西式瓦全瓷西式瓦釉料制备及施釉

          1、传统西式瓦用釉

          传统西式瓦用生铅釉以铅丹作助熔剂,主要着色剂是铁、铜、锰、钴等金属氧化物,属于pbo-SiO2二元系统,约在850℃—1000℃温度中烧成。生铅釉随色剂含量多少,直接影响釉色深浅变化,可获得层次丰富的色彩。

          2、西式西式瓦用釉

          西式西式瓦用釉为熔块釉,熔块釉有较大的烧成温度范围和色釉选择余地。配制熔块要选用的化工原料(硼砂、碱面、铅丹等)应为工业纯,着色剂的纯度要高。熔块的好坏直接影响到釉面质量,应重视烧制的各个环节,提高熔块的质量,好的熔块应是透明的玻璃质。

          a)釉料的制备

          将铅丹或熔块与生料严格按配方称量好,入球磨机研磨,料、球、水为1:1.7:0.8,要求细度:生铅釉0.04-0.06%,熔块釉0.05-0.12%(万孔筛余)。为保证釉有良好的流动性及防止沉淀,可加入电解质甲基纤维素。

          b)施釉

          西式瓦、西式瓦一般采用浇釉法或浸釉法。浇釉时要迅速,一次浇满瓦面可保证釉面平整光滑均匀。釉的比重控制在1.5-1.7之间。应注意施釉后要及时刮净底部。

          西式瓦全瓷西式瓦成品的检验

          西式瓦、琉璃瓦除应具备良好的内在物理性能(抗折抗压、吸水率、耐急冷急热性能和耐冻性能)外,主要检验项目为外观质量。

          产品外观要求光滑整洁,釉色鲜亮纯正。瓦件组装一起,釉色要基本一致。造型纹样规整清晰,产品允许尺寸公差±2mm,达到以上要求即为合格。如有图纸和实样,应严格按标准检验。琉璃瓦还有一些特殊检验方法:如板瓦,四块围拢应为圆筒,即呈360°。筒瓦两块拼合也应构成一圆筒。勾头、滴水马筒、板瓦粘接呈夹角应为135°±5°。

          西式瓦全瓷西式瓦的成型方法

          全瓷西式瓦的风采在现代建筑中依然是那么的风采翼翼,岁月的洗礼并没有退去它的光彩,反而是让它欲火重生了。那么我们就来了解一些关于它的基本知识,全瓷西式瓦的成型问题。

          全瓷西式瓦的成型方法,一般采用挤制成型、手工印坯、注浆成型等方法。

          1、挤型成型

          全瓷西式瓦的普通瓦件筒瓦、板瓦采用挤制成型,挤坯机(TCL350真空挤出机)是在搅泥机的出泥口加装一个与坯体尺寸相同的机头,搅泥要求真空度大于0.12Mpa,坯泥水分小于18%。待坯挤出后,用钢丝切成瓦坯,放支架上晾干、修坯、干燥后烧成。

          2、手工成型和注浆成型

          全瓷西式瓦中的勾头,滴水瓦件以及走兽、钉帽、花窗和正吻、垂兽等构件采用手工成型或注浆成型。手工成型是将坯泥拍打成泥饼,在石膏模内压印出有花纹的坯体,稍干后起坯贴接,将工作面修整打光。手工成型的泥料水分为22%。

          西式瓦西式瓦干挂式施工法

          西式瓦适用于木构造屋面及混凝土构造屋面,常用的施工方法有干挂式施工法及湿式施工法。

          [干挂式施工法]

          本施工步骤为木结构屋面采用、部分混凝土构造屋面也采用本方法。

          施工步骤:

          1、清洗屋面,盖瓦前屋面必须清洁、抹干及干燥。

          2、进行防水处理,可在屋面表层铺设自粘性防水卷材,如SBS或APP改性沥青防水卷材。

          3、先按屋面瓦的规格在屋面上标出顺水条位置线及挂瓦条的位置线(应尽量在有效尺寸内调整到不切瓦)。然后,先用柳钉将顺水条钉 在屋面上,再用镀锌圆钉将挂瓦条钉在顺水条上。(若没有顺水条时,则可直接将挂瓦条钉在屋面上,见图一)

          提示:

          A、如遇有天沟时,应在天沟两侧钉顺水条。(如图二)

          B、若遇屋脊处时,应顺着屋脊钉上挂瓦条。(如图三)

          西式瓦干挂式施工法

          4、安装主瓦。先用镀锌挂瓦钉将主瓦之下而上,从左到右固定到挂瓦条上。

          提示:

          A、若遇有天池时、应先安装天沟瓦。

          B、在固定屋檐第一排瓦时,主瓦应超出屋檐6公分以上。(如图四)

          C、在强风地区或直立屋面时,可用挂瓦钉在头部固定后,再用安全钉在侧面进行固定,也可用细不锈钢丝穿过头部钉孔后用挂瓦钉固定在挂瓦 条上(如图五)

          5、安装脊瓦。先在屋脊挂瓦条上垫灰浆、再在灰浆上砌上脊瓦,后用色料、灰浆填抹灰缝后完成。提示:脊瓦也可用镀锌钉直接将脊瓦 固定在屋脊挂瓦条上(如图六)

          6、安装檐口瓦。先在屋檐封檐板上垫灰浆、再在灰浆上砌檐口瓦、后用色料、灰浆填抹灰缝后完成。提示:檐口瓦也可用镀锌钉直接将檐口瓦 固定在封檐板上(如图七)

          犍为县新兴瓷业有限公司企业精神

          激情、协作、诚信、共赢

          激情——该公司时刻充满了对事业的执着和创业的激情;

          协作——不但要做好该公司的工作,更需要配合好同事和他人的工作,帮助别人,形成整体;

          诚信——诚信是事业的基础、合作的根本、发展的基石;

          共赢——踊跃创新,精诚合作,共创共赢。

          犍为县新兴瓷业有限公司核心竞争力

          创新、服务、标准、品牌

          创新——创新对于企业的发展只有不断坚持,不断改变才能在行业立足发展;

          服务——服务是该公司长久基业的根本,也是独有的幸福源泉;

          标准——标准是经营之本,企业强业之路;

          品牌——品牌是该公司的竞争利器、发展之道。

          犍为县新兴瓷业有限公司发展历程

          1991年新兴建材厂成立;

          公司荣誉(2张)1998年收购犍为县建筑陶瓷厂,完成第一次兼并;

          2004年进军矿产业;

          2007年收购工艺美术瓷厂,更名为犍为县新兴瓷业有限公司;

          2010年收购新美陶瓷集团有限公司犍为分公司,成为西南地区日产量最大的西瓦生产厂家;

          2011年与利昂投资有限责任公司整合;

          2012年进军酒店业,修建四星级酒店;

          2012年市场唯一纳米金属保健瓦上市;

          2012年进军房地产业,5万平方米房地产开发。

          犍为县新兴瓷业有限公司管理人员

          总经理:梁学海,美国佐治亚大学(University of Georgia)金融和化学博士;

          财务总监:许冰(美籍),美国佐治亚大学(University of Georgia)金融博士,兼任西南财大教授;

          投资总监: Maxwell Pak (美籍)美国哈佛大学学士(Harvard University);美国加州大学伯克利分校(University of California, Berkeley)经济学博士兼任西南财大教授。

          西班牙建筑建筑风格

          西班牙建筑

          1.海湾式布局:西班牙是海洋国家,所以"水"是西班牙风格的灵魂元素之一,一些西班牙项目通常在空间分割中使用水系、绿化带为分隔媒介,使社区与外部自然区分,由社区空间到生活空间,水岸气息散落每个角落,体现了建筑与水与人的完美和谐。

          2.层级分明的规划设计:西班牙建筑通常以远高近低的层级方式排布,高低错落,符合人的空间尺度感。外立面设计着西班牙建筑

          重突出整体的层次感和空间表情,通过空间层次的转变,打破传统立面的单一和呆板,其节奏、比例、尺度符合数学美。

          3.创新联排别墅独栋化:以往的联排别墅大多是多联体的简单复制,不具备可识别性和整体感官效果。而在现今的一些西班牙建筑项目中,设计者通常用模块的形式雕筑联排别墅,每户不再是简单的复制。这样的设计对于过客是美景的享受,对于家人则是舒适的生活空间。

          4.浅色调:西班牙风格的最大特点是在西班牙建筑中融入了阳光和活力,采取更为质朴温暖的色彩,使建筑外立面色彩明快,既醒目又不过分张扬,且采用柔和的特殊涂料,不生反射光,不会晃眼,给人以踏实的感觉。

          5.具有典型的西班牙建筑元素及特征:从红陶筒瓦到手工抹灰墙(STUCCO),从弧型墙到一步阳台,还有铁艺、陶艺西班牙建筑

          挂件等,以及对于小拱璇、文化石外墙、红色坡屋顶、圆弧檐口等符号的抽象化利用,都表达出西班牙风格的特征。

          6.取材朴实,产品完全手工化、精细化:西班牙建筑采用的建筑材料一般都会给人斑驳的、手工的、比较旧的感觉,但却非常有视觉感和生态性,像陶瓦,泥土烧制、环保吸水等都可以保持屋内温度。无论是在地形处理还是铁艺、门窗及外墙施工工艺方面,西班牙风格建筑能体现出手工打造的典型特征。

          7.家庭庭院:典型的西班牙建筑一般每户都有两个庭院——入户庭院和家庭庭院,入户庭院突出了会客的气氛,院门为仿旧铁艺门;家庭庭院则体现了家人交流空间的特点,同时有一定的私密性。

          8.强调家庭厅:家庭厅在房屋的最好位置,采光效果也最好,是家人聚集的地方,体现了以居住为本的功能性。另外淘汰了大客厅,满足了主人饮食起居、交流礼仪等各方面的家庭生活需要。

          总的来说,西班牙的建筑与其多元的文化有着很明显的关联性,基督文化和回教文化的碰撞更给西班牙艺术带上了奇异的色彩,而且西班牙民族天生就有一种热情奔放和狂野的个性,在建筑上就反映出诗意的,幻想的,神话的风格,往往充满了丰富的想象力和浪漫情怀。

          西班牙建筑行业大师

          里卡多-波菲尔建筑鬼才

          里卡多·波菲尔

          里卡多-波菲尔(Ricardo Bofill),西班牙著名的建筑师享有“建筑鬼才”之美誉,他1939年生于西班牙巴塞罗那。曾就读于巴塞罗那建筑学校、瑞士日内瓦建筑大学。在他年仅 24岁时便创建了集建筑师、诗人、美术家、音乐家以及数学家于一堂的知识精英集团“TALLER DE ARQVITECTURA”(泰勒建筑事务所)。

          空间的排序者:恩瑞克-米拉莱斯

          米拉莱斯的作品,通常由不断变换方向和大小的几何形(也许说是几何形的碎片更为恰当),看似随意的不规则曲线,事实上也是由许多段的规则曲线连缀叠合而成。恩瑞克·米拉莱斯

          疯子大师:安东尼奥-高迪

          安东尼奥·高迪-科尔内特1852年6月25日诞生于离巴塞罗那不远的加泰罗尼亚小城雷乌斯。父亲是一名锅炉工,母亲在家操持家务。他们敦厚善良,是虔诚的教徒,过着简朴、平静甚至有些寂寞的生活。 安东尼奥也渴望成为建筑师,但如何建造,他的想法与众不同。他不想挖空心思地去“发明”什么,他只想仿效大自然,像大自然那样去建筑点什么。

          天才大师:圣地亚哥-卡拉特拉瓦

          圣地亚哥·卡拉特拉瓦

          圣地亚哥-卡拉特拉瓦(Santiago Calatrava)是世界上最著名的创新建筑师之一,也是备受争议的建筑师。卡拉特拉瓦以桥梁结构设计与艺术建筑闻名于世,他设计了威尼斯、都柏林、曼 彻斯特以及巴塞罗那的桥梁,也设计了里昂、里斯本、苏黎世的火车站。最近的作品就是著名的2004年雅典奥运会主场馆。

          建筑的光辉:阿尔伯托-坎波-巴埃萨

          1946 年出生于西班牙的瓦拉朵丽, 1971年毕业于马德里建筑学院。他的作品以干净、简洁著称,强调尽可能地利用一切自然的元素创造出丰富变化的空间。作品多次被许多国际性杂志刊登,也出 现今很多重要的展览会上,获得诸多国际奖项。曾任教于宾夕法尼亚大学、魏玛包豪斯学院、伊利诺伊理工学院(芝加哥)等著名学府,并与多家知名大学有长期的 学术教研活动。

          卡洛斯·拉梅拉

          活跃的大师:卡洛斯-拉梅拉

          卡洛斯·拉梅拉1957年出生于马德里,先后于西班牙马德里建筑学院取得建筑学学士学位,于意大利佛罗伦萨的“Delle Arte”大学获得建筑学硕士学位。自1991年起担任拉梅拉事务所总裁及首席执行官,亲自领导所有项目的设计工作,其中包括欧洲中央银行(ECB)新总 部大楼、马德里巴拉哈斯新机场(目前世界上最大的建筑物)、皇家马德里运动城、华沙奥克茨新国际机场等国际性重大项目。2003年曾获西班牙年度“最佳建 筑师奖”。

          西班牙大厦大厦简介

          (西班牙语:Edificio España)是一座位于西班牙马德里的25层摩天大楼。是马德里四大楼商业区中的最高

          西班牙大厦近景

          建筑之一,也是西班牙20世纪建筑的典范。1953年建成后至在1957年被马德里塔超过之前一直是西班牙最高建筑。原先大厦中还有一个皇冠假日酒店、一个购物中心、办公处及楼顶的游泳池。Metrovacesa从该建筑建成位置一直拥有其所有权,2005年4月为了收购法国公司Gecina,将该建筑和附近的马德里塔及其它建筑一起抛售。当年6月,桑坦德银行以1.386亿欧元 的价格买下该建筑的50%,并承诺在今后会购下另外的一半。2007年12月交易 完成,因为一直等待市政府批示,所以该建筑从被抛售开始一直空置。

          西班牙大厦最新消息

          中国首富超2亿欧元收购马德里地标大厦

          参考消息网6 月9日报道 外媒称,西班牙国际银行6 月5日表示,中国首富、万达集团董事长王健林已经从其手里购买了马德里市中心的地标性建筑西班牙大厦,购买金额为2.65亿欧元。

          据新加坡《联合早报》网站6月9日报道,西班牙大厦有25层楼高,包括办公室和公寓,1953年完工,是西班牙20世纪建筑的典范,1957年被马德里塔超过之前,一直是西班牙最高建筑。

          据法新社报道,西班牙大厦自从2008年以来空置,这也是2008年房地产市场崩溃的象征之一,西班牙因房地产市场崩溃进入了双位数的经济衰退,几百万人失去工作。

          另据《新京报》报道,万达集团6月6日证实收购西班牙大厦,而根据万达商业地产(集团)公司4日晚间在港交所发布的公告显示,该项目总占地面积4655平方米,将计划重新发展为有200间客房的豪华酒店、高级零售空间及大约300个住宅式公寓的综合物业,预期建筑面积约为83228平方米。

          报道称,万达此宗交易最早缘起于今 年3月,王健林到西班牙考察,看中了西班牙大厦,并在3 月19日与马德里方面达成初步协议。

          按照王健林的规划,未来8年至10年,万达将在境外10个主要城市建立万达酒店,原则上都会采用开发投资酒店这种模式,而不是单纯的买酒店。

          2017年6月2日,万达酒店发展发布公告称,公司已经向Baraka Global Invest出售了西班牙大厦的全部股权。同时,公司已就该贷款安排注销此前向中国的一家金融机构销售的股份抵押,并承诺如果在出6月21日前未能完成销售,将重新抵押销售股份。

          此前,万达酒店发展曾公告称,出售西班牙大厦的代价为2.72亿欧元,比万达当初2.65亿欧元买下的价格略高一点。但是,两年来汇率却发生了变化。如果以人民币为单位来计算,2014年万达买下西班牙大厦时花费了约22亿元。以目前的汇率来换算,此次以2.72亿欧元出售西班牙大厦,换算成人民币的话约为20.75亿元。若该部分资产以人民币来估算,那就意味着王健林亏损了约2亿元。

          西班牙教堂建筑简介

          西班牙教堂建筑名称

          西班牙教堂建筑

          西班牙教堂建筑类别

          建筑、教堂

          西班牙教堂建筑原属

          西班牙

          西班牙教堂建筑外观

          西班牙境内教堂林立。说起教堂,人们不期然总会想到它宏伟的外观,精美的内里,以及其教化的功能。然而,在西班牙,教堂既是生之地,也是死之地。人们洗礼于斯,安息于斯,升天于斯,教堂在西班牙人的生命轮回中占据了极其重要的位置。精巧华丽的教堂即可称为中古时代的建筑象征。教会建筑壮丽的教堂以赞美上帝,祈求赐福给天下众生。城镇之间竞相兴建壮观宏伟的大教堂,让高耸的螺塔伸往天际。当时,兴建大教堂需要集结庞大的资金并耗费上百年的时间来建造,而那些散布在乡间田野中的小教堂又寄托了信徒们多少希望和祈祷。

          西班牙教堂建筑哥特式

          布尔戈斯大教堂

          圣保罗教堂是我们此行首访的第一座教堂,位于瓦利亚多里市,这座哥特式建筑物在中世纪时期已被册封为皇室教堂,当年许多重要的皇家仪式都在此举行。在西班牙历史上占据了重要历史地位的菲力二世即在此洗礼,也是在此被册封为皇帝的。在瓦利亚多里市,几乎是三五步一个教堂,教堂风格则从哥特式到复古式不一而足。我好奇地问当地的导游:何以如此?得到的回答是:当年,西班牙许多贵族都认为捐建教堂可以进天堂,于是热衷于此道。

          而另一座令人震撼的教堂则是布尔戈斯大教堂,这是一座白色石灰石的哥特式建筑,这座被菲力二世誉为“天使的杰作”的大教堂,甚至被人认为就是11世纪西班牙声名卓著的军事统帅、与摩尔人作战屡建奇功的民族英雄熙德(1030~1099)的陵寝。主座堂十字形的交叉处竖立着的一块墓碑石,上刻有熙德和他妻子希门娜夫人的名字。富丽堂皇的银匠式风格的统帅小教堂因安奉熙德夫妻的墓穴而得名,堂内有豪华的穹隆屋顶,并配有星星状的塔式天窗。墓穴上的熙德统帅及其妻子的白大理石睡眠雕像栩栩如生。熙德为阿拉伯文译音,意为“领袖”,在此则指西班牙骑士罗德里戈·迪亚斯·德比瓦尔。传说迪亚斯为了维护家族荣誉,在决斗中杀死未婚妻希门娜的父亲,希门娜也迫于同样原因,请求国王处死迪亚斯。但国王因迪亚斯击溃入侵之敌,成为民族英雄,于是说服希门娜放弃原来的要求,成全了他们的婚姻。西班牙最早的一部史诗《我的熙德之歌》,正是描写迪亚斯反抗摩尔人的经过,以及与国王间的矛盾,反映了基督教与异教的斗争的史实。

          布尔戈斯大教堂内还有多处陵墓,其中最著名的是卡斯蒂利亚的孔戴斯塔布雷墓,它位于孔戴斯塔布雷礼拜堂内,由西蒙德克罗尼亚建于十五世纪末期,是菲利佩德维卡尼的卡拉拉大理石作品。此外还有这样一处陵墓,其主人的骸骨在西班牙境内先后迁移了14处地方后,最后才在此尘埃落定,安息灵魂。教堂的唱诗坛上也存有一个玻璃棺椁,据说是一名神父的陵墓。在莱昂大教堂内也有几座有着上千年历史的坟墓,其中包括奥多诺二世精雕细琢的寝陵,以及将阿拉伯人赶出莱昂地区的十世纪国王的陵地。

          西班牙教堂建筑文化缩影

          教堂的尖顶

          西班牙璀璨文化的缩影 正因为教堂承载了西班牙人的生生死死,所以生人们才将教堂营造得如此的气势宏伟,不同凡响。但后人也往往对西班牙许多教堂的建造过程何以旷日持久、耗尽资财难以理解。但当你造访过教堂,这些疑问就会迎刃而解。

          像尖塔兀立、飘然欲升的布尔戈斯大教堂就是人间绝品。公元9世纪开始动工兴建,1221年建成。其后卡斯蒂利亚国王费尔南多三世(1217年~1252年)和布尔戈斯主教毛里西奥下令重修,自国王亲自铺下第一块奠基石起,到1567年竣工,前后历时三个多世纪。

          历代赞美布尔戈斯大教堂的诗篇不绝如缕:“优雅并装饰”石头的和谐、“石头和光线的交响乐”(何塞·马利亚·萨拉维里亚)、“需要世纪的力量来创造一朵艳丽的哥特之花,比巴西的森林还要复杂”(恩里克·尤维特)。

          穹顶

          在布尔戈斯大教堂高耸的两座塔楼顶部,一对石刻透雕的针状尖塔峙立两侧,气势不凡。有人说,布尔戈斯大教堂外观有借鉴巴黎圣母院设计之嫌,如果去掉这两个针状尖塔,大教堂则酷似巴黎圣母院。教堂内有一座著名的黄金楼梯,楼梯的栏杆上,璀璨文化的缩影配有极其华丽的金色花叶、人像和各种复杂图案的透雕装饰。金梯有左右两座支梯,属文艺复兴式作品。有人据此认为,巴黎歌剧院的建造无疑参考了这里的金梯样式。

          在哥特式的回廊中,汇集了一些具有布尔戈斯地方特色的石雕、泥雕和彩绘木雕的优秀作品。教堂内还设有博物馆,荟萃了各种历史文化珍品,反映了璀璨的西班牙文化的发展历程。也许没有任何一所大教堂能拥有这么多的古董和艺术魂宝了。据说教堂内还有许许多多的“宝贝”,其中之一是一只人身飞鹰,用了200公斤纯银制作,每年只亮相一次。

          西班牙教堂建筑独特创意

          太空人的图案浮雕

          人们还可以从以下一些数据中寻找到布尔戈斯大教堂耗时长久的理由:大教堂占地大于足球场,最高处达84米,主拜堂共35个,礼拜堂26个。其中一个距今已有500年历史的祭坛,其状有如翻开的一本书,上面绘有圣经故事的图像,目的是让进到教堂里的目不识丁的人们一眼可以看明白;教堂内有一块彩色玻璃窗,据称已有800年历史。当年拿破仑攻打西班牙,曾轰炸过大教堂,这块彩色玻璃窗恰好被教堂内的钟楼挡住,得以保存下来。

          其实,布尔戈斯大教堂并不是孤本,像它这般建造耗时动辄几个世纪的,在西班牙并不鲜见。人类害怕时间,时间害怕西班牙的大教堂。莱昂大教堂用时100年左右;高迪的圣家大教堂更是长达600多年,迄今仍未完工。有趣的是,在西班牙,竣工后的大教堂与原始设计图纸相比,往往添加了许多不同的艺术风格和新的建筑。萨拉曼卡新的大教堂更是惊世骇俗,在教堂大门旁的浮雕组图上,细心的游客骇然发现,这里竟然雕刻了一个现代太空人的浮雕。在浮雕上雕刻着神话中的动物和圣徒,令人惊奇的是其上还有一个特殊的图案格外吸引人,这是一个太空人的图案。这个图案是很清晰的身着宇航服的宇航员,该图案让游客们产生了许多遐想:有可能在一千多年前太空人能够穿越时空隧道。

          西班牙教堂建筑永盖不完

          永远盖不完的教堂

          神圣家族教堂是西班牙名城巴塞罗那的象征,远远望去,它高耸入云,犹如路标直指云天。教堂是由19世纪西班牙最有才华的建筑师安东尼奥·高迪设计的。高迪1852年出生,16岁时到巴塞罗那学习建筑,31岁开始负责神圣家族教堂的设计和施工。他逝世后,人们为了纪念这位伟大的建筑师,把他的灵柩安放在神圣家族教堂内。

          教堂有3扇大门镶嵌在3面巨大的外墙上。每面墙上的雕刻分别表现耶稣诞生、受难和再生的情景。其中,用来表现耶稣再生的那面墙最大。外墙上还雕刻着许多圣经故事。

          高迪建造的3扇门中的圣诞门是最具代表性的建筑物之一。门和墙凹凸不平,分布着表现耶稣诞生的雕塑,建筑难度极高。墙上的人物造型庞大,表情肃穆,给人一种沉重的压迫感,甚至令人感到恐怖。难怪当初人们将这组建筑称为:石头的噩梦。

          教堂的3面墙墙顶分别竖立4座尖塔,塔高100多米。每座塔中都有螺旋形楼梯,通向塔的顶端。在那里,人们可以领略巴塞罗那全城的风光。当初设计者雄心勃勃,要建造12座尖塔,以象征耶稣的12名弟子,但由于工程进度问题,至今只完成了4座尖塔。教堂中间的穹顶高170米,象征耶稣的荣誉。穹顶旁边耸立着数座钟塔,其中高125米的钟塔代表圣母玛利亚,其余的4座代表撰写四福音的4位圣者。

          高迪的建筑设计风格奇特崇尚自然,建筑物上常有动植物造型,如猫头鹰代表智慧,火鸡象征虚荣,海鸥意指援助,锚表示灵魂得到拯救等。他的风格在神圣家族教堂的设计上也得到了体现。教堂内高大的柱子有的设计成竹节状,节节向上,顶部呈竹叶状,竹竿上还雕塑着各种动物,再配以五颜六色的马赛克装饰,造型十分逼,宛如从墙上生长出来的。

          神圣家族教堂

          神圣家族教堂 与英国的威斯敏斯特教堂相比,神圣家族教堂的历史并不悠久,但其建设时间很长。教堂1883年开始修建,至今已有近120年,仍未完工。教堂未能完工的原因是资金短缺。现在,该教堂的建筑费用大部分来自私人捐赠。教堂是著名的旅游景点,门票收入也是资金的来源之一。其次,设计师高迪1926年不幸因车祸逝世,这也在一定程度上延误了教堂的建设进度。1936年西班牙爆发内战,教堂的设计图纸全部毁于战火。1952年,教堂重新启动建设。

          神圣家族教堂还要建多少年,人们都说不准,他们认为这是一项永恒的工程。现在,人们在教堂四周和内部随处可见吊车、脚手架等。教堂周围机器轰鸣,电焊声、电锯切割声声声入耳,游客仿佛置身一个乱哄哄的大工地。尽管如此,每年来自世界各地的游客仍然络绎不绝。人们除了观赏高迪的杰作,还要看看这一奇特教堂的建设过程。

          地中海建筑地中海建筑风格

          1、简单、圆润的线条。省略繁复的雕琢和装饰,地中海建筑的线条简单且修边浑圆,给人感觉格外返璞归真、与众不同,这与地中海风格本身代表的极其休闲的生活方式是一致的。

          2、色彩的组合与碰撞。西班牙蔚蓝色的海岸与白色沙滩,南意大利金黄的向日葵花田,法国南部蓝紫色薰衣草田,希腊碧海蓝天下的白色村庄,还有北非沙漠及岩石的红褐和土黄,在地中海充足的“地中海风情”

          光照下,简单却明亮、大胆、丰厚,呈现出色彩最绚烂的一面,也构筑了地中海风格中最典型的三种色彩搭配:蓝与白、金黄与蓝紫、土黄与红褐。

          3、门廊、圆拱和镂空。这是地中海建筑中最常见的三个元素:长长的廊道,延伸至尽头然后垂直拐弯;半圆形高大的拱门,或数个连接或垂直交接;墙面通过穿凿或半穿凿形成镂空的景致。

          后来殖民者把地中海建筑风格带到美洲,而加利福尼亚由于气候类似地中海沿岸,天气更为晴朗,因此,所谓的“地中海风格”在加州能得以发扬光大;不仅住宅更为奢豪,也融入南欧其他地区的一些特点,比如托斯卡纳、卡塔罗尼亚,还有法国的普洛旺斯,醇厚的风格很符合当地富豪的居住心态,逐渐成为美国时尚名宅的主流。之后,这种风格又传到佛罗里达、夏威夷等地区,成为一种豪宅的符号。

          西班牙建筑透视内容简介

          《西班牙建筑透视》即将出版之际,我恰巧因工作原因去了一趟纽约。此行除了与美国某知名设计事务所讨论中国东北一项目的设计方案外,还由他们带领参观了纽约一些优秀的建筑,以至于对纽约这座城市很快就有了一个整体和感观的认识。回国后,有的朋友自然就追问我欧洲与美国建筑文化之间的差别和优劣之处。

          西班牙建筑透视

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          《西班牙建筑透视》:

          人们永远无法通过描述来体验艺术。解释和分析充其量只能预备一些背景知识,然而,这些知识却能够鼓励人们与艺术作品进行面对面的接触。

          西班牙建筑透视作者简介

          洪斌,国家一级注册建筑师、注册规划师。自浙江大学、清华大学建筑系毕业后一直在大型建筑设计院从事建筑创作和理论研究工作。其设计作品多次获国家、上海市优秀设计奖并在国内、国外杂志发表专业论文数十篇,著有《行走欧洲,我的建筑之旅》一书。

          西班牙建筑透视目录

          一、西班牙建筑漫谈

          二、巴塞罗那,建筑艺术之都

          三、蒙杰伊克山,未来城市的畅想

          四、感受高迪:人生短暂,艺术永恒

          五、巴塞罗那城市影像,感动我的]3座建筑

          六、深山中的建筑瑰宝,西多会修道院

          七、萨拉戈萨,现代西班牙的展示

          八、萨拉戈萨世博会,“水”建筑的精彩演绎

          九、瓦伦西亚,古典与现代交融的城市

          十、科学艺术城,建筑师故乡漂过的云

          十一、毕尔巴鄂,成功的城市复兴模式

          十二、马德里,不应被轻视的高原都市

          十三、特殊城市,大师的另类竞技场

          十四、塞维利亚,文化融炉中的建筑精品

          十五、1992年世博会,发现的时代

          十六、格拉纳达,伊斯兰文明的辉煌和绝唱

          十七、阿尔罕布拉宫,“神往”的建筑

          十八、塞哥维亚,古罗马的建筑记忆

          十九、安达卢西亚,白色村庄的故乡

          二十、龙达,不仅仅是斗牛的发源地

          二十一、里斯本,落日余辉中的建筑音符

          二十二、波尔图,古城中的建筑奇葩

          二十三、西班牙,卡拉特拉瓦书写运动诗篇的舞台

          二十四、西班牙建筑感悟

          后记

          真实的西班牙图书简介

          副标题: 真实的西班牙
            原作名:
            作者:
            出版社:
            出版年: 2012-9
            页数: 208

          真实的西班牙内容简介

          《足球向左,建筑向右:真实的西班牙》是作者将在西班牙旅行中的感悟汇聚而成。作者精心规划行程,将马德里、托莱多、巴塞罗那、塞维利亚等著名旅游胜地全部囊括进来。马德里的三大博物馆,塞哥维亚的古罗马高架渠,托莱多老城,巴塞罗那的高迪建筑,塞维利亚大教堂,在作者的笔下完美呈现。在介绍景点的同时,还将有关建筑和艺术品的背景知识介绍得非常详细,让读者对西班牙的了解更深刻而全面。

          《足球向左,建筑向右:真实的西班牙》叙述的笔调轻松而幽默,读来非常轻松,是游客前往西班牙旅行的重要参考书籍。

          真实的西班牙(3张)

          真实的西班牙作者简介

          伯樵,江苏人,中国传媒大学小语种本科毕业,后负笈欧洲,攻读社会学硕士。本科兼职做过三年的北京导游,在宠物医院上过班,给会议公司做过策划,在工地当过翻译;硕士兼职在华人黑帮开的超市里打过杂,在四家宾馆做过守夜人和“大堂经理”,给哲学讲座做过同声传译;基本就是顶着一张娃娃脸,掺和着中年人的心态和老年人的趣味的混合体。爱好:电影、中国历史、古典音乐、足球、艺术史。

          安东尼奥·高迪生平经历

          安东尼奥·高迪青年时期

          安东尼·高迪1852年6月25日诞生于离巴塞罗那不远的加泰罗尼亚小城雷乌斯。安东尼奥·高迪作品

          父亲是一名锅炉工,母亲在家操持家务。他们敦厚善良,是虔诚的教徒,过着简朴、平静甚至有些寂寞的生活。

          高迪排行第五,也是老小。应当说,安东尼奥生逢其时——就在他出生前不久,国王刚签署了全面改建巴塞罗那的诏令。工商界的富豪们纷纷斥巨资投入巴塞罗那的改建工程。他们在营造新的建筑时都喜欢别出心裁,争奇斗妍。那时,建筑师的职业十分吃香,人们趋之若鹜。正如多年之后很多男孩子都渴望成为宇航员一样,那时的男孩都想快些长大,造出奇妙的建筑来,以便扬名天下。

          高迪也渴望成为建筑师,但如何建造,他的想法与众不同。他不想挖空心思地去“发明”什么,他只想仿效大自然,像大自然那样去建筑点什么。年轻的他在日记中这样写道:“只有疯子才会试图去描绘世界上不存在的东西!”他的整个身心都充满了对大自然的爱,而且可以说,还是疾病帮助他培育起了这份情愫。还在很小的时候他就患有风湿病。他不能和其他小朋友一起玩耍,只能一人独处,他唯一能做的事就是“静观”。哪怕一只蜗牛出现在他的眼前,他也能静静地观察它一整天的时间。高迪的签名

          到了青年时期,他还是那样孤僻内向、不爱交际,所以真说不上有谁特别喜欢他。学习上他属于中不溜儿,只是画图画得特别棒。他最早的作品是替中学生自办的手抄本杂志《滑稽周刊》画一批插图,杂志每期出12份,算是相当多的了。

          1870年,高迪进入巴塞罗那建筑学校就读。在校的头两年,灾难接踵而至:先是医校刚毕业的大哥不幸去世,接着是母亲病故,再后是姐姐撒手人寰,留下一个幼小的女儿。老父只好带着外孙女搬到巴塞罗那来与儿子同住。安东尼奥不得不一边学习,一边赚钱养家糊口。

          还是学生的时候,高迪便参加了巴塞罗那若干“奇观”的建造。名义上他是几位大建筑师的助手,但是交给他设计的几个部分全是他自己独立完成的。

          1877年,高迪为一所大学设计礼堂,这也是他的毕业设计。方案出来后,引起很大争议,但最后还是被通过了。建筑学校的校长感叹地说:“真不知道我把毕业证书发给了一位天才还是一个疯子!”

          安东尼奥·高迪结识莫逆之交

          1878年是高迪职业生涯中最为关键的一年。这年,他不仅获得了建筑师的称号,更主要的是结识了欧塞维奥·古埃尔这位后来成为他的保护人和同盟者的朋友。古埃尔既不介意高迪那落落寡合的性格,也不在意他那乖张古怪的脾气,因为他深信,站在他面前的是一位建筑学天才。看来,他也已认同了这样一个真理:“正常人往往没有什么才气,而天才却常常像个疯子。”高迪的每一个新奇的构思,在旁人看来都可能是绝对疯狂的想法,但在古埃尔那里总能引起欣喜若狂的反应。由高迪设计和古埃尔出资建筑的古埃尔庄园、墓室、殿堂、公园、宅邸、亭台等,都成了属于西班牙和全世界的建筑艺术杰作。高迪在此中得到的是每个创作者所渴望的东西:充分自由地表现自我,而不必后顾财力之忧。

          高迪终生未娶,他与女人似乎是无缘的。他曾经说过:“为避免陷于失望,不应受幻觉的诱惑。”据说,他年轻时曾有过一段罗曼史,但后来那位姑娘另作了选择。她是对的。

          除了工作,高迪没有任何别的爱好和需求。在生活上他真显得有点傻气、疯癫。他常年留着大胡子,成天是一副阴沉沉、让人捉摸不透的表情。除了古埃尔,他没有别的朋友。他只说加泰罗尼亚语,对工人有什么交代就得通过翻译。他只带了两个学生在身边,多一个他都嫌烦。他似乎觉得,只要与这两个学生交往,就能保持他与整个世界的平衡了。

          他吃得比工人还简单、随便,有时干脆就忘了吃饭,他的学生只得塞几片面包给他充饥。他的穿着更是随便,往往三年五年天天穿同一套衣服,衬衫是又脏又破。看着他那副穷酸样子,还真有人拿他当乞丐施舍。

          安东尼奥·高迪设计古埃尔公园

          古埃尔把高迪引入巴塞罗那上流社会后,爱赶时髦的富人们纷纷请他设计、建造公馆、别墅等,从此他就忙开了。他先是为一位工业家的遗孀建造富丽堂皇的巴洛克式宅邸,后又设计、建造了造型奇特的巴特略公寓,再后又建造了像哥特式城堡的贝列斯瓜德别墅。

          当然,他更没有忘记为他的挚友古埃尔效力。可以说,古埃尔跟高迪一样也是一位幻想家。

          1900年他突发奇想,决定建造一座花园式城市。这是一个极为宏大的计划。为此,他在巴塞罗那郊区买了一座光秃秃的山头,打算就在这里建设“古埃尔公园”——巴塞罗那上流社会的富人居住区。

          古埃尔公园(2张)高迪满腔热情地支持古埃尔的这一计划。自然,当时他们俩谁也没考虑到,这个选址毕竟离市区太远,地势也太高了。就是今天,人们除了使用两部大型升降梯代步外,还得走很长一段陡峭的山路才能到达那里。难怪当时就有不少人认为,选择这样的地方建住宅区简直是发疯了。

          高蒂把这一大片山地划分成十几块单独的地块并用大圆石作了标记,接着浩大的建筑工程就开工了。正是在古埃尔公园这里,高迪成功地将大自然与建筑有机地结合成一个完美的整体。这里的一切——小桥、道路和镶嵌着彩色瓷片的长椅,都蜿蜒曲折,好像漂荡流动着似的,构成诗一般的意境。按建筑师的意图将成为未来居民休憩场所的中央广场,建有柱廊,但其中的柱子没有一根是笔直的,全像天然森林中的树干。

          这里处处能带给人惊喜。整座公园像一个童话世界,又像一件悬挂在空中的巨型艺术作品。即使高迪不曾建造任何其他建筑,单单这座公园就足以使他名垂青史了。

          古埃尔公园从建筑艺术上说是一个伟大的成就,但从经济上说却是一大失败。园内规划为私人住宅建筑用地的16块土地,仅售出了一块。原因很简单:巴塞罗那人不想天天爬山越岭,他们不是山羊!

          安东尼奥·高迪设计巴特罗公寓

          巴特罗公寓(也译为巴特罗之家)与米拉之家相去不远,它虽然不是高迪所建,但却经过高迪从外到里全部改头换面的工程。

          巴特罗之家最引人注目的,便是那以圣乔治和恶龙的故事为背景的屋顶及正立面,上釉的波状麟片瓷砖如恶龙背部,使得刺在龙脊上的十字架格外耀眼;而屋子的外观,则以受难者的骨头为窗饰,增添童话故事般的氛围。

          再以海蓝缤纷的磁砖拼贴出“海洋”的主题,所营造出的海洋味儿正象征加泰罗尼亚人与海为伍,冒险犯难、追寻自由和乐观进取的民族精神。

          屋子内部的设计,同样令人惊奇。高迪利用不同深浅的蓝色瓷砖、陶瓷,拼凑出如在深海中的天井,而以流线的柚木,做为家具、楼梯扶手、窗框、书桌、椅子等豪华家具,雍容华贵。

          安东尼奥·高迪设计米拉公寓

          在巴塞罗那帕塞奥·德格拉西亚大街上,坐落着一幢闻名全球的纯粹现代风格的楼房——米拉公寓。老百姓多把它称为“石头房子”。它与高蒂的另外两件作品一起,在1984年被联合国教科文组织宣布为世界文化遗产。

          佩雷·米拉是个富翁,他和妻子参观了巴特略公寓后羡慕不已,决定造一座更加令人叹为观止的建筑。米拉找到了红极一时的中年建筑师高迪,请他来设计、建造,并答应给他充分的创作和行动自由。不过事后他才发觉,他的这一允诺是有欠考虑的。

          工程热火朝天地展开了。米拉却在工地上忧心如焚地打转转,因为他心里有许多问题百思而不得其解:为什么工程已开工却不见图纸?为什么没有预算?为什么没有设计方案?如此等等。高迪默不作声——语言不是他表达意见唯一的和最好的方式。不过,终于有一天,他沉不住气了,从口袋里摸出一张揉得皱巴巴的纸片,冲着米拉说:“这就是我的公寓设计方案!”

          可怜的米拉时而抓住自己的钱包,时而又揪住自己的米拉公寓

          胸口,高迪却若无其事似地微笑着。他显得挺得意地搓着双手,对米拉说:“这房子的奇特造型将与巴塞罗那四周千姿百态的群山相呼应。”

          米拉公寓的屋顶高低错落,墙面凹凸不平,到处可见蜿蜒起伏的曲线,整座大楼宛如波涛汹涌的海面,富于动感。高蒂还在米拉公寓房顶上造了一些奇形怪状的突出物,有的像披上全副盔甲的军士,有的像神话中的怪兽,有的像教堂的大钟。其实,这是特殊形式的烟囱和通风管道。后来它们与古埃尔公园和圣家族大教堂一样,也成了巴塞罗那的象征。

          总之,米拉公寓里里外外都显得非常怪异,甚至有些荒诞不经。但高迪却认为,这是他建造的最好的房子,因为他认为,那是“用自然主义手法在建筑上体现浪漫主义和反传统精神最有说服力的作品”。

          占地一万一千平方公尺的米拉之家(Casa Mila),堪称高蒂落实自然主义最成熟的作品。从里到外,整个结构既无棱也无角,全无直线的设计营造出无穷的空间流动感。

          因为采用乳白原色的石材,米拉之家又被巴塞罗那人昵称为采石场(La Pedrera),外观是令人难以置信的白色波浪形建筑,配上精雕细致的锻铁阳台,显得雄伟大器而且豪华精致,令人佩服高迪对铸铁素材之熟捻,并能将之发挥得淋漓尽致。

          由于米拉之家位于转角,高迪想尽所有的方式节省空间,首先是建筑的外观采用看起来厚重,但实际上非常薄的石材板;又设计了两个天井,住家平面图因此成为甜甜圈形,每一户都能双面采光,家中各个空间还得以互相串连,不但节省走道空间,内部也没有任何一道墙是不可拆的,可谓是节省空间到最后一厘米,不论在当时还是今日,应该都是大胆、科学,而且前卫的设计。

          除了外观摄人,待你登上屋顶时,十几个造型新颖前卫的“外星悍客”矗立其上,恍如穿越时空,呈现出的未来世界令人莞尔,其实这些都是排烟管或水塔,只是高迪习惯将其美化,变成一个美丽而可以游憩的地方,不得不再次慑服于高迪丰沛的想像力,即使近百年后的今天来看,一样前卫耀眼!

          不过,建于1906-1910年的米拉之家,命运坎坷,虽然原为工业巨子的豪宅,后来却沦为赌场,也曾翻身为补习班和分租公寓。

          1984年被联合国教科文组织指定为世界文化遗产之后,才在1986年由卡沙文化基金会(Centre Calture Caixa Catalunya)以九亿西币买下,又以十亿西币整修,而重现其美丽。

          安东尼奥·高迪设计圣家族教堂

          建造这座教堂的想法是由巴塞罗那书商朱塞佩-玛丽亚·博卡贝里亚提出的。他是圣徒约瑟夫崇敬会的创始人,该会的会员纷纷为此慷慨解囊,还聘请了建筑师弗朗西斯科·德比里亚设计并主持建造。但开工不久建筑师与崇敬会吵翻了,撂了挑子,古埃尔便建议请高迪接手主持其事。

          它位于西班牙加泰罗尼亚地区的巴塞罗那市区中心,始建于1884年,保守估计竣工时间2050年,最乐观的估计也要在2026年才能看到成品。尽管是一座未完工的建筑物,但丝毫无损于它成为世界上最著名的景点之一。 教堂主体以哥特式风格为主,细长的线条是主要特色,圆顶和内部结构则显示出新哥特风格。这是他一生中最主要的作品、最伟大的建筑,也可以说是他心血的结晶、荣誉的象征。

          世人对巴比伦塔总有一种奇怪的偏爱,高迪也未能例外。他为教堂圣殿设计了三个宏伟的正门,每个门的上方安置4座尖塔,12座塔代表耶稣12个门徒。还有4座塔共同簇拥着一个中心尖塔,象征4位福音传教士和基督本身。截止至2012年9月已完工两个门共8座高塔。

          在设计教堂内部装饰时,他想方设法把《圣经》故事人物描绘得真实可信。为此,他煞费苦心地去寻找合适的真人做模特。譬如,他找到一个教堂守门人来描绘犹大,又好不容易找了一个有6个指头的彪形大汉来描绘屠杀儿童的百夫长。此外,为了在一座门的正面表现被残暴无道的犹太国王希律下令屠杀的数以百计婴儿的形象,他还特地去找死婴,制成石膏模型,挂在工作间的天花板下面,工人见了都感到毛骨悚然。

          170米的高塔、五颜六色的马赛克装饰、螺旋形的楼梯、宛如从墙上生长出来的栩栩如生的雕像……,庞大的建筑显得十分轻巧,有如孩子们在海滩上造起来的沙雕城堡。不过教堂显得有些令人恐怖,难怪有的民众称之为“石头构筑的梦魇”。

          但当罗马教皇利奥十三世宣布支持建筑这一教堂时,巴塞罗那人马上便喜欢上这座教堂,也爱上它的建筑师高迪了。

          安东尼奥·高迪高迪之死

          1926年6月10日,巴塞罗那举行有轨电车通车典礼,全城喜气洋洋。装饰着彩旗、鲜花的电车在欢快的乐曲声和雷鸣般的掌声中开动了……突然,电车把一位老人撞倒了!

          起初,没有人知道他就是高迪。他穿着寒酸,形容枯槁,人们

          安东尼奥·高迪的作品(21张)以为这个糟老头子只是个乞丐罢了。他被送到医院后不久就断了气。像所有横尸街头的流浪汉一样,过几天就该送到公共坟场草草埋葬了。没想到有一位老太太竟然认出这个老头就是安东尼奥·高迪。天哪,他可是巴塞罗那最伟大的建筑师和最杰出的公民,整个西班牙的骄傲啊!出殡那天,巴塞罗那全城的人都出来为他送葬、致哀!

          高迪被安葬在圣家族大教堂的地下墓室。

          这座大教堂至今尚未完全竣工。截止至2010年8月建设者已经是第五代了。由于资金匮乏,工程进展缓慢。工程平均每年耗资300万美元。即使在资金供应很稳定的情况下,恐怕至少也还得建65年。实际上,谁也说不准究竟还得建多少年。高迪知道,这项工程开工时没有他,完工时(如果能完工的话)也不会有他。也许,使这座教堂成为一个永恒的建筑工程,成为像大自然一样永恒的过程,正是天才高迪留给世人的礼物,正是高迪的初衷呢!

          安东尼奥·高迪生平年表

          ·1852年6月25日 诞生于加泰罗尼亚小城雷乌斯(Reus)

          ·1870年 进入巴塞罗那建筑学校就读

          ·1877年 毕业设计为一所大学的礼堂

          ·1878年 获得了建筑师的称号,且结识了欧塞维奥·古埃尔

          ·1883年 主持圣家族大教堂的修建

          ·1900年 决定建造“古埃尔公园”

          ·1926年6月10日 于巴塞罗那有轨电车通车典礼被电车撞倒去世

          水泥瓦分类

          水泥瓦种类很多,根据外观可分为三大类:s型瓦、波形瓦系列和平板瓦系列;根据生产工艺也可分为辊压瓦和模压瓦两大类。

          水泥瓦-混凝土瓦包括面瓦(即主瓦)、脊瓦和各种配件瓦。目前面瓦虽然种类繁多,但主要可分为三大类,即波形瓦、S形优和平板瓦。

          l、波形瓦它是一种圆弧拱波形瓦,瓦与瓦之间配合紧密,对称性好,上下层瓦面不仅可以直线铺盖,也可以交错铺盖。波形瓦由于波形不高,不仅可用于屋顶作面瓦,还可用于接近90度的墙面作装饰,风格别致。

          2、S形瓦在欧洲叫西班牙瓦,其拱波很大,截面呈标准S形,盖于屋面较远观赏,波形也很清晰,立体感远强于波形瓦。选用不同色彩工艺处理的S形瓦加以不同的铺盖方法,不仅可以体现出现代建筑的风格,也可以体现出中国古典建筑的风华,如使用黑色S瓦在明代或清代住宅风格的屋顶上,清新古朴。

          3、平板瓦该瓦型近10年来在美国最为流行,是沥青瓦的更新换代产品。它多彩平整,远看和沥青瓦的效果一样,近看则更显立体感和艺术性,如每一排瓦可以很整齐地排列铺盖,也可以有规律地高低错开排列铺盖,从而产生不同的艺术风格。与沥青瓦相比,它坚固厚重,不怕大风吹,不惧冰雹打,不易老化。

          平板瓦根据不同的生产工艺又可分为仿木纹平板瓦、仿石型平板瓦、金鹰平板瓦、双外型平板瓦和阴阳型平板瓦多种,从而构成了多姿多彩的平板瓦坡屋面系统。仿石型平板瓦表面平整,通体混合色彩有如石纹,与用“文化石”装饰的墙体相配合,古朴庄严。而表面涂层型(表面喷涂了一层彩色水泥色浆)的这种平板瓦不仅色彩艳丽,且表面光滑,使灰尘污物无法留在瓦面上,每次下雨都是对屋面的一次清洁。

          水泥瓦特性

          混凝土瓦的瓦配件,选择范围比较广泛。目前可供选择的有圆形脊瓦、梯形脊瓦、山墙边瓦(又称檐口瓦或山墙脊)、平脊封头、斜脊封头、边瓦封头(又称檐口封)、避雷天线脊瓦、二通脊瓦、三通脊瓦、四通脊瓦、水沟瓦、不锈钢排水沟、墙与瓦面结合部的连接板、面瓦檐口支承封板(面瓦下封板)、S面瓦与骨瓦结合部的封闭板(S瓦上封板)、百页窗等。

          1)选用混凝土瓦时应考虑的主要技术指标:承载力、吸水率、抗冻性、抗渗性。

          2)寒冷地区应选用吸水率低的产品。

          3)烧结瓦屋面的排水坡度,应根据屋架形式、屋面基层类别、防水构造形式、材料性能以及当地气候条件等因素,并经技术经济比较后确定,一般应≥30%。

          4)应根据屋面坡度、建筑物高度及风荷载大小等,对瓦片采取相应的紧固要求。

          5)屋面使用具有挂瓦功能的保温材料时,保温层下应有防水垫层。

          6)配件瓦如果使用砂浆卧瓦,应附加其它固定措施。

          7)其它参见GB50207-2002《屋面工程质量验收规范》及国家建筑标准设计图集《坡屋面建筑构造》J202-1~2。

          石棉瓦石棉瓦的制作技术

          石棉水泥瓦是利用石棉纤维与水泥为原料经制板加压而成的屋顶防水材料,从规格上共分为大波,中波,小波三种,此外还有分别与这三种瓦配套的覆盖屋脊用的人字形背瓦。石棉瓦的特点是单张面积大,有效利用面积大,还具有防火、防潮、防腐、耐热、耐寒、质轻等特性,而且制作生产简便,造价低,用途广,其规格见下表1、配方配方 (1)重量份高强度 普通水泥50;细黄砂40;石棉纤维10;配方(2)中强度 普通水泥35;细黄砂60;石棉纤维5;2、配制与制作方法(1)首先准备好各种规格波型瓦模型、塑料布、铁抹子等工具及工作……石棉瓦的历史:石棉瓦最早是崇庆县(现在是崇洲市)白马乡3大队的一潘姓农民,在做大瓦容易烂的情况下,加上麻丝做成最初的石棉瓦。因为当时大瓦在农村比较实用。然后经过潘姓的改进,用了石棉,玻纤,在80年代初石棉还比较贵,一般都用玻纤,所以也叫玻纤瓦。在84,85年间潘姓家族到全国各地去做瓦,在此之后石棉瓦全国风靡。

          石棉瓦石棉瓦的危害

          石棉瓦是一种天然的矿物 , 根据其生成不同可分为纤维蛇纹石石栋和角闪石石棉两大类.我们最常见到的是纤维蛇纹石石棉 , 因而这一种石棉用处最大。 这种石棉也称为温石棉。 温石棉是含有结晶水的镁硅酸盐 。 由于温石棉具有 良好 的耐火、 耐碱、 坑拉强度高 , 容重小以 及很好的吸 附能力等优点 , 因而石棉能与水泥很好地结合在一起。 我们常见的一些简易屋顶就是用波形石棉水泥瓦搭建的, 此外工厂为 了 防火方面的考虑不少车间里 也用石 棉瓦。

          石棉瓦中温石棉约占15 一 20 % ,普通硅 酸盐水泥占8 0 一85 % , 它们能牢固的结合,因而不含有石棉粉尘飞扬 和对人体的危害。而石 棉对人的危害主要是指石 棉采矿、 运输、生产过程中产生的石棉粉尘飞 扬而造成的。 如汽车刹车片, 山于 摩擦而产生的粉尘对环境会造成一定的影响,当然也会危害人的健康。

          这是一种国际上公认的淘汰建筑材料。其危害来自于它的纤维,这是一种非常细小,肉眼几乎看不见的纤维,当这些细小的纤维释放以后可长时间浮游于空气中,被吸入人体内,被吸入的石棉纤维可多年积聚在人身体内,附着并沉积在肺部,造成肺部疾病。
            暴露于石棉纤维可引致下列疾病:
            1.肺癌
            2.间皮癌-胸膜或腹膜癌
            3.石棉沉着病-因肺内组织纤维化而令肺部结疤(石棉肺)
            4.与石棉有关的疾病症状,往往会有很长的潜伏期,可能在暴露于石棉大约10至40年才出现(肺癌一般15—20年、间皮瘤20—40年)。石棉已被肯定为致癌物。

          石棉瓦石棉瓦机技术参数

          要看你要什么规格和等级的,规格180x67cm的,优级的重量在10-12公斤,零售价格一般在5--6元\块,特级在7元左右,优级加筋在8元左右历史[]古时中国称石棉为“石麻”或“不灰布”,用以制作绳索、布帛等。
            古埃及曾用石棉制布裹木乃伊,
            古罗马则以此作灯芯。
            近代各种行业广泛应用石棉为隔热材料、防火材料等。
            18世纪的日本发明家平贺源内曾尝试以石棉,研发火浣布。
            石棉的种类[]以原矿状态分类可分以下:
            蛇纹石系(温石棉、白石棉):化学式:Mg6Si4O10(OH)8。因外观棉白因而得名。
            角闪石系(青石棉)
            褐石棉(茶石棉):化学式:Na2(Fe2+3Fe3+2)Si8O22(OH)2,纤维呈现尖针状较无柔韧感,且毒性为最强,1995年已被禁止生产与制造
            直闪石:化学式:Mg7Si8O22(OH)2 与 铁直闪石:化学式:Fe2+7Si8O22(OH)2系列(铁石棉):1995年已被禁止生产与制造
            直闪石棉包括:
            直闪石(透角闪石棉):化学式:Mg7Si8O22(OH)2
            透闪石(阳起石棉):化学式:Ca2(Mg,Fe)5Si8O22(OH)2 (Mg/(Mg+Fe)=1.0-0.9)
            绿闪石:化学式:Ca2(Mg,Fe)5Si8O22(OH)2 (Mg/(Mg+Fe)=0.5-0.9)
            使用范围[]
            石棉瓦是作为建筑物屋顶的材料
            绝热隔音材料,用于建筑物、船舶、铁道车辆等中
            密封衬垫材料
            车辆的刹车片、离合器片
            绝缘材料

          彩色水泥瓦彩瓦是

          彩色混凝土瓦,又叫彩色水泥瓦,水泥彩瓦等。市面上所说的彩瓦一般均指彩色水泥瓦。是最近几年新型的屋面装饰建材。

          彩瓦是将水泥、沙子等合理配比后,通过模具,经高压压制而成,具有抗压力强,承载力高等优点。

          相关国家标准有JC/T746-2007标准。

          彩色混凝土瓦比一般窑烧瓦具有抗渗性强,承载力强,吸水率低等优点。

          彩色水泥瓦产品分类

          彩色水泥瓦按瓦的铺设部位分

          混凝土屋面瓦(主瓦)和混凝土配件瓦(配件瓦)。

          彩色水泥瓦按瓦的搭接方式分

          有筋槽屋面瓦:瓦的正面和背面搭接的侧边带有嵌合边筋和凹槽;可以有,也可以没有顶部的嵌合搭接。

          无筋槽屋面瓦:一般瓦的表面是平的,横向或纵向成拱型的屋面瓦,带有规则或不规则的前沿。

          彩色水泥瓦按色彩分

          素瓦和彩瓦,彩瓦又有表面着色和通体着色之分。

          彩色水泥瓦适用范围

          1)主要用于多层和低层建筑,别墅更为适用。

          2)适用于防水等级为Ⅱ级(一至两道防水设防,并设防水垫层)、Ⅲ级(一道防水设防,并设防水垫层)、Ⅳ(一道防水设防,不设防水垫层)的屋面防水。防水垫层铺设于防水层下,也可作为一道防水层,用于保护屋面,延长屋面使用寿命。不宜使用防水涂料作为防水层或防水垫层。

          彩色水泥瓦选用要点

          1)选用混凝土瓦时应考虑的主要技术指标:承载力、吸水率、抗冻性、抗渗性。

          2)寒冷地区应选用吸水率低的产品。

          3)烧结瓦屋面的排水坡度,应根据屋架形式、屋面基层类别、防水构造形式、材料性能以及当地气候条件等因素,并经技术经济比较后确定,一般应≥30%。

          4)应根据屋面坡度、建筑物高度及风荷载大小等,对瓦片采取相应的紧固要求。

          5)屋面使用具有挂瓦功能的保温材料时,保温层下应有防水垫层。

          6)配件瓦如果使用砂浆卧瓦,应附加其它固定措施。

          7)其它参见GB50207-2002《屋面工程质量验收规范》及国家建筑标准设计图集《坡屋面建筑构造》J202-1~2。

          房子的屋面系统大致可以分成坡屋面和平屋面两个系统。坡屋面系统的历史可以追溯到远古,我国自有史记载以来至清末,房屋建筑几乎都是坡屋面的。国外也大致如此,不过更具特色和多样性,如有各种尖屋顶、圆球屋顶等。平屋面系统实际是从古代城堡结构演化而来,伴随着现代混凝土构件的发展,在许多高层建筑上获得了广泛的采用。

          二战之后,许多国家为适应快速重建的需要,在城市里大量建筑了平屋顶住宅楼,上个世纪七十年代至八十年代。中国的城市住宅楼几乎也都是采用了平屋面系统,但很快就发现了外观基本相同、楼顶漏水渗水等问题。于是大量的斜坡屋面住宅楼又重新出现了,造价增加不多,却解决了平顶楼的冬冷夏热问题和渗漏水问题。

          坡屋面之所以防漏性好,是因为坡屋面有15度以上的坡度,与平屋面相比,“排”重于“防”,“导”重于“堵”,屋面不会积水,自然就不易渗漏水了。此外,坡屋面一般是以瓦片作为防水层面,瓦片较小,上下左右搭接而成一个完整的坡屋面,春夏秋冬,寒暑变化,瓦片热胀冷缩自如,其防水层面不易破坏。坡屋面的存在还起了与下面房间的隔离作用,故能够在不采取其它措施的条件下,使下面的房间隔热保温。

          由于房顶坡屋面的设计和建造可以千姿百态、五颜六色,于是房屋漂亮了,更具个性化了,城市美观了,许多旧的平顶楼也纷纷进行了平改坡改造,坡屋面系统已成为中国住宅建筑的主流。

          坡屋面的主材料各式各样:木板、树皮、竹条、茅草、麦杆,甚至还有石片等等。但这些材料防水性差、寿命很短,直到人工烧制的黏土瓦出现后,才算有了真正的屋面材料。所谓“秦砖汉瓦”,说的是我国两千多年前就出现黏土瓦了,这种瓦呈圆弧片状,用黏土制作成形后,高温烧结而成,为黑灰色,盖瓦时一排排相互正反搭接,片与片呈鱼鳞状。这种瓦片很小、很薄,很容易破碎。如今,除城市中一些仿明清的建筑还使用外,已很少见到。

          近代又出现了一种机压成形的黏土瓦,俗称“土洋瓦”,意即从西洋引进的,由泥土制成的瓦。这种瓦同样须经高温烧结、面积较大、每平方米约14-15片,颜色有黑灰色和土红色两种。由于要经过高温烧结、变形较大,盖在屋面平整度差,且红色的土洋瓦时间不长就容易发黑,很不美观,也属国家禁用范围。

          历史同样十分悠久的是琉璃瓦,它是由陶土制作成形,表面涂一层彩色釉,再高温烧结而成。由于有了一层釉,外表要比黏土瓦光亮和漂亮多了,当然价格也高得多,形状也有多种。传统的筒状琉璃瓦古代多用于皇宫、庙宇等高贵建筑上。城市里已很少使用这种琉璃瓦,但江南农村私人建房使用还较多。

          还有一种在现浇屋面上用沙浆贴面的彩色小波形瓷瓦,前几年曾流行了一阵,现在已经销声匿迹了,原因是在四季气温变化下,贴面的瓷瓦很易剥落。

          近几年来,又出现了一种所谓陶土瓦,其特点是采用陶土但表面不上釉,颜料混入陶土中,高温烧结面成。这种陶土瓦与琉璃瓦相比,色彩比较雅致,与彩色水泥瓦接近,无所谓“光污染”,但不如琉璃瓦清洁,易污染发黑。

          综合上述,无论是黏土瓦,还是琉璃瓦或陶土瓦,都有一个共同特点,就是要高温烧结。经过高温焙烧,就不可避免地会产生变形和微小裂纹。变形会造成所盖的瓦不那么平整、美观,微小裂纹会逐渐扩大而导致渗水。众所周知,不管多小的裂缝都易渗入水,如遇冬季低温,渗入缝中的水就会结冰膨胀,反复发生就会扩大裂缝,从而影响其寿命。

          另一个特点是:黏土瓦和琉璃瓦单片面积都很小,单位面积需要覆盖的瓦片多,搭接也多,故而单位面积的重量也高,通常每平方米高达55公斤以上,黏土瓦吸水大,雨天重量还要高得多。

          彩色水泥瓦技术参数

          〖法式筒板瓦〗

          法式筒板瓦技术参数

          外形尺寸440mm×310mm

          瓦表处理方法亚光涂层型

          重量4.85kg/片

          瓦面有效宽度262mm

          瓦面有效长度380mm

          上下咬接长度60mm

          侧面搭接宽度48mm

          单位用瓦量10片/m2

          抗渗性符合JC746-2007标准

          吸水率小于10%

          承载率大于2000N

          搭接方式上下咬接;

          左右搭接抗冻型符合JC746-2007标准;

          浸水饱和后-20℃水中融化一小时,25次冻融循环后,外观质量、抗渗性、承载力合格

          〖平板瓦〗

          平板瓦技术参数

          外形尺寸420mm×332mm平板瓦小样

          瓦表处理方法整体着色

          重量5.2kg/片

          瓦面有效宽度295mm

          瓦面有效长度最大315mm

          侧面搭接宽度37mm

          单位用瓦量约9.8片/m2

          抗渗性符合JC746-2007标准

          吸水率小于10%

          承载率大于、等于1200N

          切口类型直、圆切口

          搭接方式上下四分之一错缝搭接、左右咬接

          抗冻型符合JC746-2007标准;浸水饱和后-20℃冷冻三小时,20℃水中融化一小时,25次冻融循环后,外观质量、抗渗性、承载力合格

          〖S瓦〗

          S瓦技术参数

          外形尺寸430mm×320mm

          瓦表处理方法喷涂型、整体着色、环保型涂层

          重量6kg/片

          瓦面有效宽度300mm

          瓦面有效长度最小300mm、最大345mm

          侧面搭接宽度32mm

          单位用瓦量约9.8片/m2

          抗渗性符合JC746-2007标准

          吸水率小于10%

          承载率大于、等于1800N

          切口类型直切口

          搭接方式上下搭接、左右咬接

          抗冻型符合JC746-2007标准;浸水饱和后-20℃冷冻三小时,20℃水中融化一小时,25次冻融循环后,外观质量、抗渗性、承载力合格

          〖大波瓦〗

          瓦德大波瓦技术参数

          外形尺寸420mm×332mm

          瓦表处理方法喷涂型、整体着色、环保型涂层

          重量4.5kg/片

          瓦面有效宽度300mm

          瓦面有效长度最小300mm、最大345mm

          侧面搭接宽度32mm

          单位用瓦量约9.8片/m2

          抗渗性符合JC746-2007标准

          吸水率小于10%

          承载率大于、等于1800N

          切口类型直切口

          搭接方式上下搭接、左右咬接

          抗冻型符合JC746-2007标准;浸水饱和后-20℃冷冻三小时,20℃水中融化一小时,25次冻融循环后,外观质量、抗渗性、承载力合格

          〖精品瓦〗

          精品瓦技术参数

          外形尺寸425mm×340mm

          瓦表处理方法环保涂层

          重量4kg/片

          瓦面有效宽度300mm

          瓦面有效长度370mm

          侧面搭接宽度40mm

          单位用瓦量9片/m2

          抗渗性符合JC746-2007标准

          吸水率小于10%

          承载率大于、等于1800N

          搭接方式上下搭接、左右咬接

          抗冻型符合JC746-2007标准;浸水饱和后-20℃冷冻三小时,20℃水中融化一小时,25次冻融循环后,外观质量、抗渗性、承载力合格.

          彩色水泥瓦施工

          一、基本说明:

          本新型彩瓦是引进日本最新技术装备,并按日本标准JIS5402组织生产的。该产品结构合理,具有独特的防水性能,强度高,施工便利,是豪宅别墅的最佳选择。

          二、施工条件:

          1、建议采用厚度12-15MM的木板或夹板屋面、挂瓦条截面尺寸:15*15MM或20*20MM,施工前应做防腐处理。

          2、混凝土屋面应采用水泥挂瓦条,瓦条截面尺寸18-20MM,屋面用水泥砂浆划平,误差不得超过20MM。

          3、建议檐口板,封山板厚度为20-25MM,檐口板比屋面板高30MM,封山板比屋面板高出50MM

          按瓦的铺设部位分为混凝土屋面瓦(主瓦)和混凝土配件瓦(配件瓦)。

          4、如果使用的是素瓦,铺设施工后还要进行颜色喷涂,一般遵循从上到下,从脊到面,从面到沟的顺序。

          三、彩色水泥瓦更适合先施工后做颜色处理,的施工方法,这样做的好处有如下几点:

          1、很大程度上减小施工污染。

          2、沟瓦两侧和脊瓦下面都需要用水泥封堵,这些地方在施工完后需要使用与主瓦颜色一样的彩瓦漆料作为勾缝剂填补颜色。后喷漆可以省略此工序,大大缩短了施工工期。

          3、可以使材料成本更透明,一般情况下做好颜色的水泥彩瓦的价格在2.9-3.5元之间(厂家直供价格)。而素瓦(没做颜色的水泥本色的水泥瓦)的市场价格在2.1元左右;彩瓦喷漆施工的价格6-10元/平方米或0.7-1.2元/片(与喷漆施工难易程度有关)。后喷漆施工的材料成本低于从厂家直接采购彩色水泥瓦。

          4、屋面瓦铺完后坏瓦修补方便,瓦铺完后难免有破损,如果用成品的彩色水泥瓦,更换比较麻烦,用水泥修补后还要刷涂料,颜色做不好还会有修补痕迹。而用素瓦可以在铺完后统一进行破损修补,修补完后统一做颜色喷涂,大大提高了屋面瓦的装饰效果,使颜色更鲜明漂亮。

          5、方便厂家集中供货,在工期较紧的情况下,这个也很重要,在夏天各个彩瓦厂家供货都很紧张,搞不好很容易因为供货问题导致延误工期。而导致彩瓦厂家供货能力不足直接原因就是彩瓦喷涂工序比较浪费场地和人工。如果不需要厂家喷涂,就打破了厂家供货瓶颈,解决了彩瓦喷漆影响厂家供货延期的问题。

          彩色水泥瓦注意事项

          1、 凡需防水处理的节点,铺瓦前必先构造。

          2、 施工过程中严禁长时间污染瓦面,应随铺随手清理擦干。

          3、 刚铺完瓦严禁上人踩踏,防止把底层砂浆损坏或将铺好瓦片踏活。

          4、 干挂法施工时必须注意,避免挂瓦条被挂瓦钉钉坏,导致屋面瓦固定不牢固。

          彩色水泥瓦优越性

          彩色混凝土瓦,俗称水泥彩瓦,在欧美已有100多年的历史,在上个世纪八十年代末开始引进到国内。到九十年代中期,美国、英国、意大利、澳大利亚等国的混凝土彩瓦设备和技术相继进入中国,在中国政府下令禁止生产黏土瓦之后,民间的小彩瓦厂如雨后春笋般地发展起来,目前国内已有数千家之多。城市建筑盖瓦大都已采用这种彩色混凝土瓦,1999年我国的彩色混凝土瓦行业标准JC746-1999发布,进一步促进了水泥彩瓦的发展。究竟是什么原因,使我国彩色混凝土瓦的发展如此迅猛呢?原来彩色混凝土瓦有着我国传统屋面材料不可比拟的优越性:

          1、它属于混凝土构件,强度高、密实度好、吸水率低、寿命长。由于瓦的单片面积大,单位面积的盖瓦量要比黏土瓦和琉璃瓦少得多。因此单位面积所用瓦的重量要轻得多,盖瓦的效率也高。

          2、它仅需在40度左右养护,无须高温焙烧,故变形极小,盖在屋面上平整美观。

          3、瓦型多种多样,生产设备和工艺五花八门,彩瓦颜色几乎可以随心所欲,不仅可以做成表面单色、表面多种色彩叠加,也可以做成通体单色和通体混合迷彩,给了建筑设计师无尽的选择。

          4、彩瓦表面喷一层密封剂,以防止混凝土表面产生二次泛碱。这种密封剂一般具有防霉和自洁作用,可使彩瓦表面长期不发黑、不长苔。采用氧化铁颜料与水泥混合配成的色彩可保持几十年基本不变(注:采用涂料喷刷在彩瓦表面的色彩一般只能保持数年)。

          5、彩色混凝土瓦的生产效率较高,目前世界最高的生产速度已达到每分钟120片,正在向每分钟140片迈进。

          6、生产过程中能耗低,无烟尘污染产生,由于主要原材料是水泥河沙,故不侵占土地农田资源。

          水泥瓦设备参数

          规格型号 MYWJ-125型全自动液压水泥彩瓦机外形尺寸 312X175X265CM

          成型周期 6-8S

          成型压力 1250KN

          装机容量 5.5KW

          主机重量 5.5T

          生产能力 3800片/8H

          彩瓦规格 424X337X10MM

          水泥瓦设备成型水泥瓦特点

          1、独特的防水结构

          2、超高的强度

          精品彩瓦采用上、下模压成型制造,外型美观生动,瓦表面光滑平整,尺寸严格准确,密度均匀一致。大于200公斤的抗折强度足以让施工人员在已经铺设的屋面上行走自如。

          3、使利的施工性

          无论是竖直铺设或横向铺设施工都是便利可行的。在一般坡屋面上,可以不用挂瓦条,还可以方便的用切割机在任何角度以湿法对瓦片进行切割。

          4、超强的抗风性

          模压彩瓦采用上下左右咬接斜面和斜坡,使屋面形成一个紧密的整体。

          5、良好的隔热性能

          经国家太阳能研究中心联合测试表明:在最热的三个月内,以模压彩瓦,挂瓦条铺设的屋面内表日平均温度为21.89度,大大降低空调的负载,热性能优良好。

          6、抗冻融

          7、抗渗透性

          由于彩瓦采用大吨位压机模压成型,密度大,吸水率低,其抗渗透性能远远高于滚压瓦,在长期雨雪地区使用,都不会出现渗水现象。

          1992年6月,市九届人大常委会设6个工作委员会,即:人事代表工作委员会、法制工作委员会、财政经济工作委员会、教育科学文化卫生工作委员会、农村工作委员会、城市建设环境保护工作委员会,并增设研究室。

          11点,送桥镇第二十届人民代表大会第四次会议第二次全体会议召开。会上一致审议通过了《政府工作报告》《财政工作报告》的决议,圆满完成各项议程,胜利闭幕。

          一类植物疫病指对人畜危害严重、需求采取紧急、严峻的强迫预防、控制、扑灭等措施的疫病,为严重植物疫病的***别,同为此级别的植物疫病还包括高致病性禽流感、口蹄疫、牛瘟等。

          副市长、市公安局局长周建忠代表昆明市作表态发言。他表示,昆明市将认真组织开展好昆明市旅游市场整治和产业转型升级,加快将旅游市场秩序整治各项工作落到实处,加大大案要案等重点工作推进力度,加快推进旅游产业转型升级。

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